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Mixing中的自我检查
我在网络上看很多朋友,在Mixing完以后的音量相当大,有的时候简直就是比CD还要厉害.我自己曾经问过他们:这个有必要嘛?你这样的话母带工程师还能工作嘛?可能很多朋友对于母带处理还是处于恐龙/臭氧这些母带处理软件上,其实母带处理不是单单有硬件或者软件就能的,就如同一些外国论坛上说过:"Don't Kill by your Gears!"还是需要你本身的技术运用,以及你的MIXDOWN输出2-track的情况来看,应该如何做的.例如: MIXDONW成一个文件(2-track),然后还需要做一些编组输出(STEMS),而你的母带工程师会根据你的实际情况,定制到底是直接进行2-TRACK的处理呢,或者对STEMS进行MIXING/MASTERING一起进行的步骤,甚至2-track+Stems做一个互补的,MIXING/MASTERING处理,可能还会使用一些特殊的效果,例如M/S效果.以及有别与MIXING的EQ和COMPRESSOR.然而母带处理我自己不熟悉,但是MIXING的好坏,却影响了整个MASTERING的制作过程,所以我写了以下的一些文字.
Mixing是要做出一个DEMO给予母带工程师处理了,所以mixing是做给一个专业人事听的,所以听众不是首要的对象.因此你做的Mixing需要的平衡.高频和低频足够就好,不要让高频太冷太尖锐,不要让低频过于厚重,让中频能清晰的被感觉到.然而这个确实是一个非常难的论点,我自己实在不敢说做到这个标准的十分之一,起码我的高频经常是失败的.
首先要说的是音量平衡,很多人曾经都讨论过Mixing的音量是多少?多少是足够的?多少是合适的?我可以告诉你,没有标准的,是根据音乐的类型而变化的,而且各个工程师都有自己的风格,很多人在Mixing完成以后动态都是非常大的.(而我们现在所说的都是以RMS 为测试对象.)一般来说很多人都把音乐做到-15RMS附近,但是这个不是标准,不需要完全按照这个来工作,因为很多工程师会把ROCK做到-20dB的RMS,管弦乐和JAZZ甚至在某些时候低于-30dB RMS.其实我们计算RMS的意图其实是为了MASTERING,因为MASTERING是需要再加入效果,而效果多少都会提高一下歌曲的音量(例如提高响度和提高峰值等等),所以我们情愿mixing预留”过多”的动态空间给予Mastering,也不要在Mastering的时候才发现Mixing中所做的动态范围实在是太小了,根本做某些修改了.
然后是压缩平衡,某些朋友的MIXING非常大声,但是大声的情况下,都缺少了峰值,某些乐器被推向前面了,其实这个很可能是你压缩使用太大的问题.而压缩太多的问题有可能是你自己觉得你的mixing音量太小了,需要提高,而动态处理就是最好的方法(limiter和compressor).而我在Bob Katz的文章中了解到一个方法,这个方法唱的好.首先如果我们的MIXING中有几个乐器出现了过载的情况,或者是主输出上出现了过载的情况,那么你这个时候不要用压缩和限制,应该尝试找出过载的乐器,降低它的音量,调整它的EQ(有可能是两个乐器的频率互相打架,例如GT和SNARE打架了,如果你不处理他们的频率关系,无论你如何处理他们的PAN和音量,他们在MIXDOWN后,还是会互相遮挡的,声音永远是不清晰的.)当你找到了问题的所在,降低了音量,调整了EQ,这样你就不用加入压缩来控制他们的音量大小了,这样能最好的减少使用压缩和限制的数量.但是这个做的后果就是你的歌曲整体音量变小了,在这个音量下监听,MIXING是有困难的,那么怎么办呢?最好的办法是提高监听输出的音量,例如音箱!那么你的监听响度上去了,但是你的歌曲没有出现任何的过载以及过度压缩.保留了最好的动态,最优秀的音质(当然我承认压缩也能营造出非常优秀的音质,但前提下是不要过量压缩,反正就是用之有道).那么如果在这个情况下,你的音箱一进非常大声了,你的MIXING工程本身的音量却非常小声,那怎么办?其实解决方法很简单,降低你的音箱音量,从新安排你的音量设置(其实只要你正确设置音量的音量大小就不会有问题的了,因为你提高太多,就会对MIXING本身的音量有偏差.)
然后就是PAN平衡的设置了.PAN其实没什么好说的,只要分配好,区分好,那么你基本上就完成了一半,然后的就是你对乐器的艺术上的PAN设置(或者说是创意吧),可能某些时候木吉他在Pan -10的位置很清晰,但是如果设置在HARD PAN(极左/右)会有更好的效果,那么你可以尝试这样做.而且很多外国的书籍上会介绍大家用mono来进行PAN的设置,因为在mono的情况,只要你能听到的乐器声音,在stereo的情况下也一定能听到的,而且只要细心处理,mono下面不打架的乐器,STEREO下就一定不打架.而我自己经常性的用一个音箱在MONO的情况下进行MIXING,基本上在转换成STEREO的情况下,95%不会出现PAN互相遮挡.根据一位外国MIXING工程师Joe Chiccarelli的介绍,如果你设置好PAN以后,你对某些乐器做一些微小的PAN调节,那么就能出现类似EQ一样的功能,声音变清晰了,为什么呢? Joe Chiccarelli这样解释到:因为你改变了PAN,乐器之间的抵触就会出现变化,你对这个乐器做的PAN调节,有利于找到最清晰的那一点.
在PAN之后,就是EQ平衡了,EQ首要的作用就是区分每个乐器的频带,不让他们有太多的干涉,不然他们有太多的冲突.其实EQ的冲突最明显表现在:乐器一起演奏的时候,你能否听清楚此时此刻所有乐器的声音.这是最最首要的,至于音色改造我觉得应该退居2线.至于MIXING中的EQ,我觉得就是进和退,GT的高频需要进,那么就尝试让其他乐器扫尾退一下,突出这个GT.但要记住一点:EQ平衡是针对同一个时间演奏的乐器,如果两个乐器根本不是在一个时间段里面演奏,就算频率完全冲突,甚至一样,你也不用理会,因为他们根本没机会相遇.而BOB KATZ在他的《MASTERING AUDIO》中介绍到,频率就是阴阳(他是用YIN和YANG来代表的).低频就是阳,高频就是阴.在降低高频的情况下,低频势必也有变化,因为无形中你的低频显得多了,变暖和了.而你的低频减少了,你的高频也变亮了.所以某些时候我们要提高高频,我们不一定要死命的在高频提高,能否配合一下低频的降低进行修改呢?因为低频的某个点一定和高频的某个点有关系,例如你降低220HZ左右的低频,你的高频5000hz会有提高,这样不久等于提高了高频嘛?所以我们先不要急着去死命的提升高频,到了最后你整个歌曲的高频就变得泛滥,尖锐了.而对于mixing来说,EQ只要高频低频的平衡就完成了,不需要过多的去突出某一点.因为了到了MASTERING这个步骤,无论是你低频多了,还是高频少了,都会为母带工程师带来麻烦,虽然他们能很好的完成这些工作.
到了最后,大家会问,那么混响?空间你为什么不写?其实这个环节现在是我最薄弱的,根本无法拿出来献丑,所以我留作下次的写作体裁,先卖个关子.另外,这个文章不是什么MIXING流程,而是MIXING中的检查,但这个不是标准,因为我实在不是什么大师,只是把我自己看到的,做过的告诉大家,以做讨论而已.
