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有沒發覺對處理低頻有點沮喪?? 是的話便進來開會!!
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[size=10][size=10]低頻往往令人迷失方向, 輕則茶飯不思、失眠, 重則導致抑鬱症或狂燥症, 必須正視!!
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事實上當然沒有那麼嚴重, 以上對白只想帶出我以下所帶給大家的一篇很有意思的文章(2007年4月份 SOS), 第一次看著就感到很適合大家, 故特別翻譯出來, 希望能幫助大家在錄音和混音方面更進一步, 把水平再提高。
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[size=24]低頻之錄音、混音和監聽的指引[size=24]
[size=12]Bass [size=12]在今天的音樂領域佔著非常重要的地位[size=12], [size=12]緊扣其他聲部[size=12], [size=12]而且也是作為整體混音的根基[size=12], [size=12]但同時在控制上也會令人發狂。
[size=12]低頻樂器 – 無論是真實的或電子類型, 對於流行音樂都是極具影響性。我們都知道必須要處理好低頻, 至少也要合付時代的風格, 令到低頻如貝司能夠流動著和配合鼓組去建立出固定的動能。 初學者要弄好低頻好像是不可思議的事情, 有時甚至會感到沮喪。 大家平常隨便可指責別人的低頻 - 很骯臟、 靠後了、 很空洞、 質感表達欠佳、 音量太少 或 在混音中不夠動力, 還有許多許多…, 以下文章就是要說明一些經常遇到的問題, 同時也建議如何刻服。
(一) 低頻 ?
低頻有很多不同的解釋, 它可以是樂器的名稱 – 如貝司 或 鼓組裡的 kick 和 tom。 仔細一點, 就是頻譜裡的其中一部份, 故此我首先聲明我這裡會說明是樂器的低頻, 如貝司, 底鼓或其他等等。當我說低頻的頻率, 所指的就大概是由60hz 到 250hz之間的頻段, 低過這範圍就稱為次低頻 (sub-bass), 慕求讓大家在閱讀時更為清楚。
(二) 是藝術還是科學?
在創作層面去看, 我們都喜歡以創作人身份去看待, 可是這種種都跟音頻科學有著不可分離的關係, 所以一點科學知識總會幫上。聲音是因機械性震動而製造出聲波, 大多經空氣中的粒子進行活動, 我們就以我們的器官(主要是耳朵和腦部)去偵察聲音的震動。這裡有三點要考慮,
(一) 如何產生震動從而造出好的低頻、
(二) 低頻的聲波在到達我們的聽覺器官前會發生什麼
(三) 我們如何偵察和解析這些聲波震動。
(三) 聲音之源
我們使用樂器去製作出低頻的聲音, 如底鼓、鋼琴、 pipe organ、 double bass, 電貝司、電double bass, 又或電子樂器 (硬件合成器 和 虛擬合成器), 然後經過放大。 鼓、pipe organ、tubas 和 esoterica 除外, 大多真樂器和電貝司都是弦線類, 就算是合成器的聲音, 也大都懷有同樣的成份。因此,了解一些有關弦線如何製作出聲音確對我們有益處。
想像一個真實的樂器如 double bass, 弦的兩端位置是固定的, 當弦線被拔、拉動或撥弄時, 它便會震動, 而樂器的身驅並會相應產生共鳴聲和作出音量的放大, 弦線震幅的比例時常也可給弦線長度整除的, 故它的基音會同時放出較高頻率
, 而這些頻率就是基音的倍數, 換句話說也就是「簡單詣波」。假設我們彈一個音基音 - 低音 ”A” (110Hz), 它的簡單詣波就分別是 220Hz (第二諧波)、330Hz (第三諧波)、440Hz (第四諧波) 如此類推, 我們會因為這些而感到基音的增強。 然而影響音質的因素亦繁多, 如質料、樂器身驅的結構等, 也會做成不同的共鳴聲和尾音的長短, 引伸出來很實用的概念, 便是在混音時我們不單留意基音的頻率, 也得注意基音的諧波頻率。
以上理論也可應用在合成器之上, 優秀的貝司合成器 Roland TB303, 起初是一款以自動伴奏機器的型式來伴著結他手的, 後來在摩登舞曲音樂領域進化至其中一個最具影響力的貝司合成器。它本身設計是很簡單, 就一個振動器 (oscillator)只生成 “鋸齒狀波”(sawtooth) 和 “方波”(square wave)。 大家可能會留意到剛剛提及的卻沒有正弦波和三角波, 實際上, 大多合成貝司都由擁有豐富諧波的來源開始的, 正如 “TB303“ 的 “鋸齒狀波”(sawtooth) 和 “方波”(square wave)。 “鋸齒狀波” 有著完整的諧波(包括單和雙數的諳波), 而 “方波” 則擁有所有單數的諧波。 反過來說, 三角波對於減法合成器就不是一個好的開始點了, 因為它沒有豐富的諧波, 至於 “正弦波” 更加是完成沒有諧波可說, 所以若我們過濾它們, 最後只會是減低音量, 使用這些聲波在混音的話, 我們只會把它們的音量提高, 無形中消耗了我們的珍貴的淨空間 (headroom)。
基於以上這一點去開始, 我們很快就可以建立一個剎手貝司音源了。 Low-pass filters 可以濾去不需要的高頻訊息, high-pass filters則可以過濾過多而又霸佔著淨空間 (headroom) 的低頻。 我們也可利用包絡自動把low-pass filter 調低令事情變得更有趣, 可以很細緻, 也可非常戲劇性, 就如 TB303 的 “acid” 音色。 我們還可以把事情更複雜化, 疊起相差一個8度的音符, 高的其實也就是低的諧波, 這樣基音以上便有足夠的諧波活動, 使用包絡 (envelope) 把高音的low-pass filter以更快速道調低, 彷如發生在弦線樂器的高頻以較高速度消失, 所以生成的聲音將會更真實和有說服力。
[size=12]下連 :-
http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=182499&extra=page%3D1&page=2 30樓
[size=12]http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=182499&extra=page%3D1&page=3 35樓
[ 本帖最后由 himhui 于 08-9-16 18:37 编辑 ]
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事實上當然沒有那麼嚴重, 以上對白只想帶出我以下所帶給大家的一篇很有意思的文章(2007年4月份 SOS), 第一次看著就感到很適合大家, 故特別翻譯出來, 希望能幫助大家在錄音和混音方面更進一步, 把水平再提高。
[size=10]
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[size=24]低頻之錄音、混音和監聽的指引[size=24]
[size=12]Bass [size=12]在今天的音樂領域佔著非常重要的地位[size=12], [size=12]緊扣其他聲部[size=12], [size=12]而且也是作為整體混音的根基[size=12], [size=12]但同時在控制上也會令人發狂。
[size=12]低頻樂器 – 無論是真實的或電子類型, 對於流行音樂都是極具影響性。我們都知道必須要處理好低頻, 至少也要合付時代的風格, 令到低頻如貝司能夠流動著和配合鼓組去建立出固定的動能。 初學者要弄好低頻好像是不可思議的事情, 有時甚至會感到沮喪。 大家平常隨便可指責別人的低頻 - 很骯臟、 靠後了、 很空洞、 質感表達欠佳、 音量太少 或 在混音中不夠動力, 還有許多許多…, 以下文章就是要說明一些經常遇到的問題, 同時也建議如何刻服。
(一) 低頻 ?
低頻有很多不同的解釋, 它可以是樂器的名稱 – 如貝司 或 鼓組裡的 kick 和 tom。 仔細一點, 就是頻譜裡的其中一部份, 故此我首先聲明我這裡會說明是樂器的低頻, 如貝司, 底鼓或其他等等。當我說低頻的頻率, 所指的就大概是由60hz 到 250hz之間的頻段, 低過這範圍就稱為次低頻 (sub-bass), 慕求讓大家在閱讀時更為清楚。
(二) 是藝術還是科學?
在創作層面去看, 我們都喜歡以創作人身份去看待, 可是這種種都跟音頻科學有著不可分離的關係, 所以一點科學知識總會幫上。聲音是因機械性震動而製造出聲波, 大多經空氣中的粒子進行活動, 我們就以我們的器官(主要是耳朵和腦部)去偵察聲音的震動。這裡有三點要考慮,
(一) 如何產生震動從而造出好的低頻、
(二) 低頻的聲波在到達我們的聽覺器官前會發生什麼
(三) 我們如何偵察和解析這些聲波震動。
(三) 聲音之源
我們使用樂器去製作出低頻的聲音, 如底鼓、鋼琴、 pipe organ、 double bass, 電貝司、電double bass, 又或電子樂器 (硬件合成器 和 虛擬合成器), 然後經過放大。 鼓、pipe organ、tubas 和 esoterica 除外, 大多真樂器和電貝司都是弦線類, 就算是合成器的聲音, 也大都懷有同樣的成份。因此,了解一些有關弦線如何製作出聲音確對我們有益處。
想像一個真實的樂器如 double bass, 弦的兩端位置是固定的, 當弦線被拔、拉動或撥弄時, 它便會震動, 而樂器的身驅並會相應產生共鳴聲和作出音量的放大, 弦線震幅的比例時常也可給弦線長度整除的, 故它的基音會同時放出較高頻率
, 而這些頻率就是基音的倍數, 換句話說也就是「簡單詣波」。假設我們彈一個音基音 - 低音 ”A” (110Hz), 它的簡單詣波就分別是 220Hz (第二諧波)、330Hz (第三諧波)、440Hz (第四諧波) 如此類推, 我們會因為這些而感到基音的增強。 然而影響音質的因素亦繁多, 如質料、樂器身驅的結構等, 也會做成不同的共鳴聲和尾音的長短, 引伸出來很實用的概念, 便是在混音時我們不單留意基音的頻率, 也得注意基音的諧波頻率。
以上理論也可應用在合成器之上, 優秀的貝司合成器 Roland TB303, 起初是一款以自動伴奏機器的型式來伴著結他手的, 後來在摩登舞曲音樂領域進化至其中一個最具影響力的貝司合成器。它本身設計是很簡單, 就一個振動器 (oscillator)只生成 “鋸齒狀波”(sawtooth) 和 “方波”(square wave)。 大家可能會留意到剛剛提及的卻沒有正弦波和三角波, 實際上, 大多合成貝司都由擁有豐富諧波的來源開始的, 正如 “TB303“ 的 “鋸齒狀波”(sawtooth) 和 “方波”(square wave)。 “鋸齒狀波” 有著完整的諧波(包括單和雙數的諳波), 而 “方波” 則擁有所有單數的諧波。 反過來說, 三角波對於減法合成器就不是一個好的開始點了, 因為它沒有豐富的諧波, 至於 “正弦波” 更加是完成沒有諧波可說, 所以若我們過濾它們, 最後只會是減低音量, 使用這些聲波在混音的話, 我們只會把它們的音量提高, 無形中消耗了我們的珍貴的淨空間 (headroom)。
基於以上這一點去開始, 我們很快就可以建立一個剎手貝司音源了。 Low-pass filters 可以濾去不需要的高頻訊息, high-pass filters則可以過濾過多而又霸佔著淨空間 (headroom) 的低頻。 我們也可利用包絡自動把low-pass filter 調低令事情變得更有趣, 可以很細緻, 也可非常戲劇性, 就如 TB303 的 “acid” 音色。 我們還可以把事情更複雜化, 疊起相差一個8度的音符, 高的其實也就是低的諧波, 這樣基音以上便有足夠的諧波活動, 使用包絡 (envelope) 把高音的low-pass filter以更快速道調低, 彷如發生在弦線樂器的高頻以較高速度消失, 所以生成的聲音將會更真實和有說服力。
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