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完全固定调写出的东西：严谨、规范，往往并不好听。
完全首调写出的东西：人性化、通俗，往往被学院派所不齿。（大众流行音乐多采用此方式）
最纯熟的境界：局部固定调、局部首调。你如果能同时感受一个和弦所具有的绝对意义与相对意义，你就里大师不远了。;)
比如说：一个女人，她的相对意义表现为：
作为学生-----如何如何。。。。。。
作为同事-----如何如何。。。。。。
作为女儿-----如何如何。。。。。。
作为妻子-----如何如何。。。。。。
作为母亲-----如何如何。。。。。。
作为奶奶-----如何如何。。。。。。
但绝对意义不会变：女人！！！！！！
完全首调写出的东西：人性化、通俗，往往被学院派所不齿。（大众流行音乐多采用此方式）
最纯熟的境界：局部固定调、局部首调。你如果能同时感受一个和弦所具有的绝对意义与相对意义，你就里大师不远了。;)
比如说：一个女人，她的相对意义表现为：
作为学生-----如何如何。。。。。。
作为同事-----如何如何。。。。。。
作为女儿-----如何如何。。。。。。
作为妻子-----如何如何。。。。。。
作为母亲-----如何如何。。。。。。
作为奶奶-----如何如何。。。。。。
但绝对意义不会变：女人！！！！！！
最初由 黑毛 发布
[B]完全固定调写出的东西：严谨、规范，往往并不好听。
完全首调写出的东西：人性化、通俗，往往被学院派所不齿。（大众流行音乐多采用此方式）
最纯熟的境界：局部固定调、局部首调。你如果能同时感受一个和弦所具有的绝对意义与相对意义，你就里大师不远了。;)
比如说：一个女人，她的相对意义表现为：
作为学生-----如何如何。。。。。。
作为同事-----如何如何。。。。。。
作为女儿-----如何如何。。。。。。
作为妻子-----如何如何。。。。。。
作为母亲-----如何如何。。。。。。
作为奶奶-----如何如何。。。。。。
但绝对意义不会变：女人！！！！！！ [/B]
有道理，但是我怕把自己转糊涂了~~~~~呵呵：p
Re: 首调和固定调哪个对学和声比较有利？
小迷糊说的是：
而不是说“哪个对学创作和演唱（奏）有利”。
1.“固定”也好，“首调”也罢，从来没有“学院”与“民间”、“东方”与“西方”、“国内”与“国外”、“正统”与“世俗”...、...、...、...之分。
2.很多黑人社区的孩子只有“固定”概念而没有“首调”的概念，他只懂 G、#D、E ,而不懂 I 、#V 、VI......无论你设计了多远关系的转调（“固定的”），他都能给你“玩儿转”；而且，在有转调环节的即兴弹唱中，他的概念（横向的“唱名”）也是“固定”的。如果你用 I 、II、bIII 给他标记和弦，他就惨了。他没有受过任何“音乐学院、校”的教育。
3.很多“艺术大师”（例如一个叫“帕格尼尼”的人），他要“下去”吃喝嫖赌，要“走穴”，就要面对一份（五线）谱有3个男女演唱的情况，他必须把那鸟谱“变”成他自己规定谱号的“谱”，他感谢圭多达拉索，不只发明了“高音谱号”-----是的，唱名是“他的”，可他“偷”了别人的谱号！这究竟算“固定”还是算“首调”呢？可惜，他有“历史局限”，遇到转调，他哥们儿还得分3次划出每一个转调的调号提示。
4.在“和声”那里，“首调”（这个“首调”可能跟“唱名”没有关系）只便于“移调”。
5.“固定”是“平均律”的始作俑者丢弃的“潘多拉”，它让天下大乱，也让天下“大治”-------它规范了人们在“调”的多样性生存（和声语言“食物链”中）的“生态道德”准则。
扯远了。
简单说：“固定”的法则在“和声”那里是“传输协议”、是 GM 或 XG ，否则，各 MIDI 设备之间就会“公商局不认识地矿处”了。
最初由 小迷糊 发布
[B]首调和固定调哪个对学和声比较有利？ [/B]
而不是说“哪个对学创作和演唱（奏）有利”。
1.“固定”也好，“首调”也罢，从来没有“学院”与“民间”、“东方”与“西方”、“国内”与“国外”、“正统”与“世俗”...、...、...、...之分。
2.很多黑人社区的孩子只有“固定”概念而没有“首调”的概念，他只懂 G、#D、E ,而不懂 I 、#V 、VI......无论你设计了多远关系的转调（“固定的”），他都能给你“玩儿转”；而且，在有转调环节的即兴弹唱中，他的概念（横向的“唱名”）也是“固定”的。如果你用 I 、II、bIII 给他标记和弦，他就惨了。他没有受过任何“音乐学院、校”的教育。
3.很多“艺术大师”（例如一个叫“帕格尼尼”的人），他要“下去”吃喝嫖赌，要“走穴”，就要面对一份（五线）谱有3个男女演唱的情况，他必须把那鸟谱“变”成他自己规定谱号的“谱”，他感谢圭多达拉索，不只发明了“高音谱号”-----是的，唱名是“他的”，可他“偷”了别人的谱号！这究竟算“固定”还是算“首调”呢？可惜，他有“历史局限”，遇到转调，他哥们儿还得分3次划出每一个转调的调号提示。
4.在“和声”那里，“首调”（这个“首调”可能跟“唱名”没有关系）只便于“移调”。
5.“固定”是“平均律”的始作俑者丢弃的“潘多拉”，它让天下大乱，也让天下“大治”-------它规范了人们在“调”的多样性生存（和声语言“食物链”中）的“生态道德”准则。
扯远了。
简单说：“固定”的法则在“和声”那里是“传输协议”、是 GM 或 XG ，否则，各 MIDI 设备之间就会“公商局不认识地矿处”了。
Re: Re: Re: 首调和固定调哪个对学和声比较有利？
最初由 小迷糊 发布
[B]1.是不是固定调好的话根本就不用转调，因为已经能听准或唱准任何的变音了？
2.如果没有学院派的和声训练，可能玩音乐就完全靠感觉了吧？
3.另外，作曲大师里面有没有不懂和声的？
4.中国人从小就受首调音乐的熏陶，那是不是20岁以后固定耳就很难再练出来了？
5.首调和固定调可能会互相影响的，比如说在扒带的时候一会听的是首调，转调的时候又听成固定调，然后不知不觉又听成首调~~~~这可是很头疼的诶`` [/B]
个人看法：
1.是的。（但我认为，不是“能听准或唱准”就能运用“转调”，而是反过来。）
2.“学院”（最好把“派”字去掉）只是类似于“ISO9002”之类的“标准化”机构，跟“玩”不“玩”音乐没有关系；另外，不要神化“学院”。
3.没有。但一定有德高望重、受世人所尊崇的Songwriter。
4.不是。
5.这超出了“和声”的范畴了。没有人规定你钉钉子必须用榔头，只要你身边有石头、有钳子，甚至有擀面杖，你怎么钉钉子都是正确的。
