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单声道混音，还是立体声混音？
为什么要使用单声道混音？
当您用耳机混出了非常满意的效果，然后放到音箱上一听——什么呀这是？！怎么这么烂？？
或者，您在棚里的监听音箱上听到的终混效果很好，然后放到手机上或是蓝牙音箱上——什么呀 这是？！怎么这么烂？？
一个可能的原因是，您在混音的时候只监听了立体声状态下的效果，而忽略了单声道的声音。
如果您接触音乐制作不久，那么您可能没有听说过单声道混音，或是虽然知道，但在自己的制作过程中没有找到实际的用途。其实，单声道混音是制作优秀混音作品的一个关键性的因素。
在使用EQ、压缩、混响或其他效果器之前，您应该使用单声道混音先调整一下平衡。如果您想让自己的混音符合工业标准，那么每个工程都应该保留这一道工序。
您可以使用监听控制器上的Mono按钮，或是在DAW的Master轨上插入DownMix插件。
在详细说明为什么要用单声道混音之前，我们先来回顾一下什么是单声道。
单声道是指一条音轨的声道数。无管是输入还是输出，只要有一个是单声道，那么这条音轨就是单声道的。 请注意，初学者很容易搞错的一个概念是，只有一个声道响才叫单声道。其实不然，如果输入是一个声道，就算输出给两个音箱，它还是单声道。
当用单声道的方式听音乐时，它应该听上去是来自一个点声源——无论是使用一个音箱的“实中”，还是使用两个音箱、靠幻像声源建立的“虚中”。
单声道和立体声的区别
- 当以单声道录音时，一次只能在一轨上使用一个麦克风。
- 当以立体声录音时，会使用两个麦克风，录制到一条音轨的两个声道上。
- 单声道用于录制独唱人声和DI乐器（电贝司、电吉他）。
- 立体声可以用来录制合唱、吉他、钢琴、乐队合奏、环境声等具有很大宽度的声源。
但是，用单声道录制的声源，仍然可以获得宽广的立体声声像。您可以在录音的时候用单声道，然后在混音的时候使用Pan、延迟、混响、左右不同的EQ等各种方法来做出立体声效果。
请注意，如果只是把单声道音轨从一个声道复制到另一个声道，并不会得到立体声效果。您必须对复制的轨道做一些处理——音量上的、时间上的、频率上的。
因为我们有两只耳朵，所以在听立体声录音时，能够感知到幻像声源的宽度。当听单声道录音时，虽然两只耳朵都能听到声音，但只是“双单声道”。也就是说，左右耳听到的内容是一样的。这种情况下，我们的大脑会判断为声源来自两只音箱的中间。所以单声道的音乐听上去声场很窄，就像只有中间的一个点。
使用单声道混音，最明显的好处是，可以让您的混音适应各种不同的重放环境。
您并不知道听众会在什么样的环境下、用什么样的设备来听您的歌。
大多数的听众在听我们的作品时，并不会在标准的听音环境下 。比如说在车里时，就会离一个扬声器近，离另一个扬声器远，因此实际听到的声音接近单声道。或者当使用手机外放时，尽管手机扬声器是立体声的，但和我们跟手机的距离相比，左右扬声器的间距实在是太小了，很难还原出正确的立体声，更不用说把手机扔在一旁的情况了。当连接到蓝牙音箱时，也是相同的情况。有些蓝牙音箱甚至只能播放单声道。
所以说，当使用单声道混音后，我们可以确保音乐不管在哪种环境下重放，都能获得不错的效果。
混音将会更加平衡
在立体声中，您的混音可能听起来很棒。但是当用单声道来听的时候，听感可能会很糊。这说明您的混音不平衡，频率上有打架的地方。
跟分散在左右两只耳朵相比，当所有的声音都集中在中间时，我们会更加容易察觉到它们之间的音量关系。这时我们能够分辨出是哪些音轨出了问题，并调整它们。
单声道混音能够使一切都变得更加平衡。
不太会有相位问题
如果您的混音有任何相位问题，用单声道听的时候它们就会浮出水面。这些问题可能在立体声的监听环境下 永远都发现不了。
混音的立体声版本听起来会更好
如果您在最坏的环境下（单声道）混音，那么当使用立体声时，效果一定会更好。
换句话说，如果我们一开始就使用单声道混出了心目中的效果，那么换到立体声混音时，一定可以锦上添花！
作者：shybluecat｜Matthew Sim
翻译：shybluecat
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本帖最后由 shybluecat 于 23-2-25 12:05 编辑
YongAudio 发表于 23-2-25 12:08
乞丐贴吗？还要钱？人家r2r搞破解都不要钱。
好像是有点像乞丂哦
多谢提醒，下次注意！
（话锋一转：
我们做音乐的，千万不能做成跪着要饭的了！
“不许跪！要站着，还把钱赚了！”
本帖最后由 shybluecat 于 23-2-25 13:29 编辑
作者：shybluecat｜Matthew Sim
翻译：shybluecat ？？
作者+翻译咋回事？
翻译：shybluecat ？？
作者+翻译咋回事？
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书生 发表于 23-2-25 14:27
作者：shybluecat｜Matthew Sim
翻译：shybluecat ？？
作者+翻译咋回事？
最初的想法，是集结在英文版里的。
但中文版如果仅仅署自己的名，似乎又像是私吞了对方的成果？
所以就，既是作者，又是翻译了ORZ
不知道还有没有更好的署法？
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shybluecat 发表于 23-2-25 15:52
最初的想法，是集结在英文版里的。
但中文版如果仅仅署自己的名，似乎又像是私吞了对方的成果？
是你二人一同创作的还是？
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好贴硬货，感谢楼主分享！打赏支持！ 本帖最后由 bobo198504 于 23-2-26 08:21 编辑
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alon1688 发表于 23-2-25 17:34
请教老师，一般独唱的人声在单声道下感觉合适的话，在立体声下就显略小一点儿，这样都是怎么处理的？
确实如你说的这样！一般情况下，我们在单声道下调到合适的人声，一旦切换到立体声的时候，都会偏小——而且会偏小3dB左右。事实上，如果你仔细听，会发现所有的唱片都存在这个问题，而且所有的混音师都不得不面对这个问题——这是无法避免的一种物理现象，非常考验混音师的应变能力。
我先提供一个做法作为参考，希望能帮你打开思路。那就是，你可以混得让人声在单声道的情况下，听上去比正常大小要大一点。这个办法虽说看上去好像很粗暴，但实际用起来却很管用！因为，听众在接近单声道的情况下听音乐的时候，也就意味着他此时的听音环境很糟糕。那么，适当偏大的人声，对于听众来说，洽好是需要的。
在歌曲当中，主唱毫无疑问是最重要的元素。我们为听众创造一个在不良的听音条件下，也能主体突出的混音，显然是非常合适的。话说回来，单声道的情况下我们听上去偏大，那么立体声的情况下，人声完全可以做到比例刚好。这也可以保证，当听众对这首歌曲感兴趣的时候——他想要戴上耳机用立体声来收听，或者他想要用非常标准的音响来收听时——依然可以获得我们所期待的正确比例。
顺便说句题外话，说个方法不单单是人声的专属。在我们的混音当中，任何需要强调的主体，或是我们在混音过程当中认为它是重要的元素，都可以这么来调整。比如，吉他的solo、军鼓、底鼓、小提琴solo，还有民族乐器的solo。只要这些乐器在某个段落时是发挥主导作用的，那么我们在使用单声道混音的时候，都可以适当地将它夸大。同时不要忘了切回到标准立体声的环境下，听一听他的比例正不正常。
当然，这只是一个很简单粗暴的方法，事实上方法不止这一个，你可以根据具体的情况使用别的方法。比如：可以缩小整个混音的立体声宽度；可以降低有相位问题的音轨的音量；可以使用MS的方式来调整EQ和压缩；可以调整人声的delay和混响，使之在立体声的环境下有更大的体积，等等等等。方法有无数个，就看你想不想得到、用不用得当。
好了，希望我的这个小小的建议，作为抛砖引玉，能引起更多朋友们的探讨。也希望大家都能够分享自己在面对立体声节目和单声道兼容性问题时的解决方法。