“规矩”这个词，不是好事也是好事，看情况不同而定，当然前提是拥有良好且扎实的功底，
音乐这玩意，理论和实践是相辅相成的，和声听感除了对应的音响区别还有风格等问题，没有扎实功底的耳朵，对音响的判断是具有欺骗性的，
其实无论传统和声学还是现代和声学，用什么和弦，怎么连接，还是都有对应的法则，这个估计是你在意的所谓“规矩” 但往往实践的结果告诉我们：按照规则，一般无论从理论还是实际音响都经的起人们耳朵和研究的推敲，而不遵守规则，不见得错，但有时候会有大问题，比如典型的C-GF，对于现代没毛病，对于古典却是绝对不规矩，而之所以能违背古典和声，在现代听起来音响还不错是因为时代发展，观念发展，民族乐派一段时期大批量的下属组和声的使用，最终使得古典浪漫属组和声的应用得到发展和补充，也得到了全世界音乐人的理论和耳朵音响双重认可，
那回到你问的这个问题：AM C DM EM 没毛病，AM7 C7 DM7 EM7也没毛病，但他们的区别很大，不仅仅是多一个音的问题，前者以纯粹的三和弦为主，音响只有根 三 五音，泛音列充斥着比较正统简单的35°音响肯定听感就比较单纯，直白，简单，适合民谣，简单的POP等，
而后者因为7th的存在因为这个7°，泛音列音响更充实，除了35°还存在7和2°的存在，本身除了三和弦的底子还附着不和-Xie的72°音响，这个就势必音响比较复杂，适合现代都市生活复杂的基调，而你一路7和弦到底，根本不讲究解决的话，那明显如果是经过理论的思考有意而为之，那是现代和声学的应用，包括JAZZ等音乐风格里面等需求的就是不解决带来的音响刺激，而每个声部音符之间的链接变的比较重要，也是音响审美的问题，看你究竟作品想表达什么故事，什么情绪，什么年代，什么风格
所以，你的提问实际上反映出一个问题：要不断及时补充知识，而且无论处于何时，都要坚持学习，万物皆有法，只有不断学习，才能发现自己要学的东西还有大把大把，是真的 活到老，学到老，加油！
本帖最后由 哓嗳 于 19-12-17 00:16 编辑
音乐这玩意，理论和实践是相辅相成的，和声听感除了对应的音响区别还有风格等问题，没有扎实功底的耳朵，对音响的判断是具有欺骗性的，
其实无论传统和声学还是现代和声学，用什么和弦，怎么连接，还是都有对应的法则，这个估计是你在意的所谓“规矩” 但往往实践的结果告诉我们：按照规则，一般无论从理论还是实际音响都经的起人们耳朵和研究的推敲，而不遵守规则，不见得错，但有时候会有大问题，比如典型的C-GF，对于现代没毛病，对于古典却是绝对不规矩，而之所以能违背古典和声，在现代听起来音响还不错是因为时代发展，观念发展，民族乐派一段时期大批量的下属组和声的使用，最终使得古典浪漫属组和声的应用得到发展和补充，也得到了全世界音乐人的理论和耳朵音响双重认可，
那回到你问的这个问题：AM C DM EM 没毛病，AM7 C7 DM7 EM7也没毛病，但他们的区别很大，不仅仅是多一个音的问题，前者以纯粹的三和弦为主，音响只有根 三 五音，泛音列充斥着比较正统简单的35°音响肯定听感就比较单纯，直白，简单，适合民谣，简单的POP等，
而后者因为7th的存在因为这个7°，泛音列音响更充实，除了35°还存在7和2°的存在，本身除了三和弦的底子还附着不和-Xie的72°音响，这个就势必音响比较复杂，适合现代都市生活复杂的基调，而你一路7和弦到底，根本不讲究解决的话，那明显如果是经过理论的思考有意而为之，那是现代和声学的应用，包括JAZZ等音乐风格里面等需求的就是不解决带来的音响刺激，而每个声部音符之间的链接变的比较重要，也是音响审美的问题，看你究竟作品想表达什么故事，什么情绪，什么年代，什么风格
所以，你的提问实际上反映出一个问题：要不断及时补充知识，而且无论处于何时，都要坚持学习，万物皆有法，只有不断学习，才能发现自己要学的东西还有大把大把，是真的 活到老，学到老，加油！
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