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本帖最后由 wstsw888 于 15-8-31 20:24 编辑
一个是未压缩的原始信号,一个是压缩信号,阈值是-24dB.拐角是直角.也就是硬拐点,不是软拐点.两个信号用4种方法混合在一起,分别用4条线代表.横坐标代表输入电平,纵坐标代表输出电平.因为两个-24dB的信号合在一起就变成了-18dB,所以图中曲线是从-18dB附近开始转折的.(50%是指原始信号与压缩信号都没有增益衰减,直接合并在一起)
1)压缩比是2:1,两个信号混合比是50%
2)压缩比是100:1,两个信号混合比是50%
3)在2的基础上,原始信号提升6dB.
4)在2的基础上,压缩信号提升6dB.
-----------------------------------------------------
费挺大个劲一个个数值的记录,然后还不太会用wps画图,终于是做好了!
因为混音指南里面的并联压缩图示我看不准确,所以自己画了一个.我发现用文字说明好麻烦,编辑了好多遍!
一个是未压缩的原始信号,一个是压缩信号,阈值是-24dB.拐角是直角.也就是硬拐点,不是软拐点.两个信号用4种方法混合在一起,分别用4条线代表.横坐标代表输入电平,纵坐标代表输出电平.因为两个-24dB的信号合在一起就变成了-18dB,所以图中曲线是从-18dB附近开始转折的.(50%是指原始信号与压缩信号都没有增益衰减,直接合并在一起)
1)压缩比是2:1,两个信号混合比是50%
2)压缩比是100:1,两个信号混合比是50%
3)在2的基础上,原始信号提升6dB.
4)在2的基础上,压缩信号提升6dB.
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费挺大个劲一个个数值的记录,然后还不太会用wps画图,终于是做好了!
因为混音指南里面的并联压缩图示我看不准确,所以自己画了一个.我发现用文字说明好麻烦,编辑了好多遍!
本帖最后由 Salinx 于 15-8-31 23:52 编辑
画图确实很幸苦的， 顶一下
动态效果器的混音手法 千奇百怪， 其中的并联压缩 也是5花八门 ，
并联式压缩混音 有上世纪开盘机时代的“纽约式”压缩 、 还有近代双拼法、还有加入了一轨AUX的SC边链 的并联压缩、 以及母带处理过程中 使用的并联式压缩，,,,,,,,,,,,,手法还有很多 .......... 前后Routing都是有区别的
但他们也有个共性----可以组合出音头音尾不同音量比例、不同时间特性、不同声音染色 风格迥异的声音
（比如BD、Snare 单轨直接挂压缩 是不能更好地去实现上述声音特点的。）
LZ所图中所阐述的是 并联压缩法的其中一种 ---纽约式压缩 ， 这种压缩方式的优点在于自然 压缩痕迹感少。
不过请大家注意拐点Knee ， 启动时间与恢复时间上，也要格外去注意，
另外原音与压缩轨最后的配比 也需要长期听音磨练 来找到合适的“甜点”
并联式压缩 用的好就是妙手回春， 用的不好就是雪上加霜，
有时并联压缩手法不对， 甚至还会导致镶边、相位抵消的一些声音
你会发现 还不如直接串联挂一个压缩器那样来的利落。
白猫也好 黑猫也罢， 想做一只好猫 真的都不容易 ：）
画图确实很幸苦的， 顶一下
动态效果器的混音手法 千奇百怪， 其中的并联压缩 也是5花八门 ，
并联式压缩混音 有上世纪开盘机时代的“纽约式”压缩 、 还有近代双拼法、还有加入了一轨AUX的SC边链 的并联压缩、 以及母带处理过程中 使用的并联式压缩，,,,,,,,,,,,,手法还有很多 .......... 前后Routing都是有区别的
但他们也有个共性----可以组合出音头音尾不同音量比例、不同时间特性、不同声音染色 风格迥异的声音
（比如BD、Snare 单轨直接挂压缩 是不能更好地去实现上述声音特点的。）
LZ所图中所阐述的是 并联压缩法的其中一种 ---纽约式压缩 ， 这种压缩方式的优点在于自然 压缩痕迹感少。
不过请大家注意拐点Knee ， 启动时间与恢复时间上，也要格外去注意，
另外原音与压缩轨最后的配比 也需要长期听音磨练 来找到合适的“甜点”
并联式压缩 用的好就是妙手回春， 用的不好就是雪上加霜，
有时并联压缩手法不对， 甚至还会导致镶边、相位抵消的一些声音
你会发现 还不如直接串联挂一个压缩器那样来的利落。
白猫也好 黑猫也罢， 想做一只好猫 真的都不容易 ：）
本帖最后由 wstsw888 于 15-12-21 16:28 编辑
原本我是看混音指南里图示不准确，所以自己画的第1张图（1楼的图），然后趁热打铁又画了第2张图（11楼的图）。本来是想这样看起来直观些，可是后来发现线条太多，反而看着太乱了。
混音指南里有下面的解释:
----------------------------------
并联压缩的初衷是非常简单的——我们不是将高电平信号向下压缩，而是将低电平信号向上提升。人耳会觉得这种处理的效果更为自然，并且由低电平所触发的压缩器处理会让压缩的效果不那么明显。此外，由于信号的瞬态变化并没有被缩小，因此并联压缩能够比向下压缩更好的保留信号的动态——如果信号的低电平部分都被提升的话。由于压缩的圆润度更好，并联压缩甚至允许我们在需要更突出的压缩效果时使用更大的压缩量。另外，我们只需要通过一个推子就可以调整信号的冲击力，而不需要调整压缩器上众多的参数。
并联压缩允许我们在保留信号动态的情况下让声音变得更大。
并联压缩属于一种向上压缩——我们不是让高电平信号变小（向下压缩)，而是让低电平信号变大。
事实上，在并联压缩中，信号电平越小它所受到的提升也就越大。而高电平信号几乎不会被提升。我们将会看到这对于电平平衡处理是多么有用。
(8楼的图)图16.42 并联压缩与其压缩比变化曲线。a被压缩信号所使用的压缩比为1000:1,其电平比未压缩信号 高6dB,从而能够让并联压缩的压缩比变化曲线的形状更加突出。我们可以看到，在门限以下压缩比为1:1, 在拐点处压缩比突然变大，然后随着信号电平的增大，压缩比又逐渐缩小，回到1:1； b压缩器的设置与a 完全一致，只是被压缩信号的电平比未压缩信号低6dB。我们可以肴到在拐点之上，压缩比变化曲线是相对平缓的；c与a在压缩器参数设定上基本一致，只是压缩比为2:1。我们可以看到，在拐点之上，压缩比变化曲线同样显得比较平缓。
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总结一下并联压缩的作用：
一是让高电平信号几乎不变大，让低电平信号变大，从而达到电平平衡；
二是在保留信号的动态的情况下提升响度。
两个作用合在一起，就体现在并联压缩曲线上，曲线缓则更自然，曲线陡则响度更大，压缩痕迹更明显。
只有未压缩信号则最自然，只有压缩信号则压缩痕迹最明显。
虽然上面有解释，可是跟实际应用还是有距离。最近BOZ出了个MANIC COMPRESSOR，正好可以结合在一起。
当我把压缩设定好，干湿信号都打开的时候，就相当于各50%（对应图1中的浅蓝色线），以此为起点:
1. 想要低电平信号相对于高电平信号更小，也就等于是并联压缩曲线变得更缓:
可以降低压缩信号电平（对应图2中的深蓝色线和红色线）,也可以降低压缩比（对应图1中的红色线）
2. 想要低电平信号相对于高电平信号更大，也就等于是并联压缩曲线变得更陡:
可以提高压缩信号电平（对应图1中的黑色线），也可以降低未压缩信号电平。
3. 提高未压缩信号电平与降低压缩信号电平，曲线是一样的，只是电平不一样（对应图2中的浅蓝色线和红色线）。
提高压缩信号电平与降低未压缩信号电平，曲线是一样的，只是电平不一样（好像是废话）。
但提升并联压缩中的信号电平，整体电平容易变得过大，甚至造成削波指示灯亮起（如图1中的绿色线），即使是提升压缩信号电平，在压缩比比较低时也容易使整体电平过大，比如压缩比为2:1的并联压缩（如图2中的黄色线）。所以MANIC COMPRESSOR提供了干湿信号链接的功能，这样就使输出电平保持一致，不会过大。也避免了因为响度越大听起来越好！我感觉这个功能跟由一个按钮控制干湿比的方法应该是一样的，例如The Glue上的干湿比按钮。
而不使用链接功能，我们调节起来就更自由，可以用MASTER推子进行整体电平控制，还可以进行自动增益补偿--但好像不太好用。
总之，这两个图8条线都用上了，而且花了我不少时间。
原本我是看混音指南里图示不准确，所以自己画的第1张图（1楼的图），然后趁热打铁又画了第2张图（11楼的图）。本来是想这样看起来直观些，可是后来发现线条太多，反而看着太乱了。
混音指南里有下面的解释:
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并联压缩的初衷是非常简单的——我们不是将高电平信号向下压缩，而是将低电平信号向上提升。人耳会觉得这种处理的效果更为自然，并且由低电平所触发的压缩器处理会让压缩的效果不那么明显。此外，由于信号的瞬态变化并没有被缩小，因此并联压缩能够比向下压缩更好的保留信号的动态——如果信号的低电平部分都被提升的话。由于压缩的圆润度更好，并联压缩甚至允许我们在需要更突出的压缩效果时使用更大的压缩量。另外，我们只需要通过一个推子就可以调整信号的冲击力，而不需要调整压缩器上众多的参数。
并联压缩允许我们在保留信号动态的情况下让声音变得更大。
并联压缩属于一种向上压缩——我们不是让高电平信号变小（向下压缩)，而是让低电平信号变大。
事实上，在并联压缩中，信号电平越小它所受到的提升也就越大。而高电平信号几乎不会被提升。我们将会看到这对于电平平衡处理是多么有用。
(8楼的图)图16.42 并联压缩与其压缩比变化曲线。a被压缩信号所使用的压缩比为1000:1,其电平比未压缩信号 高6dB,从而能够让并联压缩的压缩比变化曲线的形状更加突出。我们可以看到，在门限以下压缩比为1:1, 在拐点处压缩比突然变大，然后随着信号电平的增大，压缩比又逐渐缩小，回到1:1； b压缩器的设置与a 完全一致，只是被压缩信号的电平比未压缩信号低6dB。我们可以肴到在拐点之上，压缩比变化曲线是相对平缓的；c与a在压缩器参数设定上基本一致，只是压缩比为2:1。我们可以看到，在拐点之上，压缩比变化曲线同样显得比较平缓。
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总结一下并联压缩的作用：
一是让高电平信号几乎不变大，让低电平信号变大，从而达到电平平衡；
二是在保留信号的动态的情况下提升响度。
两个作用合在一起，就体现在并联压缩曲线上，曲线缓则更自然，曲线陡则响度更大，压缩痕迹更明显。
只有未压缩信号则最自然，只有压缩信号则压缩痕迹最明显。
虽然上面有解释，可是跟实际应用还是有距离。最近BOZ出了个MANIC COMPRESSOR，正好可以结合在一起。
当我把压缩设定好，干湿信号都打开的时候，就相当于各50%（对应图1中的浅蓝色线），以此为起点:
1. 想要低电平信号相对于高电平信号更小，也就等于是并联压缩曲线变得更缓:
可以降低压缩信号电平（对应图2中的深蓝色线和红色线）,也可以降低压缩比（对应图1中的红色线）
2. 想要低电平信号相对于高电平信号更大，也就等于是并联压缩曲线变得更陡:
可以提高压缩信号电平（对应图1中的黑色线），也可以降低未压缩信号电平。
3. 提高未压缩信号电平与降低压缩信号电平，曲线是一样的，只是电平不一样（对应图2中的浅蓝色线和红色线）。
提高压缩信号电平与降低未压缩信号电平，曲线是一样的，只是电平不一样（好像是废话）。
但提升并联压缩中的信号电平，整体电平容易变得过大，甚至造成削波指示灯亮起（如图1中的绿色线），即使是提升压缩信号电平，在压缩比比较低时也容易使整体电平过大，比如压缩比为2:1的并联压缩（如图2中的黄色线）。所以MANIC COMPRESSOR提供了干湿信号链接的功能，这样就使输出电平保持一致，不会过大。也避免了因为响度越大听起来越好！我感觉这个功能跟由一个按钮控制干湿比的方法应该是一样的，例如The Glue上的干湿比按钮。
而不使用链接功能，我们调节起来就更自由，可以用MASTER推子进行整体电平控制，还可以进行自动增益补偿--但好像不太好用。
总之，这两个图8条线都用上了，而且花了我不少时间。