作曲和编曲

很健康~~~

根本没那么复杂，其实就是态度问题。

国内也不少比主流大师好的独立制作人。

国内不缺 有才的 受众问题而已 有欧美日韩编曲水准 也不会有人出钱要你  想要拿钱想要出名 乖乖做爱情买卖



[ 本帖最后由 hanayoh 于 11-3-19 01:47 编辑 ]

而事实上非学院派有日韩欧美编曲水准的 恰恰比学院派好的太多太多 只不过大部分靠音乐为生的都忙着赚钱 不知道而已

想到了日本足球和中国足球，差距不是一般的

我也觉得是国人的音乐素养的问题,在外面弹个肖邦莫扎特什么的会直接被骂不好听甚至说乱弹琴,(ta)们会让你弹那些很俗的流行歌曲
我之前兼职弹钢琴,就是受不了ta们的审美眼光后来就不干了,虽然不敢说是为艺术牺牲,但是感觉有被不尊重.
哎~~  关键还是国人素质得提高阿~~~

打仗打不过人家，弹琴弹不过人家，造汽车造不过人家，电饭煲也没人家的好，甚至寿命活不过人家，凭什么编曲不比人家差？

因为日本没有主旋律

啥事俺找正常自然的逻辑发展就没那么纠结了 落后都是自己折腾的。

足球如此 音乐如此  。。。诸多如此

赞！这是真理

这个东西也说不好。跟很多因素有关。

欧美重和声    拉非重节奏   亚洲重旋律  其中亚洲说的其实就是日本 日本的作曲真的很好

小弟没在音频发过贴。今天露个脸。大家见谅。
其实，在我看来呢。。。。。。现在中国（不单说港外内啊），有很好的歌曲，创作人才呢。林俊杰，周杰伦，陶喆，王力宏等等，中国风。牛牛的。
可现在国际对国风不太接受呢。。。现在我们要把中国风拿出来，走出去。 而不是看看其他的怎怎，学习当然重要，但不要忘本。
小弟拙见。大家谅解

日本人好学好强，尤其是在战败后，一直在学，哪个国家厉害，或者某方面厉害他就学哪方面。音乐亦是如此，小鬼子虽然可恨，但是他们的学习精神是值得推崇的，他们的学习方法很笨，1：大量国家公派人员出去留学，学习西方技术精髓。2：模仿，注意，这种模仿并非是外形上的初级山寨模仿，而是深层意义的模仿，首先做到一模一样，然后找出原品的不足甚至缺陷，加入自己的理解并超越！再者日本的流行文化一直是与美国同步的，日国领导对于西方先进文化的渴望与支持！！！天朝此点不具备，与政治无关的艺术发展迟缓。小鬼子完整的经历过布鲁斯，爵士，摇滚，FUNK，风行的时代。音乐的历史与基础的系统性与厚重真是国内无法相比的。
我曾经结识过一个倭国编曲，岁数不轻了，据说在他们国家还有点名气，给滨崎步，还有宇多田光，大黑摩季都编过东西。那家伙会点点中文，在台湾待过。谈及他的学习历程，首先是他经历过60-70年代的摇滚乐，FUNK,还有BLUES,JAZZ年代，做乐队演出，编曲。然后攒钱去亚美利加留学几年，专攻JAZZ和编曲。大量的分析听东西，他们听东西和我们不同，并不是同一时间听很多CD或者录音。可能是一个月甚至内就听一张认为对自己有价值的专辑，反复听，遇到好的喜欢的东西就扒下来。听到只要一听前一小节的编曲，就知道后面是什么音，什么和弦，编曲织体具体是怎样。然后换另外一张听。。。，

不懂得借鉴  是进步的漏洞。