心得体会｜K&L IN5 的测评日记（上）
IN-5 评测记
音色又称之为音品，是听觉感到的声音的特色。音色主要决定于声音的频谱。
同时音色在很大程度上与各泛音在开始时和终了时振幅上升和下降的特点有关系。
纯音不存在音色问题，复音才有音色的不同。
音色主要决定于声音的频谱，即基音和各次泛音的组成。
第一、音色主要决定于声音的频谱，即基音，各次谐波泛音及非谐波泛音（例如bass打品声）的组成。
钢琴与大提琴发出的261.6Hz中央C，基音音高相同，但是泛音结构不同，所以音色不同。
第二、纯音不存在音色，复音才存在音色。钢琴与大提琴发出的261.6Hz中央C，听起来完全不一样，
但是只要没有电路失真，任何两个不同厂牌的振荡器发出的261.6Hz正弦波听起来都一样，
因为它们都只有纯音，没有泛音，所以没有所谓音色的差异。
接下来我们讨论一个更加有趣的问题吧。
不同的监听音箱有没有音色的区别？
在理想状况下监听音箱不应该要有（或说我们希望它没有）本身的音色。
输入一个纯音，譬如上文中的261.6Hz 中央 C，监听音箱就只发出这个纯音。
但是不同的发声体由于其材质及结构的差异，每一个发声体的振动都会有其特定的振动组合态，
所以在物理层面上就决定了，或大或小，每一个发声体的音色都不会相同，
所以每一个监听音箱都会有它本身的音色，也就是说每一种监听音箱都有自己不同的泛音结构。
这些泛音表示在等价电路里，我们称为谐波失真。
看到这里是不是有种气馁的感觉，我都花了那么多钱，买了所谓的专业监听音箱，结果它还不是完全准确的。
无奈物理定律是不可违背的，我们只能生活在物理定律所控制的世界里，所以看开点，让我们看向事物的光明面。
每一个成熟的音箱品牌都有它自己一套对声音诠释的哲学，落实到真实世界里来，就是每个厂牌都有它自己的音色取向。
JBL，GENELEC，Tannoy，Dynaudio，ADAM，Focal，这些厂牌的监听音箱，
每一家表达的方式都不一样。
这就是音色，如果完全没有了这些差异，这个世界是不是可能会有点无聊？
为什么会扯到音色这里呢？跟 IN5 有什么关系呢？
K&L 是JBL的设计团队集体被裁撤后组成的一个新公司，开发出的新的生产线。
开始是LP系列，传统的2分频音箱，然后是IN系列，一个很特别的同轴3分频音箱设计，
然后又是IN系列改款到IN 2nd WAVE系列，彻底改变单体材质，
再到发行 IN5 这个小口径低音单元的近场监听，平均两年就有一个大动作。
我在 IN5还没上市，只是看到它的技术参数时，
我就觉得 IN5 可能才是Kali第一款可以代表这个公司的完整想法的产品。
当我终于拿到 IN5，真正开始试听以后，我发觉我之前的想法应该是对的。
K&L IN5 确实是 Kali 第一款成熟的产品。
首先我没觉得 IN8 V2比 IN5 差，也没觉得它好到能越级反杀 IN8 V2，
但是在音色的塑造上，IN5选择的表达方式要比 IN8 V2 更成功，
呈现出了一个成熟的监听音箱制造商塑造自己厂牌音色哲学的成果。
Kali从最早的LP系列开始就一直在塑造一个低价高性能，超高性价比的产品定位。
第一代 IN8 也不例外，在第一代 IN8 的评测中，
我曾写到 IN8的音色很难形容，它不像以往任何一款监听音箱。
它牺牲了低频的延伸，换取整个响应频率区间的平直，以及 sonic image 的完整。
所以它听起来像一对低频延伸不怎么样的大型监听音箱，
但有着超强的虚位中央成像能力和非常平直而清晰的中频。极度经济（甚至说有点过低）的低频功放功率，
决定了 IN8 无法像其他3分频功率怪兽们一样有极度深潜而且控制良好的低频频率响应。
不是 IN8 低频响应不准确，只是它的低频听起来不“贵”
考虑到它的售价，低频没有贵出好几倍的怪兽们那么扎实，其实不是个不能原谅的问题，毕竟还有原厂原配的超低 WS12 可以加，
但是就是低频上的这一点点不足变成了 IN8 使用者心理上的一个BUG。
到了 IN5 身上，设计团队的想法就很清晰了，它就是用来攻占3分频近场监听音箱的市场。
IN5 听起来就是一对极度清楚，低频延伸又相当不错的近场监听，还加上超强的虚位中央成像能力和平直而清晰的中频。
在我的观点里，IN8 V2 是一个杰出的工业设计，IN5才是Kali第一款真正具有成熟考量的商业产品。
说回音色，IN8 V2 有更延伸的低频响应，更laidback的音域平衡，更自然的sonic image分布，
但是 IN8 V2 的工具属性更明显，它比起我们熟知的监听音箱来讲要更像个示波器，
少了一点艺术气息，说穿了就是in8的音色有点特殊，大家不太习惯，尤其是第一代的IN8。
但是 IN5 就彻底改变了这个定位。IN5 听起来就是一对很标准的近场监听，音色轻盈，明亮。
比 IN8 V2 更大的低频功放功率，让 IN 5的低频更快速，更有punch，
中央虚位成像没有 IN8 V2 那么集中，而是均匀的分布在自左而右的空间里。
IN8 V2 有更好的深度表现，IN5 要更活泼，更pop-out。
我们来看一下 IN5 的基本数据，它是一款3分频5寸低音单元的监听音箱，
1/4/5寸的高中低音驱动单元，记忆中只有Elac Navis ARB-51有源HiFi音箱是同样的设计，
监听音箱里我还真是第一次看到过这种配置，参数表如下。
接下来我们来看看 IN5 有趣的地方。
和 IN8 V2 相比 IN5 有几乎相同的低频截止频率45/47Hz（+/-3dB），但是有更大的低频单元驱动功率60/80W，
更大的音压114/115dB，代表 IN5 是一款有明确市场目标的新产品。
首先注意到的当然是低音单元，80W的功率推动5寸纸质纸盆
单位面积上分配到的功率不是单纯上升33.3....%（80/60 - 1 = 0.3...），
而是（80/5*5）/（60/8*8）- 1 = 2.413... = 241.3...%，上升241%！！！
单位面积推动功率上升将近2.5倍！！！
小小20W带来巨大的改变，惊不惊喜意不意外，
这个改进确实让 IN5 具有比 IN8 V2 有更快速的低频反应，和与 IN8 V2 相似但更具有速度感的中高音。
IN5 的谐波失真比 IN8 V2 稍大，可能来自 IN5 的纸质纸盆的刚性略逊于 IN8 第一代带有涂层的纸盆。
但注意看System THD下面那一行字，
IN5 是85 dB @ 1M，max SPL 115dB，IN8 V2 是 94 dB @ 1M，
Max SPL 114dB，94 - 85 = 9，9dB = 3*3dB = 2的3次方倍，
也就是8倍功率输出的差距。代表这两个型号采用两个截然不同的标准，来自于不同适用场景的设计概念，
IN5 是为了在更近的距离上使用而设计的音箱。
所以两者的适听距离有非常戏剧性的差别，IN8 V2 是1 - 2.8M，是个常见的数字，
IN5 是0.2 - 2M，2M可以理解，115dB的音量是足够在2米外当中场监听使用，
但是0.2M这个数字实在太出人意外了，这是要抢耳机的生意吗？
GENELEC 8341 8331也不过建议最小距离0.5M，这个0.2M的数字其实透露出了很多的讯息。
再加上官网上对IN5的新功能描述
“12 dB reduction in amplifier self noise. Our new IN-5 is dead quiet when not being used.
You won’t hear it even if it’s very close to you and your room is very quiet. ”
这是对第一代Kali所有产品都有的本体噪音偏大这个缺点的换代改进，
这显示 IN5 瞄准的使用场景甚至不只是近场监听，还包含了小空间里的桌面监听。
85dB@1M还有30dB的headroom（Max 115dB），如果实际使用距离0.5M，
代表你工作位置的持续音压可以维持在90dB左右，还外加30dB的动态范围，
在音量上绝对可以满足绝大部分空间有限只能使用桌面监听的工作室对于DJ，录音，
混音及编曲的需求。而且响应频率47 - 21KHz +/-3dB ，没有噪音。
在实际的试听中 IN5 确实比起 IN8 V2，在对聆听空间声学处理的要求上要友善的多，
而且因为它可以超近距离使用，所以在甜点sweet spot区域里面几乎不太会受到房间声学处理不良的干扰，
这个优点在大部分的bedroom producer眼里应该是个大大的利多。
相比同级5寸低音的监听音箱，IN5 唯一不占优势的地方就是体积，
IN5 其实比 IN8 V2 一个正常体积的8寸音箱小不了多少，
大小尺寸约莫相当于标准 6.5 寸低音单元的监听音箱，
在寸土寸金的小工作室里 IN5 并没有什么体积上的优势。
下期我们会为大家带来 IN5 的数据实测
敬请期待
本帖最后由 嘉言科技 于 22-3-16 16:17 编辑
