现场扩声

很多人实际工作中可能都碰到这样的问题，在有乐队的演出时，乐手说返听不够大或者返听听不清，要求控制人员提高他的返听音量。有时候提高了这个乐手的返听的音量后，其他乐手仍然会提出要求。返听音量大了，话筒啸叫的可能性也大了，就会进入一个恶性循环，有时处理不好的时候，往往就容易引发乐手和音响控制人员的纠纷。
        其实返听系统本来是给演员服务的音响系统，用来让乐手监听自己的演奏或演唱效果，及时进行调整，所以返听系统是否能够真实表达乐手的演出效果是非常重要的一个方面，某种意义上说，舞台返听系统对真实性的要求是高于主扩声系统的，所以它也叫舞台监听系统。
      大多数的情况下舞台返听系统是从调音台AUX输出接一个均衡器然后到功放到音箱，但我发现很多人对舞台返听的处理往往比较片面，此时的均衡器往往只注重用于处理话筒啸叫，在这种用法之下，因为拉啸叫点改变了系统的频响特性，返听音箱发出的声音往往是有缺陷的，对人声或乐器声音的还原性大大降低，舞台上的人员听到的声音不是他想象的那种声音效果，但他们往往不了解是音响的还原性出了问题，听着不对就以为是音量不够，所以要求提高音量。此时，往往是把音量提高了，有些乐手还会抱怨，根源就是还原性不好，返听声音不够清晰真实。这就好比一个说话吐字不清的人，小声说话的时候你听不清他说什么，如果让他大声喊，你就更听不清他说什么了。
        所以要解决这个问题，首先是要提供一个还原性比较好的舞台返听系统，还原性好了，清晰度就会上去，不需要开多大的音量就可以让演员清晰听到自己的演奏演唱效果了，同时，话筒啸叫的可能性也会大大降低的。要提高系统还原性，针对返听扩声系统的缺陷使用均衡器进行有针对性的补偿就可以了。

顶杀手老师,

这几天我在体育馆里给大合唱和乐队做返听调整时也碰到了类似问题,台上拾音的各类话筒太多,领夹,头戴,电容,动圈等等一大堆,返听部分的设备不够用,所以返听的效果也做得不是很理想,主扩还算马马虎虎,声压也够,没飞咪,到现在还是觉得对不住台上表演的兄弟姐妹们......

道理大伙都都清楚，但是真实操作起来，只依赖均衡得补偿恐怕还是不行。两套台子分别得运作才是王道，但是设备与人员得成本提高又是一大问题，但是就技术层面而言，我们应该推荐两套系统得独立运作与配合，这才是问题得根源吧！

两套系统不仅各自对各自所服务得声场环境可以独立调整，操作人员所在的位置也恰如其份。你在遥远得观众席，如何准确知道舞台上得声音状况，有人习惯在脚边放一只返听来监听舞台返听得情况，但是你得对面就是庞大的PA主扩，又怎么能有在主扩背后和演员们一起的环境里更好？等等等等！

老陈辛苦了！帮顶！

看来咱们还是得象#4哥们说的那样,有条件时还是尽可能的使用两套系统分别来做PA和返听才行......

[ 本帖最后由 audioedit 于 08-12-21 20:52 编辑 ]

我觉得舞台反听重要突出清晰度,而不是音量,音量大不光容易啸叫而且还影响台下的清晰

不是说舞台反听只是表演者的一个基础辨别点而已吗？

舞台返送音箱一个头疼的问题

舞台反送，主要是摆位的问题。

我想问一下，返听里一定要给歌手的声音吗？

还有一个大问题，就是返听是纯全频输出的声音，这个声音和PA的超低的声音重叠，这时的话筒声音会有多余的低频，会喷出“蓬蓬”的声音

现在大家都流行用aviom,戴耳机不会有啸叫的困扰，乐手还可以自己调整乐器平衡，目前看来是个不错的解决办法

看来是个让人头疼的问题

目前Roland m48比传统aviom更强大，已经是可以针对所有乐手，和声等订制个人监听系统。就是成本较高，差不多1w一套。第二就是耳机长期使用乐手会非常疲劳。还是回到如何吧监听系统完善好这个主题上面来吧！毕竟我们追求的是现场效果live，而不是电视台里面录制节目！