录音 / 混音

这么多年，发现了一个关于和声EQ的问题。尤为极左极右的那种两次录制技巧的和声。

SOLO每个和声轨，都会有棚内的共鸣驻波，严格找到后，我们习惯用窄Q值去挖。当然还会低切处理一些不必要的低频留给主唱。
当你认为每个和声轨的EQ都处理得很好的时候，和编曲或者主唱一起听。你会发现这绝对不是你想要的。这和声太不通透，太塑料，太该死了。

于是你把所有关于和声轨的EQ都关闭，竟然比处理后的还要好很多很多！

这么多年，得出一个结论，尤其多和声，double录制的和声。
你编个BUS后直接用一个EQ，最好是线性EQ。挖出两到三个点避让出主唱。这已经很出色了。
如若觉得浑浊，必要在单个和声轨上进行EQ修正的时候。千万不能用大量的窄Q值。最好一个都不用。切记

最后经验总结，单一的和声轨上的EQ用大的Q值。BUS上的EQ可以用窄的Q值。
原理是什么不知道，但这绝对是多年来实践经验。有可能是因为软EQ相位抵消和的原因吧。

请拍砖

挖出两到三个点避让出主唱......
软EQ相位抵消和的原因？？？？？？？  

你说的是频率遮掩效应  而不是你说的什么Phase抵消！！
不知道， 千万别乱猜

多轨民谣音乐中  ，吉他常常也会这样做类似的EQ“陷波” （这可不叫挖出来 哈哈）
不仅仅限制于人声的和声

值得借鉴学习。

EQ的确比较麻烦，变化太多，得很多年努力才能学到很少的东西，特别是听完老外弄的非常均衡舒服的音乐后，特别容易灰心，主唱和乐器完全合为一体，说大声又不大，但是很清楚，一点也不刺耳，国内的发烧碟没法比啊。