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K-System 對音頻界為何如此重要 ? 大家一起來了解吧!!
2002年 Bob Katz 發表了他很有名的著作 "Mastering Audio - the art and the science"。 憑藉他數十年在音頻界的經驗、資歷, 在書內其中一章節他提出了K-System 這個影響著21世紀音頻工業之的新標準, 檢討了音樂製作自20世紀從模擬年代進入了數字年代之後所遇到如響度競賽、工程師之間溝通的種種問題, Bob企圖將之帶回正軌, 經歷數載, 証明了Bob Katz 的建議受到重視, 如RME已把 K-System納入為其下產品之標準, 一些軟件如 uad-1的 precision limiter、precision multiband compressor , Elemental Audio的 IXL儀表等等亦加入了 K-System的標準, 就算在 TC 網頁內亦有專題提及K-System的文章。
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以下我將 Bob Katz 的 Mastering Audio 書內的第十五章和大家分享, 了解 Bob Katz 的 K-System 這個概念究竟有什麼值得我們去認識, 除了遠離響度競賽, 到底有還有什麼好處。
[ 本帖最后由 himhui 于 07-5-3 13:08 编辑 ]
以下我將 Bob Katz 的 Mastering Audio 書內的第十五章和大家分享, 了解 Bob Katz 的 K-System 這個概念究竟有什麼值得我們去認識, 除了遠離響度競賽, 到底有還有什麼好處。
[ 本帖最后由 himhui 于 07-5-3 13:08 编辑 ]
原著 : Bob Katz
翻譯 : Himhui
第十五章
如何在21世纪做出更好的录音
I. 历史: VU仪表 (VUmeter)
一九九九年五月一日, 是庆祝VU meter 的60岁寿辰。六十年了- 仍然被广泛地误解和误用。VU meter 有一个地方要留意 – 指定性的时间 – 对于程序材料的扶助反应, 我称它为平均简化讨论, 是真正特定的VU meter反应。这仪器企图帮助节目监制在项目元素中去制造固定而大的声响, 不过它却是一个很差的录音过载指示, 它的设计只依靠10db或稍大的0VU上空间的仿真媒体。
VU meter 非一致性与错误的摘要
一般, VU仪表的弹道性、比例和频率反应都是成了不准确指标的帮凶。仪表在项目材料提供了大概的迅间声响变化, 它记录了高于我们听觉实际所能接收不断音量之差异。
弹道性(Ballistics): 仪表的弹道性设计以美观为主, 它的300毫秒整合时间确能给予音节之反应, 但准确度不足。一时的稳定不能总和多项而复杂的时间固定性, 这固定性就是人类听觉能接收的特定时间之声音总和。受过训练的人很快便学懂一阵突然由0Db增加到 +3db 之声音是不会导致失真, 通常对于响度的改变可说是毫无意义。
比例(Scale): 一九三九年, 对数放大器(logarithmic amplifiers)体积既大而且难于装配, 人们都渴望能用上非活性的电路, 结果每个分贝的转变都不能给出等同的值。首50%的物理比例主要用了在最初动态的6db, 如图显示,
仪表有用的动态范围部份只得13db。如果不知道基本的事实,有经验和没有经验的操控员同样会倾向推高音量或将声音压缩至一个肉眼可见的稳定范围内。要在指针的极端性移动下分辨声音的压缩情况, 并不容易。柔弱的声音也难以推动仪表的指针, 不过对于某些类型和环境下, 在可接受的限制情况下, 仍是有它的表现。
频率反应(Frequency response): 仪表相对平直频率反应所造成之偏向度, 因人类听觉是非线性的, 故此比音量的转变要来得大。例如, 当母带处理西印度(REGGAE)类型的音乐, 低音部份较重, 对于这低频节奏, VU仪表可能会作出数个db的跳动, 但声音的变化却少于一个db。
缺乏固守的标准: 现在流行的使用方式, 都是一些不妥当的, 不再生产的廉价VU仪表, 配备了指针, 还标签上”VU”。我看到很多工程师各自用着不同的VU仪器。真正称得上VU仪表, 是非常昂贵和必须达到指定的标准。
在过去的六十年, 研究人员学会了如何用VU以外的方法较准确地去量度声音, 尽管如此, VU仪器是非常原始的声音量度仪器。除此以外, 数码科技也让我们修正了非线性比例、响度范围和频率反应。
[ 本帖最后由 himhui 于 2006-6-22 01:13 编辑 ]
翻譯 : Himhui
第十五章
如何在21世纪做出更好的录音
I. 历史: VU仪表 (VUmeter)
一九九九年五月一日, 是庆祝VU meter 的60岁寿辰。六十年了- 仍然被广泛地误解和误用。VU meter 有一个地方要留意 – 指定性的时间 – 对于程序材料的扶助反应, 我称它为平均简化讨论, 是真正特定的VU meter反应。这仪器企图帮助节目监制在项目元素中去制造固定而大的声响, 不过它却是一个很差的录音过载指示, 它的设计只依靠10db或稍大的0VU上空间的仿真媒体。
VU meter 非一致性与错误的摘要
一般, VU仪表的弹道性、比例和频率反应都是成了不准确指标的帮凶。仪表在项目材料提供了大概的迅间声响变化, 它记录了高于我们听觉实际所能接收不断音量之差异。
弹道性(Ballistics): 仪表的弹道性设计以美观为主, 它的300毫秒整合时间确能给予音节之反应, 但准确度不足。一时的稳定不能总和多项而复杂的时间固定性, 这固定性就是人类听觉能接收的特定时间之声音总和。受过训练的人很快便学懂一阵突然由0Db增加到 +3db 之声音是不会导致失真, 通常对于响度的改变可说是毫无意义。
比例(Scale): 一九三九年, 对数放大器(logarithmic amplifiers)体积既大而且难于装配, 人们都渴望能用上非活性的电路, 结果每个分贝的转变都不能给出等同的值。首50%的物理比例主要用了在最初动态的6db, 如图显示,
仪表有用的动态范围部份只得13db。如果不知道基本的事实,有经验和没有经验的操控员同样会倾向推高音量或将声音压缩至一个肉眼可见的稳定范围内。要在指针的极端性移动下分辨声音的压缩情况, 并不容易。柔弱的声音也难以推动仪表的指针, 不过对于某些类型和环境下, 在可接受的限制情况下, 仍是有它的表现。
频率反应(Frequency response): 仪表相对平直频率反应所造成之偏向度, 因人类听觉是非线性的, 故此比音量的转变要来得大。例如, 当母带处理西印度(REGGAE)类型的音乐, 低音部份较重, 对于这低频节奏, VU仪表可能会作出数个db的跳动, 但声音的变化却少于一个db。
缺乏固守的标准: 现在流行的使用方式, 都是一些不妥当的, 不再生产的廉价VU仪表, 配备了指针, 还标签上”VU”。我看到很多工程师各自用着不同的VU仪器。真正称得上VU仪表, 是非常昂贵和必须达到指定的标准。
在过去的六十年, 研究人员学会了如何用VU以外的方法较准确地去量度声音, 尽管如此, VU仪器是非常原始的声音量度仪器。除此以外, 数码科技也让我们修正了非线性比例、响度范围和频率反应。
[ 本帖最后由 himhui 于 2006-6-22 01:13 编辑 ]
观众反应
II. 83 - 神奇的电影混音数字
有别于CD音乐, 电影的监听增益己被标准化, 正如在第十四章所说, 每部电影里的声音是稳定、一致的。一九八三年, 作为AES公约研习会主席, 我邀请LUCASFILM 的 TOMLINSON HOLMAN示范了在星球大战(STAR WAR)的音效技术。杜比系统工程师劳动了两天查看在纽约 Ziegfeld 影院的播放系统, 超过1000名公约会员出席。在最后一个示范, TOM要求在场的举手选择, 他首先问: 「有谁认为声音过大?」, 只有有四人举手。跟着便问: 「有谁觉得声音柔弱?」,
没有人反应。最后, 他问:「有谁觉得声音恰当?」, 在场的 996人举起手来。
83db SPL之选择在这测试之结果很特出, 它容许广阔的动态范围录音, 当录制于磁带电影或高精度数码, 只有很小量甚至是不能察觉得到的系统噪音。83db位于一个非常有的效率点 – Munson 相等响度曲线, 就是听觉最佳之线性范围。当数码技术进入大型影院, SMPTE 连着 SPL口径测定 以数码全比例20db以下取代0 VU。当我们转移到数码技术时, VU仪表急速被峰值仪表取缔, 它并没有折磨电影世界, 但却令音乐工业受到严重伤害。
[ 本帖最后由 himhui 于 2006-6-22 01:40 编辑 ]
有别于CD音乐, 电影的监听增益己被标准化, 正如在第十四章所说, 每部电影里的声音是稳定、一致的。一九八三年, 作为AES公约研习会主席, 我邀请LUCASFILM 的 TOMLINSON HOLMAN示范了在星球大战(STAR WAR)的音效技术。杜比系统工程师劳动了两天查看在纽约 Ziegfeld 影院的播放系统, 超过1000名公约会员出席。在最后一个示范, TOM要求在场的举手选择, 他首先问: 「有谁认为声音过大?」, 只有有四人举手。跟着便问: 「有谁觉得声音柔弱?」,
没有人反应。最后, 他问:「有谁觉得声音恰当?」, 在场的 996人举起手来。
83db SPL之选择在这测试之结果很特出, 它容许广阔的动态范围录音, 当录制于磁带电影或高精度数码, 只有很小量甚至是不能察觉得到的系统噪音。83db位于一个非常有的效率点 – Munson 相等响度曲线, 就是听觉最佳之线性范围。当数码技术进入大型影院, SMPTE 连着 SPL口径测定 以数码全比例20db以下取代0 VU。当我们转移到数码技术时, VU仪表急速被峰值仪表取缔, 它并没有折磨电影世界, 但却令音乐工业受到严重伤害。
[ 本帖最后由 himhui 于 2006-6-22 01:40 编辑 ]
III.. 联合统一
正如我们在第十四章所看到, 对于音乐监制, 与视频和电影监制整合、统一一个最终用户的表达媒介系统是有实际益处的。经验不足的新进工程师之音频制作经验一般来自计算机、计算机软件、计算机游戏的接触。我们进入了一个学习曲线很高的年代。录音工程师的经验尚浅, 没有理想的监听器作判断, 我们有责任去教育新一代的工程师如何取得响度与质素的平均。过剩的峰值仪表在计算机上出现, DAT机器和数字调音台也没有提供程序响度数据。工程师必先学习到, 峰值仪表的唯一作用就是保护媒体不过载, 多于表达音量之平均参数。
现今音量问题: 响度竞赛
响度竞赛是新近的事情, 在黑胶唱片的日子里, 母带处理工程师完整地制作富响度的黑胶(LP), 不过现在流行的却是难以置信地加倍放大这问题: 由于数码的特性再不受从前仿真电子机械系统和仿真磁性录音影响物理上的限制, 没有了这限制, 制作过程便可以制造出平均音量与峰值相同的CD, 并以20db高于旧有的平均值。强劲的数字压缩器和限压器让母带处理工程师制造出在百年来从未在录音界出现过的失真讯号。所以当进入了数码技术年代, 结果响度在录音过程变得无秩序、亦从没如此的倒塌过。
在下一页, 我们可看到一个来自数码音频工作站的音频格式, 显示出三种不同类型的音乐录音, 大概供10分钟长度、垂直比例为线性、+/-1全数字音量、全比例下6DB 0.5振幅。该密度大概可看出音乐的动态和波峰因素(crest factor)。左边的是一首经强烈压缩的模仿”升降机音乐”(elevator music), 曾在第107界 AES公约作出示范。置中是1999年制作的CD里的一首四分钟流行歌曲。而右手边是一首在1990年制作的乐与怒, 长四分钟, 在当时来说, 动态是颇丰富的。1990和1999年的CD虽然峰值同为全比例, 响度差别却大于6db。听过1999年的CD, 一位母带处理工程师评语为: 「这是正确的转变吗?」。音乐一开始, 所有仪表的灯都亮着, 而且还经常停留同一位置。先不谈失真, 但究竟我们是否在制造方波(square wave)? 为何自从数码媒体出现后, 流行音乐的声音质素便一落千仗, 而我们又可以做些什么去补救呢?
心理因素也是一个问题, 当两个相同的歌曲在一起, 响度较大的较能取悦听众, 不过这是短暂性的。这里解释了CD响度已经到了一个向上而音质变坏得达人人可意识到的状态 (下图)。
在众流行的CD里, 为何有如此明显和不能接受的15db差别! 不要忘记, 响度竞赛都是人为的, 对于消费者来说, 他们会因应不同的歌曲自行调较音量。这不能控制的情况障碍了在21世纪制作高质的工作材料, 难道我们在24bit/96kHz下就只能做出只1bit的动态范围?
当然, 有些地方还是须要较强的压缩, 如背景收听、派对、酒吧、点唱机, 汽车音响、耳机、缓步跑装置、唱片商店的音箱和耳机..等等。以上种种情况, 都可制造特别压缩的CD, 或在点唱机、CD机、消费者系统, 装上压缩器。相对于伤害所有收听者, 这显然是比较折衷的方法。我所希望的是一个忠实的仿真磁带替代品, 讽刺的是, CD已成为自己的敌人, 因为它不能因不同的情况而改变。 我梦想着的完美世界, 是所有的mp3都是经过强烈的压缩, 而所有CD专题都保持着不受损的状态。
[ 本帖最后由 himhui 于 2006-6-22 16:45 编辑 ]
正如我们在第十四章所看到, 对于音乐监制, 与视频和电影监制整合、统一一个最终用户的表达媒介系统是有实际益处的。经验不足的新进工程师之音频制作经验一般来自计算机、计算机软件、计算机游戏的接触。我们进入了一个学习曲线很高的年代。录音工程师的经验尚浅, 没有理想的监听器作判断, 我们有责任去教育新一代的工程师如何取得响度与质素的平均。过剩的峰值仪表在计算机上出现, DAT机器和数字调音台也没有提供程序响度数据。工程师必先学习到, 峰值仪表的唯一作用就是保护媒体不过载, 多于表达音量之平均参数。
现今音量问题: 响度竞赛
响度竞赛是新近的事情, 在黑胶唱片的日子里, 母带处理工程师完整地制作富响度的黑胶(LP), 不过现在流行的却是难以置信地加倍放大这问题: 由于数码的特性再不受从前仿真电子机械系统和仿真磁性录音影响物理上的限制, 没有了这限制, 制作过程便可以制造出平均音量与峰值相同的CD, 并以20db高于旧有的平均值。强劲的数字压缩器和限压器让母带处理工程师制造出在百年来从未在录音界出现过的失真讯号。所以当进入了数码技术年代, 结果响度在录音过程变得无秩序、亦从没如此的倒塌过。
在下一页, 我们可看到一个来自数码音频工作站的音频格式, 显示出三种不同类型的音乐录音, 大概供10分钟长度、垂直比例为线性、+/-1全数字音量、全比例下6DB 0.5振幅。该密度大概可看出音乐的动态和波峰因素(crest factor)。左边的是一首经强烈压缩的模仿”升降机音乐”(elevator music), 曾在第107界 AES公约作出示范。置中是1999年制作的CD里的一首四分钟流行歌曲。而右手边是一首在1990年制作的乐与怒, 长四分钟, 在当时来说, 动态是颇丰富的。1990和1999年的CD虽然峰值同为全比例, 响度差别却大于6db。听过1999年的CD, 一位母带处理工程师评语为: 「这是正确的转变吗?」。音乐一开始, 所有仪表的灯都亮着, 而且还经常停留同一位置。先不谈失真, 但究竟我们是否在制造方波(square wave)? 为何自从数码媒体出现后, 流行音乐的声音质素便一落千仗, 而我们又可以做些什么去补救呢?
心理因素也是一个问题, 当两个相同的歌曲在一起, 响度较大的较能取悦听众, 不过这是短暂性的。这里解释了CD响度已经到了一个向上而音质变坏得达人人可意识到的状态 (下图)。
在众流行的CD里, 为何有如此明显和不能接受的15db差别! 不要忘记, 响度竞赛都是人为的, 对于消费者来说, 他们会因应不同的歌曲自行调较音量。这不能控制的情况障碍了在21世纪制作高质的工作材料, 难道我们在24bit/96kHz下就只能做出只1bit的动态范围?
当然, 有些地方还是须要较强的压缩, 如背景收听、派对、酒吧、点唱机, 汽车音响、耳机、缓步跑装置、唱片商店的音箱和耳机..等等。以上种种情况, 都可制造特别压缩的CD, 或在点唱机、CD机、消费者系统, 装上压缩器。相对于伤害所有收听者, 这显然是比较折衷的方法。我所希望的是一个忠实的仿真磁带替代品, 讽刺的是, CD已成为自己的敌人, 因为它不能因不同的情况而改变。 我梦想着的完美世界, 是所有的mp3都是经过强烈的压缩, 而所有CD专题都保持着不受损的状态。
[ 本帖最后由 himhui 于 2006-6-22 16:45 编辑 ]
