爱的边缘 - The Edge of Tonality (调式、对位、调性、和声、调的边缘及无调)
本帖最后由 笑一 于 15-7-16 14:03 编辑
我对那些在调性边缘的古典音乐，爵士音乐写作有着由衷的热爱，所以今天（好多星期前）就来说Tonality - 调性——音乐连接人类情感的根基，和怎样应用题目中的这些疯狂概念到您的音乐中。
从Harmonic series - 泛音列说起，(百科：所有谐波震荡中频率最小者称为基本频率，而基频高低决定了乐器弹奏此音符的音高。几乎所有乐器除了可发出基频音以外亦会伴随着较高频的声音，称为泛音...)
通俗解释：当您在钢琴上敲最左边这个低音1的时候，其实不光是这单独一个音在响，上方空气中其实还飘着他的泛音，如上图示他（她）们依次为：(1),1,5,1,3,5,b7,1,2,3,#4,5,b6,b7,7...
音乐的发展进化史，以及调性音乐中每个音所暗示的情感内涵，大致可以按照泛音列中每个音的出现顺序做出追溯：
1，partial 1
人类的起源，娘，唱歌哄娃不哭——人类史上第一条单旋律的创作是伟大的母亲。
（1的情感：中性）
1，partial 2
第一条“二声部写作”：爹，八度与娘齐唱，来自partial 2，基音的上方八度。
（--）
5，partial 3
中世纪教会，用四度和五度为旋律写二声部。
（5的情感：中性）
3，partial 5
(a) 教会不太接受第五个泛音——大三度音的出现，原因，“此度数会极度影响和分散歌者那虔诚的心。”
(b) 于此同时街头一位名为“Bob Dylan the 1st”的中世纪民谣诗人不小心弹出了一个三和弦。
(c) “调式音乐”的特征随着三和弦的出现而变的不在明朗，从此，“调性音乐”主导了从巴赫到销售冠军Taylor Swift的全部“民众音乐体系”——这个partial 5蕴含了太多人类的多愁善感与酸甜苦辣。
（3的情感：快乐、喜悦、成功与好运）
b7 & 7，partial 7
Bb会引领我们去F大调，于是我们把他（她）纠正为还原B来保持C大调的调性。泛音列的不完美成就了调性音乐的不完美：如果不停地敲击C，你会不会听到其上方的Bb泛音？而意识到自己其实是在F大调弹C7？
（b7的情感：悲凄，伤感，悔恨）
（7的情感：强烈的愿望）
2，partial 9
经过音在1与3之间。
（2的情感：愉悦的、满意的）
#4 & 4，partial 11
F#会引领我们去G大调，于是我们人为得将F#换成还原F——再一次，泛音列的“不完美”成就了调性音乐的“不完美”。
（#4的情感：强烈的实现目标的愿望，抑或是敌意的、邪恶的）
（4的情感：伤感，一种可以引起人们怜悯、同情的气质）
b6 & 6，partial 13
泛音列中的第十三个音，其实是在b6与6之间，若选b6那么他（她）有去5的倾向性，选择6则有去7的倾向。
（6的情感：愉悦的、满意的，同“2”）
（b6的情感：绝望的、不可救药的、惨淡的、不可能的，同“b2”）
b3 & b2，What??!!!
他（她）们均未出现于泛音列前16个音中，他们的渊源，可以想象为“5,6,7,1,b7,b6,5”平移到了“1,2,3,4,b3,b2,1 ”。
（b3的情感：悲剧、惨剧，同b7）
（b2的情感：同b6）
爱的边缘——调的边缘，
当我们有了上述的这12个音之后，音乐的情感变得极其饱满、激烈与紧张。同时，我们也就走到了爱的边缘，调性的边缘。
无调，
若我们12个音都使用，并抛弃三和弦的基本结构——那么“无调”就会像是一桩违反牛顿三大定律的奇事，简单而自然地出现了：
爱的边缘 - The Edge of Tonality
（调式、对位、调性、和声、调的边缘及无调）
文：笑一
我对那些在调性边缘的古典音乐，爵士音乐写作有着由衷的热爱，所以今天（好多星期前）就来说Tonality - 调性——音乐连接人类情感的根基，和怎样应用题目中的这些疯狂概念到您的音乐中。
从Harmonic series - 泛音列说起，(百科：所有谐波震荡中频率最小者称为基本频率，而基频高低决定了乐器弹奏此音符的音高。几乎所有乐器除了可发出基频音以外亦会伴随着较高频的声音，称为泛音...)
通俗解释：当您在钢琴上敲最左边这个低音1的时候，其实不光是这单独一个音在响，上方空气中其实还飘着他的泛音，如上图示他（她）们依次为：(1),1,5,1,3,5,b7,1,2,3,#4,5,b6,b7,7...
音乐的发展进化史，以及调性音乐中每个音所暗示的情感内涵，大致可以按照泛音列中每个音的出现顺序做出追溯：
1，partial 1
人类的起源，娘，唱歌哄娃不哭——人类史上第一条单旋律的创作是伟大的母亲。
（1的情感：中性）
1，partial 2
第一条“二声部写作”：爹，八度与娘齐唱，来自partial 2，基音的上方八度。
（--）
5，partial 3
中世纪教会，用四度和五度为旋律写二声部。
（5的情感：中性）
3，partial 5
(a) 教会不太接受第五个泛音——大三度音的出现，原因，“此度数会极度影响和分散歌者那虔诚的心。”
(b) 于此同时街头一位名为“Bob Dylan the 1st”的中世纪民谣诗人不小心弹出了一个三和弦。
(c) “调式音乐”的特征随着三和弦的出现而变的不在明朗，从此，“调性音乐”主导了从巴赫到销售冠军Taylor Swift的全部“民众音乐体系”——这个partial 5蕴含了太多人类的多愁善感与酸甜苦辣。
（3的情感：快乐、喜悦、成功与好运）
b7 & 7，partial 7
Bb会引领我们去F大调，于是我们把他（她）纠正为还原B来保持C大调的调性。泛音列的不完美成就了调性音乐的不完美：如果不停地敲击C，你会不会听到其上方的Bb泛音？而意识到自己其实是在F大调弹C7？
（b7的情感：悲凄，伤感，悔恨）
（7的情感：强烈的愿望）
2，partial 9
经过音在1与3之间。
（2的情感：愉悦的、满意的）
#4 & 4，partial 11
F#会引领我们去G大调，于是我们人为得将F#换成还原F——再一次，泛音列的“不完美”成就了调性音乐的“不完美”。
（#4的情感：强烈的实现目标的愿望，抑或是敌意的、邪恶的）
（4的情感：伤感，一种可以引起人们怜悯、同情的气质）
b6 & 6，partial 13
泛音列中的第十三个音，其实是在b6与6之间，若选b6那么他（她）有去5的倾向性，选择6则有去7的倾向。
（6的情感：愉悦的、满意的，同“2”）
（b6的情感：绝望的、不可救药的、惨淡的、不可能的，同“b2”）
b3 & b2，What??!!!
他（她）们均未出现于泛音列前16个音中，他们的渊源，可以想象为“5,6,7,1,b7,b6,5”平移到了“1,2,3,4,b3,b2,1 ”。
（b3的情感：悲剧、惨剧，同b7）
（b2的情感：同b6）
爱的边缘——调的边缘，
当我们有了上述的这12个音之后，音乐的情感变得极其饱满、激烈与紧张。同时，我们也就走到了爱的边缘，调性的边缘。
无调，
若我们12个音都使用，并抛弃三和弦的基本结构——那么“无调”就会像是一桩违反牛顿三大定律的奇事，简单而自然地出现了：
