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从陈绮贞到超载还是从超载到陈绮真
最近发现，在北京的任何角落都能听到陈绮贞的新专集。我因为听的晚了一点，被好多人鄙视。我就纳了闷，陈绮贞明明是个小众歌手，唱了好多年没多少人听过，怎么忽然一下变的比刀螂还普及了？大有苦媳妇熬成婆的意思，难道到北京开了一场演唱会就忽然多了那么多粉丝？
各位陈老师的粉丝们莫生气，据说我也是挺喜欢她的东西的。词曲不黄不暴力，编曲很好很强大，尤其是弦乐很有意思。很多老编曲师傅做不出这么潮的东西是因为他们不敢把花几千块录的弦乐当成动效用。可偏偏人就敢这么玩，而且玩的很成功。再加上这年头会唱歌的歌手实在太少了，基本上会唱歌的都在做幕后，会唱歌的能勇敢的出来当歌手实在随时要冒着被其他歌手暗杀的风险。
乱说两句，陈老师为什么唱了那么久偏偏会在这个年代火，为什么方大同会在这个新人完蛋操的年代用三张一张比一张俗的唱片杀出重围？这让我想起十多年前的村上春树，在那个时代，你想装B，你想装小资，偏偏又没有经济实力去星巴克拿个笔记本装，那么最经济实用的方法就是穿一件雪白雪白的衬衫找个白椅子捧本白色封面的村上作品，而且不能是挪威的森林那种谁都知道的。然后不经意间介绍给周围的朋友：你在怀念自己的青春，虽然大部分这么装的都不超过25岁。
如今随着岁月流逝，虽然还有年轻的装B犯和假小资在使用村上的老招，但大部分小资们已经进化为中年小资，中年小资的特点是什么？忙，累。读书这种招数明显不能适应快节奏的生活，于是他们在大家用QQ的时候，他们用MSN，大家用MSN的时候他们用开心网，大家用开心网的时候他们开始退出开心网。
音乐是身外物，什么叫身外物？就是就和屁一样。在浓度不高的情况下，你在忙别的事情的时候不会注意它，而如果你想注意它，你也可以清楚的感受到它的存在。当然前提条件是：浓度不高。
重金属之类的很明显浓度很高，适合象我这样的重口味人群调节身心抒发情感。而小资不一样，小资需要的音乐是清淡的屁，需要不影响工作，忽然想起时感受一下既能让自己顾影自怜又能让自己明显区别与其他劳苦大众的清淡的屁。很明显刀螂是不适合的，老鼠爱大米也不行，北京欢迎你这种大爷大妈都爱听的就更不行了；伪发烧碟是50多岁领导的专利，英文歌是很好的选择，无奈自己的欣赏水准和英文水准还没到那，而且节奏太强烈作为P来说显的浓了一点。这时候他们听到了陈老师，听到了方大同，前者清淡而感伤，后者清新而阳光。全北京的小资和装B犯奔走相告，就如同当年大家拿着挪威的森林和追忆似水年华一样走到哪读到哪一样轰轰烈烈。在这个所有的流行音乐宣传渠道都失效的年代，没有人去看排行榜没有人去听电台推荐，甚至连街头巷尾的唱片店都消失无踪。如同在高科技时代的战争中当所有的电脑都忽然中毒，有人送了个关键性的鸡毛信就能赢得战役一样；这种口口相传的最原始的传播方法在这个茫然的年代获得了压倒性的胜利。
其实今天写这一堆也不是因为陈绮贞，而是因为之前在听她的《烟火》的开头那一句”快告诉我，你还爱我，用我。。。“的时候觉得很亲切，就好象一个50多的老头在人群中听见有人呼喊他的初恋对他的爱称一样。这事困饶了我这个间歇性健忘症患者很久，今天我老婆一语道破天机，当年你们开演唱会的时候唱过这歌，我终于想起来那年我们翻唱过超载的〈〈不要告别〉〉，中间那句”告诉我，你还爱我“，词曲都象。于是又找出一堆超载的老唱片，回顾了一下自己的青春岁月，现在听来那时候的制作的确很原始，但那些熟悉的老旋律却一下将我的回忆撕裂。我一直固执的觉得中国摇滚很象三国时代的各个名将，比如那时候的唐朝很象关二爷，当然后来的唐朝就象鲁肃了；黑豹开始象是张飞，从第二张开始就象蔡瑁了（题外话：关于骂人”二“这个出处，很有可能就是从唱片业开始的。因为第二张专集大部分都做的很”二“）。而超载给给年少的我的印象一直是赵子龙，无论是开始的超载，还是后来的高旗+超载。魔幻蓝天刚出的时候，当时我乐队的主唱很认真的跟我说，我觉得他们摇滚的不纯粹了。我一眼看穿了他的心，你丫是装B犯！装小资和装摇滚青年都属于是装B犯！
相信小资心中的偶像陈老师没听过摇滚青年心中的偶像超载，这事与抄袭无关。其实我要说的和唱歌的人也没关系，只是这个红的过程和原因有点让人无奈和好笑。陈升唱过：唱歌的人假正经，听歌的人最无情。改变的时代，不变的装。
各位陈老师的粉丝们莫生气，据说我也是挺喜欢她的东西的。词曲不黄不暴力，编曲很好很强大，尤其是弦乐很有意思。很多老编曲师傅做不出这么潮的东西是因为他们不敢把花几千块录的弦乐当成动效用。可偏偏人就敢这么玩，而且玩的很成功。再加上这年头会唱歌的歌手实在太少了，基本上会唱歌的都在做幕后，会唱歌的能勇敢的出来当歌手实在随时要冒着被其他歌手暗杀的风险。
乱说两句，陈老师为什么唱了那么久偏偏会在这个年代火，为什么方大同会在这个新人完蛋操的年代用三张一张比一张俗的唱片杀出重围？这让我想起十多年前的村上春树，在那个时代，你想装B，你想装小资，偏偏又没有经济实力去星巴克拿个笔记本装，那么最经济实用的方法就是穿一件雪白雪白的衬衫找个白椅子捧本白色封面的村上作品，而且不能是挪威的森林那种谁都知道的。然后不经意间介绍给周围的朋友：你在怀念自己的青春，虽然大部分这么装的都不超过25岁。
如今随着岁月流逝，虽然还有年轻的装B犯和假小资在使用村上的老招，但大部分小资们已经进化为中年小资，中年小资的特点是什么？忙，累。读书这种招数明显不能适应快节奏的生活，于是他们在大家用QQ的时候，他们用MSN，大家用MSN的时候他们用开心网，大家用开心网的时候他们开始退出开心网。
音乐是身外物，什么叫身外物？就是就和屁一样。在浓度不高的情况下，你在忙别的事情的时候不会注意它，而如果你想注意它，你也可以清楚的感受到它的存在。当然前提条件是：浓度不高。
重金属之类的很明显浓度很高，适合象我这样的重口味人群调节身心抒发情感。而小资不一样，小资需要的音乐是清淡的屁，需要不影响工作，忽然想起时感受一下既能让自己顾影自怜又能让自己明显区别与其他劳苦大众的清淡的屁。很明显刀螂是不适合的，老鼠爱大米也不行，北京欢迎你这种大爷大妈都爱听的就更不行了；伪发烧碟是50多岁领导的专利，英文歌是很好的选择，无奈自己的欣赏水准和英文水准还没到那，而且节奏太强烈作为P来说显的浓了一点。这时候他们听到了陈老师，听到了方大同，前者清淡而感伤，后者清新而阳光。全北京的小资和装B犯奔走相告，就如同当年大家拿着挪威的森林和追忆似水年华一样走到哪读到哪一样轰轰烈烈。在这个所有的流行音乐宣传渠道都失效的年代，没有人去看排行榜没有人去听电台推荐，甚至连街头巷尾的唱片店都消失无踪。如同在高科技时代的战争中当所有的电脑都忽然中毒，有人送了个关键性的鸡毛信就能赢得战役一样；这种口口相传的最原始的传播方法在这个茫然的年代获得了压倒性的胜利。
其实今天写这一堆也不是因为陈绮贞，而是因为之前在听她的《烟火》的开头那一句”快告诉我，你还爱我，用我。。。“的时候觉得很亲切，就好象一个50多的老头在人群中听见有人呼喊他的初恋对他的爱称一样。这事困饶了我这个间歇性健忘症患者很久，今天我老婆一语道破天机，当年你们开演唱会的时候唱过这歌，我终于想起来那年我们翻唱过超载的〈〈不要告别〉〉，中间那句”告诉我，你还爱我“，词曲都象。于是又找出一堆超载的老唱片，回顾了一下自己的青春岁月，现在听来那时候的制作的确很原始，但那些熟悉的老旋律却一下将我的回忆撕裂。我一直固执的觉得中国摇滚很象三国时代的各个名将，比如那时候的唐朝很象关二爷，当然后来的唐朝就象鲁肃了；黑豹开始象是张飞，从第二张开始就象蔡瑁了（题外话：关于骂人”二“这个出处，很有可能就是从唱片业开始的。因为第二张专集大部分都做的很”二“）。而超载给给年少的我的印象一直是赵子龙，无论是开始的超载，还是后来的高旗+超载。魔幻蓝天刚出的时候，当时我乐队的主唱很认真的跟我说，我觉得他们摇滚的不纯粹了。我一眼看穿了他的心，你丫是装B犯！装小资和装摇滚青年都属于是装B犯！
相信小资心中的偶像陈老师没听过摇滚青年心中的偶像超载，这事与抄袭无关。其实我要说的和唱歌的人也没关系，只是这个红的过程和原因有点让人无奈和好笑。陈升唱过：唱歌的人假正经，听歌的人最无情。改变的时代，不变的装。
