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Compressor/Limiter中的音量增益问题阐述
回应huangheren朋友发的求助贴。希望能给大家帮助。huangheren朋友问道：压限器中的音量增益问题:
1: 也是偶然想到的问题,在压限效果器里都还有一个音量增益控制,那么这个增益效果是在压限以后增益的还是在压限之前增益的?例如录的声音最大音量在-15,那么阈值设定在-10的时候,压限肯定是没起作用的,这时候应该是提升整体音量以后才有效果,在压限里把增益提升6个后,那这时候压限是作用于提升之前还是提升之后的音量?
2: 在压限效果前加一个L1限制提升音量后进行,那么这时候这个压限的作用是在L1提升基础上做的,还是本身是和L1并行?比如用L1提升5db后,压限器作用是在L1提5db之前的音量还是在提升之后的音量?
3: 在总线上加L2或者L3限制,把输出限制在 -0,1 ~ -0.3,波形上有个别声音大的地方由于限制出现了一点点削波,播放都正常,没有失真.但在演出中调音台上把声音推大后会偶然出现失真,这个是不是还是由于导出的过大了?
4: 导出时候想把低一点的声音提升一些,大的声音压一些,那这个时候应该是加压限,这个压限加在L2之前还是之后比较好?
回答：
1.
要是您说“增益”就是Gain Makeup的话。多数是在压缩之后的。如果如您所说的，在压缩之前的，那个控制一般就叫做Input，下面我举几个个例子。
例子一比如1176类型的压缩，它没有Threshold可以调，就是说这个Threshold是固定的，压缩量的多少只能是通过Input去调节“冲击”压缩器的电平大小。而1176的Output就是在压缩之后的。
例子二比如Waves的C1，Input是不可以调的，但是Threshold是可以调的，Gain Makeup也是可以调的，在C1里这个Makeup就是在压缩之后的。
例子三又比如经典的Fairchild 660压缩，它有Input Gain也有Threshold但是没有Output，那这种压缩器的操作就要看你实际的情况而定了。如果你的输入很“健康”，“够大”那就把Input Gain放在Untility Gain（不加不减）的位置，去调节Threshold，如果在你的输入信号很小的话，那你就要考虑把Input Gain弄大，同时Threshold不动或者拉小去达到一个合理的状况了。
例子四又比如Waves L2，这个属于Brick Wall Limiter。看样子它只有Threshold，但其实它也有Gain，但是这个Gain是“隐藏”的，在你不动Ceiling的情况下，Threshold拉低多少，Gain就默默的增加多少。如果你不想它自动增加，就按着那个Threshold与Ceiling之间的双向三角键往下拉。这样你听到的结果就是没有Input变化，没有Gain Makeup的纯粹是压缩（限制）过的声音。所以Waves说明书里就说了，最正确的用L1,L2的方法，是先按这个Inter-Sample Peak，就是再数字设备体现不出来的，但是理论上在模拟设备可以体现出来的两个采样点之间的Peak（关于Inter-Sample Peak的最简单的阐述请浏览http://www.solid-state-logic.com/music/X-ISM/index.asp）。
所以，综合上面的例子，动态处理器中，关于增益的调节一共就有三个，分别是：InputThresholdOutPut (Gain Makeup)不同的动态处理器的设计不一样，它提供的控制也就不一样，但必须！要有这三个控剪中其中的两个（例一有Input和Output，例二有Threshold和Output，例三有Input和Threshold，例四有Threshold和Output），才能是一个常规的动态处理器。
2.如果L1在那个压缩器之前，那压缩器必然是作用于L1的输出。其实要是你觉得信号小，完全没有必要这样做的，用一个压缩就能解决问题了。比如你用C1，如果你真的觉得信号小得离谱，你就把Theshold拉到很低，然后再把Makeup拉高就可以了。没有必要再加个L1在前面的。
3.您说的这个应该属于正常的情况，除非你真的压得很厉害（Threshold都拉到－12以下了），那可能就真得是压破了，失真了。如果你在一个别的环境下觉得是破了，有可能是我上面说的Inter-Sample Peak导致，但是我觉得更可能是因为设备过载了导致的。可能不是你的问题。
4.L2是Brick Wall Limiter它存在的意义就是在尽可能小的处理痕迹下，达到尽可能大的响度。所以，如果，你出的是最终的成品的话。像L2这种Brick Wall Limiter必须必须是在最后一步的。
[ 本帖最后由 周天澈 于 10-10-20 16:50 编辑 ]
1: 也是偶然想到的问题,在压限效果器里都还有一个音量增益控制,那么这个增益效果是在压限以后增益的还是在压限之前增益的?例如录的声音最大音量在-15,那么阈值设定在-10的时候,压限肯定是没起作用的,这时候应该是提升整体音量以后才有效果,在压限里把增益提升6个后,那这时候压限是作用于提升之前还是提升之后的音量?
2: 在压限效果前加一个L1限制提升音量后进行,那么这时候这个压限的作用是在L1提升基础上做的,还是本身是和L1并行?比如用L1提升5db后,压限器作用是在L1提5db之前的音量还是在提升之后的音量?
3: 在总线上加L2或者L3限制,把输出限制在 -0,1 ~ -0.3,波形上有个别声音大的地方由于限制出现了一点点削波,播放都正常,没有失真.但在演出中调音台上把声音推大后会偶然出现失真,这个是不是还是由于导出的过大了?
4: 导出时候想把低一点的声音提升一些,大的声音压一些,那这个时候应该是加压限,这个压限加在L2之前还是之后比较好?
回答：
1.
要是您说“增益”就是Gain Makeup的话。多数是在压缩之后的。如果如您所说的，在压缩之前的，那个控制一般就叫做Input，下面我举几个个例子。
例子一比如1176类型的压缩，它没有Threshold可以调，就是说这个Threshold是固定的，压缩量的多少只能是通过Input去调节“冲击”压缩器的电平大小。而1176的Output就是在压缩之后的。
例子二比如Waves的C1，Input是不可以调的，但是Threshold是可以调的，Gain Makeup也是可以调的，在C1里这个Makeup就是在压缩之后的。
例子三又比如经典的Fairchild 660压缩，它有Input Gain也有Threshold但是没有Output，那这种压缩器的操作就要看你实际的情况而定了。如果你的输入很“健康”，“够大”那就把Input Gain放在Untility Gain（不加不减）的位置，去调节Threshold，如果在你的输入信号很小的话，那你就要考虑把Input Gain弄大，同时Threshold不动或者拉小去达到一个合理的状况了。
例子四又比如Waves L2，这个属于Brick Wall Limiter。看样子它只有Threshold，但其实它也有Gain，但是这个Gain是“隐藏”的，在你不动Ceiling的情况下，Threshold拉低多少，Gain就默默的增加多少。如果你不想它自动增加，就按着那个Threshold与Ceiling之间的双向三角键往下拉。这样你听到的结果就是没有Input变化，没有Gain Makeup的纯粹是压缩（限制）过的声音。所以Waves说明书里就说了，最正确的用L1,L2的方法，是先按这个Inter-Sample Peak，就是再数字设备体现不出来的，但是理论上在模拟设备可以体现出来的两个采样点之间的Peak（关于Inter-Sample Peak的最简单的阐述请浏览http://www.solid-state-logic.com/music/X-ISM/index.asp）。
所以，综合上面的例子，动态处理器中，关于增益的调节一共就有三个，分别是：InputThresholdOutPut (Gain Makeup)不同的动态处理器的设计不一样，它提供的控制也就不一样，但必须！要有这三个控剪中其中的两个（例一有Input和Output，例二有Threshold和Output，例三有Input和Threshold，例四有Threshold和Output），才能是一个常规的动态处理器。
2.如果L1在那个压缩器之前，那压缩器必然是作用于L1的输出。其实要是你觉得信号小，完全没有必要这样做的，用一个压缩就能解决问题了。比如你用C1，如果你真的觉得信号小得离谱，你就把Theshold拉到很低，然后再把Makeup拉高就可以了。没有必要再加个L1在前面的。
3.您说的这个应该属于正常的情况，除非你真的压得很厉害（Threshold都拉到－12以下了），那可能就真得是压破了，失真了。如果你在一个别的环境下觉得是破了，有可能是我上面说的Inter-Sample Peak导致，但是我觉得更可能是因为设备过载了导致的。可能不是你的问题。
4.L2是Brick Wall Limiter它存在的意义就是在尽可能小的处理痕迹下，达到尽可能大的响度。所以，如果，你出的是最终的成品的话。像L2这种Brick Wall Limiter必须必须是在最后一步的。
[ 本帖最后由 周天澈 于 10-10-20 16:50 编辑 ]
