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如何理解相位（第二次写教程，欢迎指点！）
虽然前面有很多这方面的教程，最近还是有很多人问起相位的问题，我尝试用最简单易懂的语言讲述一下，算是踩着巨人的肩膀吧。全文分为两部分，希望对大家都有所帮助。如有不当之处，也欢迎批评指点！
第一部分：理论与实验
这部分涉及一点理论方面的基础，你尽可以仔细看，不要担心生涩难懂，我会努力说得简单一点。有了前面的基础，后面就很容易理解了。
我们都知道，任何复杂的波形，都能够分解为很多个正弦波，也就是说，自然界中任何声音，都是无数正弦波的合成。如果不理解这一点，记住结论就好了。
正弦波是周期性的，从起点开始计时，每隔一段时间波形都会回到起点，我们把这个时间间隔叫做周期。对于一个正弦波，通常只研究一个周期就等于了解整个波形了。既然是周期性的，我们想象把一个周期的时间坐标弯成一个圆，这样每个时间点都对应一个角度，相当于钟表分针的角度，以此来表示相位，会更加方便数学方面的研究。
现在具体到声音上，先说一个前提：相位本身是没有意义的！只有两个信号的相位差才有意义！换句话说，一个声源早一点或晚一点到达某一只耳朵，并不影响声源的听感，但是如果到达每个耳朵的时间不同，就会有相位差，从而产生立体感。
我们来做几个小试验。
我们现在用一个带相位翻转的均衡器在做几个与相位有关的实验，比如Q10（左下角小加号就是相位翻转，单声道一个，立体声两个）。翻转的意思，就是把正弦波波形上下颠倒一下，正变负，负变正。对于正弦波，这也就相当于提前或者错后半个周期（自己画一张图看看就明白了），所以翻转之后，相位和原信号相差半个周期。
现在对一个单声道信号进行翻转，听觉上没有任何变化，我们已经改变了相位，但是听上去没有区别，说明相位本身是没有意义的。现在对一个正常的立体声信号（没有明显相位抵消的）进行翻转，两个声道全翻转，也没有任何变化。这再次说明相位本身是没有意义的。
现在我们对前面试验的立体声信号的翻转做一点改变，只反相一个声道，听一听怎么样？是不是声音的位置变了？感觉象在脑后一样？现在我们知道，两边的信号有半个周期的相位差，所以听感上有了明显变化，说明只有相位差才有意义。
我们继续，复制一个音轨，然后将这两个音轨中的一个反相，播放后会发现没有任何声音出现。这是因为一个信号反相后，振幅和原信号正好完全相反，就抵消了。在这种极端状况下，抵消得干干净净，所以就没有声音了。
我们来用频谱观察，挂上WAVES的PAZ，左下角半圆就是相位仪。注意相位仪用180度的周期来表示相位差，因为相位差只需要半个正弦波周期表示就足够了。原因很简单，在钟表上不看时针只看分针的话，向前270等于向后90度，180度可以看作是“相位差的周期”。一句话：我们用360度表示相位，180度表示相位差。
我们都知道单声道在相位仪里是竖直的一条线（如果不改变声像的话），这是因为两侧相位完全一样，相位差为零度。现在把上面的实验重新做一遍，每次都看看相位仪，证实一下结论。
正负45度内的相位差叫做“in phase”，超出范围的叫做“anti phase”，就是反相。对照相位仪，听听两种声音的区别。
懒得画图了，以前的帖子里有很多相关的图片，如果需要，大家可以搜索一下。
有人反复问相位与声像的区别，看了上面写的，你应该知道其实这两个东西根本不是一个概念，但是都对声音位置有影响。声像是在不改变相位差的情况下，靠改变两个声道音量比的方法调整声音位置，比如声像向右拉，其实就是使右边声音大左边声音小，听感上声音就跑到右边了。而相位差也能导致声音位置的变化，不过道理不同，这在实践部分中会有介绍。
第二部分：实践
利用相位来改变声音特性，是需要非常小心的，如果运用不当，会破坏整体声场，如果运用得当，则会给音乐带来与众不同的感觉。因为总是会影响到声场，所以强烈推荐在整体音乐中反复调整，而不是只在solo状态调整。
先来看一个有趣的现象：假立体声。
大家可能都知道如何用单声道来制作一个假立体声，以拓宽声场：把原始轨复制一轨，各摆在极左极右，其中一轨以毫秒为单位稍微提前或滞后，将会有一个宽阔的声场。
现在你应该知道了吧，提前或滞后，就是为了人为制造相位差。
但是这种方法有着显而易见的缺陷，就是容易破坏声场（我个人的看法），尤其是带着耳机听，总感觉头想往一侧歪，呵呵，因为虽然两轨是完全一样的，但是某一侧的声音总是先到，根据什么效应（哈斯？忘记了），听感上会一边大一边小，而且有倾斜感。
如果你需要这么用，或者追求不同的感觉，注意一定要仔细调整时间，因为每一毫秒都会很大程度上改变声音的位置，应该反复调整直到融入音乐。
现在用手头的一些与相位有关的效果器（flanger或phase等），分别用单声道和立体声试验，同时用频谱观察，看看能不能验证你的经验。
还有一个非常重要的用法，就是把信号发送到延时器，使延时器的输入信号和延时信号反相并左右偏置，加上原来的音轨信号，声音形成中-〉偏-〉脑后的位置变化，非常有趣。今天懒得写了，如果大家感兴趣，我回头做一个例子，并说明方法。
在录音中，我们经常会遇到相位抵消的情况。前面关于反相后完全抵消的例子是极端情况，而我们实际遇到最多的就是部分的相位抵消。在多话筒收单声源时，留意以前的帖子，一定能看到录鼓、吉他等乐器时，如何防止相位抵消的方法，主要是要拉开点距离，这里就不多说了。如果是无法拉开足够距离的乐器，比如军鼓的上下话筒，则需要在翻转相位和均衡上作更多尝试。
后话
距离写第一篇教程（关于闪避处理），已经很久了，这次重新执笔，希望能给迷惘中人一点点帮助。如果有说的不对的地方，也请不吝赐教，谢谢。
[ 本帖最后由 噪音发生器 于 07-1-12 11:13 编辑 ]
第一部分：理论与实验
这部分涉及一点理论方面的基础，你尽可以仔细看，不要担心生涩难懂，我会努力说得简单一点。有了前面的基础，后面就很容易理解了。
我们都知道，任何复杂的波形，都能够分解为很多个正弦波，也就是说，自然界中任何声音，都是无数正弦波的合成。如果不理解这一点，记住结论就好了。
正弦波是周期性的，从起点开始计时，每隔一段时间波形都会回到起点，我们把这个时间间隔叫做周期。对于一个正弦波，通常只研究一个周期就等于了解整个波形了。既然是周期性的，我们想象把一个周期的时间坐标弯成一个圆，这样每个时间点都对应一个角度，相当于钟表分针的角度，以此来表示相位，会更加方便数学方面的研究。
现在具体到声音上，先说一个前提：相位本身是没有意义的！只有两个信号的相位差才有意义！换句话说，一个声源早一点或晚一点到达某一只耳朵，并不影响声源的听感，但是如果到达每个耳朵的时间不同，就会有相位差，从而产生立体感。
我们来做几个小试验。
我们现在用一个带相位翻转的均衡器在做几个与相位有关的实验，比如Q10（左下角小加号就是相位翻转，单声道一个，立体声两个）。翻转的意思，就是把正弦波波形上下颠倒一下，正变负，负变正。对于正弦波，这也就相当于提前或者错后半个周期（自己画一张图看看就明白了），所以翻转之后，相位和原信号相差半个周期。
现在对一个单声道信号进行翻转，听觉上没有任何变化，我们已经改变了相位，但是听上去没有区别，说明相位本身是没有意义的。现在对一个正常的立体声信号（没有明显相位抵消的）进行翻转，两个声道全翻转，也没有任何变化。这再次说明相位本身是没有意义的。
现在我们对前面试验的立体声信号的翻转做一点改变，只反相一个声道，听一听怎么样？是不是声音的位置变了？感觉象在脑后一样？现在我们知道，两边的信号有半个周期的相位差，所以听感上有了明显变化，说明只有相位差才有意义。
我们继续，复制一个音轨，然后将这两个音轨中的一个反相，播放后会发现没有任何声音出现。这是因为一个信号反相后，振幅和原信号正好完全相反，就抵消了。在这种极端状况下，抵消得干干净净，所以就没有声音了。
我们来用频谱观察，挂上WAVES的PAZ，左下角半圆就是相位仪。注意相位仪用180度的周期来表示相位差，因为相位差只需要半个正弦波周期表示就足够了。原因很简单，在钟表上不看时针只看分针的话，向前270等于向后90度，180度可以看作是“相位差的周期”。一句话：我们用360度表示相位，180度表示相位差。
我们都知道单声道在相位仪里是竖直的一条线（如果不改变声像的话），这是因为两侧相位完全一样，相位差为零度。现在把上面的实验重新做一遍，每次都看看相位仪，证实一下结论。
正负45度内的相位差叫做“in phase”，超出范围的叫做“anti phase”，就是反相。对照相位仪，听听两种声音的区别。
懒得画图了，以前的帖子里有很多相关的图片，如果需要，大家可以搜索一下。
有人反复问相位与声像的区别，看了上面写的，你应该知道其实这两个东西根本不是一个概念，但是都对声音位置有影响。声像是在不改变相位差的情况下，靠改变两个声道音量比的方法调整声音位置，比如声像向右拉，其实就是使右边声音大左边声音小，听感上声音就跑到右边了。而相位差也能导致声音位置的变化，不过道理不同，这在实践部分中会有介绍。
第二部分：实践
利用相位来改变声音特性，是需要非常小心的，如果运用不当，会破坏整体声场，如果运用得当，则会给音乐带来与众不同的感觉。因为总是会影响到声场，所以强烈推荐在整体音乐中反复调整，而不是只在solo状态调整。
先来看一个有趣的现象：假立体声。
大家可能都知道如何用单声道来制作一个假立体声，以拓宽声场：把原始轨复制一轨，各摆在极左极右，其中一轨以毫秒为单位稍微提前或滞后，将会有一个宽阔的声场。
现在你应该知道了吧，提前或滞后，就是为了人为制造相位差。
但是这种方法有着显而易见的缺陷，就是容易破坏声场（我个人的看法），尤其是带着耳机听，总感觉头想往一侧歪，呵呵，因为虽然两轨是完全一样的，但是某一侧的声音总是先到，根据什么效应（哈斯？忘记了），听感上会一边大一边小，而且有倾斜感。
如果你需要这么用，或者追求不同的感觉，注意一定要仔细调整时间，因为每一毫秒都会很大程度上改变声音的位置，应该反复调整直到融入音乐。
现在用手头的一些与相位有关的效果器（flanger或phase等），分别用单声道和立体声试验，同时用频谱观察，看看能不能验证你的经验。
还有一个非常重要的用法，就是把信号发送到延时器，使延时器的输入信号和延时信号反相并左右偏置，加上原来的音轨信号，声音形成中-〉偏-〉脑后的位置变化，非常有趣。今天懒得写了，如果大家感兴趣，我回头做一个例子，并说明方法。
在录音中，我们经常会遇到相位抵消的情况。前面关于反相后完全抵消的例子是极端情况，而我们实际遇到最多的就是部分的相位抵消。在多话筒收单声源时，留意以前的帖子，一定能看到录鼓、吉他等乐器时，如何防止相位抵消的方法，主要是要拉开点距离，这里就不多说了。如果是无法拉开足够距离的乐器，比如军鼓的上下话筒，则需要在翻转相位和均衡上作更多尝试。
后话
距离写第一篇教程（关于闪避处理），已经很久了，这次重新执笔，希望能给迷惘中人一点点帮助。如果有说的不对的地方，也请不吝赐教，谢谢。
[ 本帖最后由 噪音发生器 于 07-1-12 11:13 编辑 ]
