会员作品

• 作品名称：莛瀛
• 音乐风格：中国 民族
• 作品属性：原创作品 影视配乐
• 我做的事情：编曲 作曲 作词
• 作曲：王朝
• 作词：伯南
• 编曲：王朝
• 演唱：aki阿杰
• 演奏：王朝
• 录音/混音：石璞赫

我是一逗B学生，给朋友的微电影写的配乐，这里把人声到乐器用的。
接下来是叨B叨时间

..............................................................
雅乐在商代就有记载，后来到了周代，我们的祖先建立起我国历史上第一个明确的宫廷雅乐体系。雅乐风格来自于祭祀仪式等场所表演的音乐及舞蹈。后被衍生至宫廷礼仪中。
至于该曲中雅乐音阶的由来，在这里我参照古代“三分损益法”由一个宫音通过不断向上五度来求音的方式得出CGDAEB#F这七个音，来用于音乐中做为创作原型。
我想描写的东西更多来自周朝和春秋战国，那时候的雅乐庄严且神秘，让百姓拜服在宗法的管理下。不过后来在汉朝乐府机构形成，民歌冲击了传统的雅乐地位，所以我个人更偏爱之前那段历史。
曲式结构上模仿了传统雅乐 《序 破 急》 的三部分，没有旋律重复，而是根据一个原始动机来写出三段截然不同的旋律。
配器上没用过分明显的和弦连接，而是更在意采用了一些复调的方法来推动音乐。乐器上并没有选择中国乐器为主，而是更多结合了一些弦乐和其他打击乐元素。在这里向鲍元凯和谭盾先生致敬，两位前辈让晚辈们看到了学到了表现中国音乐的更多可能。
至于其他小小个性上，我运用了一些实验性质的东西用在曲子里，说我激进也好说我不懂音乐也罢，总之在曲子的某个地方我是玩儿定听众了。（这里感谢张小夫前辈让我学到了怎么让听众猜不到自己的想法,嗯O(∩_∩)O~虽然我现在只会跟听众们开玩笑）

莛瀛兮

天倪兮

妍蚩覶缕

闇昧施袭

【小草和大海的区别，是自然来区分的。可是美和丑的区别，又何必去非要逐一详细陈述，那只不过是愚昧之人的做法。】



覛赜兮

星离兮

【想要去寻觅探索那些玄奥，可是它们都好像天星一样分散，根本无法寻到中心。】



觿岁衣枲

彼阿薿薿

肸蠁茝菁

擥瞢者惄

【尚在童年的时候，我曾穿着麻布衣服，和你一起在山下茂盛的禾林游玩，那里的植物散发的香气拂过我们的耳畔。而现在的我却像是被人采摘走了这个梦境一样，醒来的时候哭泣的甚至已经发不出声音。】



謇媕娿猗屿

芊眠翳翳唏

【那些毫无主见的人像是很忠诚的在赞叹着天子，而真正有文采有见识的人却被他们遮掩住了，我不由叹息。】



巀嶭兮

盍 固 龢弥

晞

【就像高山一样，虽然高大但很险峻，可为何不让天下稳定和睦呢？】

既然被点名了，就来评一下，乱说哦...
音乐审美取向，这个没法说，每个人都不一样，即便同一个人不同时期和不同心情也不一样，所以就不说了。

技术上有点点看法：

• 开始不久的地方打击乐推渐强，没有其他声部支持，比较突兀了一点。
• 接下来弦乐的渐强突收，收的比较突，应该有一点缓冲。换成真弦乐应该就没啥问题了。
• 总体的弦乐编写，音区衔接是否考虑更丰满一点？中声部少了点运动。现在听起来有空洞感，这应该不是有意的追求吧？
• 中间突然断掉，是有意追求的？

另外附加一句：想让听众意外，这个不难，任何人想处心积虑的这么做都能做到，最难的是：听众知道你要做什么，结果却依然为你所做的感到振奋和激动。

信口说的，哪里说的不对欢迎拍砖。

能召唤来您真是三生有幸    第一个那个确实是我写的技术问题啦 虚心接受然后缓冲那里也真的是我写的不好  受教了
内声部我确实只会DIV··············您既然说了以后我研究下怎么学习别的技术 老DIV俩声部确实挺不靠谱
断掉那个是故意坑爹的·············ORZ·
最后 谢谢老师的建议 我会改正哒

我倒是觉得你可以多听点陈其钢的东西，《蝶恋花》那样的就行，在和声上会有很多意外的点子。
郭老师的《蜀道难》也可以。
个人感觉打击乐比较坏气氛，张老师的强项在于对句子的把握，一个句子该走多长该停多长，跟人的年龄有关系，这点很难学。

我才23 肯定不踏实   该学的太多啦 谢谢您

哇，我偶像竟然现身了

你知道么我在听前一分钟的时候，一直期待着能出现几声风骚而销魂的笛子声...

不明觉厉。。。这歌词赶上窦唯了

楚辞文言文我基本都看得懂啊，这认识和不认识的字对半开

+10086…

其实层主的年龄更加……

他是少年触啦

作为一个文艺流氓·············战国那时候没笛子所以我没用  不过我用了很多中国都没有的西方弦乐 我特么真矛盾·······走 半半我们去请教冰老师和高天海老师去

我擦，黑大师感觉好久都不出来了呢

我觉得挺棒的