现场扩声

我觉得现场扩音的监听反送是一个比较复杂的问题，谁给讲讲。如音箱摆位，和主音箱的音量平衡等。:o

……

反馈监听很有讲究！主要在后台调音，当然音箱等也讲究。
音箱反馈：
后台调音首先保证主音响和反馈音箱的自击频点（增益过1的正
反馈）尽量少，最好相近（相位速度反映一致），然后对频点进
行较深的陷波（特殊的EQ），需要时还加反相，国外也有自动陷
波EQ，反正主要为了不自击。在有的场合可通过调音台编组把别
的乐器反馈到要拾乐器（人声）的周围，这样就不自击了。
   但是有的不一样，如电吉他！有时需要反馈自击来做音色！
（很爽的）；鼓！带耳机吧！；最痛苦的是话筒拾音……

至于调音台监听：
……要吗太简单……要吗太难！看位置，看设备，比如：环绕音
场的延时线，音箱阵列的同步……不是监听就听得到的，保证声
场才是关键。

唉！我也一知半解的那种，太多了……太难……
原谅这XX的回复。:(

掌握一個大原則：
１　　要聽MONITOR的人把他們搞定最重要，因為他們永遠覺得聲音不夠大聲，特別是個人的，所以調各個AUX時一定要把該個人所要聽的聲音調為主要，例如吉他手的監聽音箱理最大聲的就是吉他，VOCAL監聽音箱理最大聲的聲音就是他自己的聲音，以此類推，所以真正執行一個現場擴音時，花再調整舞台MONITOR的時間是主擴聲的數倍，根據個人的經驗，表演前一天晚上的彩排幾乎就是在做ＭＯＮＩＴＯＲ的調整，因為有幾個監聽音箱你就必須做幾個不同的混音，但是小心舞台上的聲音愈開愈大聲。
２　　建議給ＶＯＣＡＬ使用INEAR MONITOR，確保主唱可以聽見自己的聲音與樂隊的伴奏。
３　　要加強自己的專業修養，我覺得除了要給樂手製造特殊效果之外，這種情況不多，系統上愈簡化愈好。

ADAM PAN言之有理，望多多指导！:)

指教不敢，大家一起切磋！:)

把每一组monitor都刚作是一套PA扩声系统试试看，它们的关系疏远但又密切

给MONITOR音箱绑在乐手脑袋上，看丫还敢滋屁，滋屁就震死丫的，就讨厌那些自己反送音量够了，还要送大点声的乐手！！！！！！

不论是给舞台的还是给音响师的都很重要
因为首先要演员和音响师找到感觉 才能……

得看局体情况，是演员，还是带乐队不同的节目，有不同的放置。要想知道的多点，我们以后再探讨。我要下班了。

在电声乐队现场演奏时每个乐手的返送音箱里的声音，每样乐器的音量是多少？

像是吉他手和贝斯手还有键盘，他们不是由自己的乐器箱么？
我看到有人说过：给这些乐手的返送里不要有自己乐器的声音，以减少反馈。到底那种方法对还是都对看情况？

是不是这样：当乐手离自己的音箱远时，就把他的声音开最大，如果离的近就不可他自己的声音家返送！

可是歌手和鼓手怎么办？我晕.......

自己的箱子听的是自己的声音。同时还要有其他的音箱用来听其他的声部。
另外不同的区域要有不同的覆盖，并注意音箱的角度和摆位，避免人为产生延时现象。
乐队监听音箱，voc的监听音箱要有音量的平横，结合pa经型调整。
voc的监听根据不同需要添加eff

我觉得监听的摆放位置很重要，要让演员和乐手都听的清楚，而声音又不要
过于大，不过还要注意反馈的问题。