作曲和编曲

有两个问题请教大家，谢谢：
1、第二张图，无论大小调，为什么有的和弦会有减7和半减7两种，有的和弦只有一种呢？
2、第一张图，倒数第三行，他说小调的五级没有半减7，原因是“其属调是小调”。是什么意思呀？

用的音阶不同，所以V7在大调和小调上的tension截然不同。
大调属和弦 V7/9/13  或者V7lyd
小调属和弦 V7b9b13或者V7alt

当然就最简单的9和弦来看，大调的就是V7/9，小调就是V7b9，分别去掉根音就会得到导和弦
大调导和弦是VIIm7b5
小调导和弦是VIIdim7

但要注意，大调9音实际上在和声的内声部增加了五音纯五度音程，并没有增加三全音（不和-Xie，倾向性）
而小调b9音在和声内部，除了三七音的属性（三全音，不和-Xie，倾向性）之外，再次添加了5-b9一组新的三全音。

所以小调V7b9实际上是由两组三全音音程构成的更具倾向性的“完美”属七。所以它“万能”
大调V7的tension9和13增加的全部是纯五度和-Xie音程，所以在解决性上并无真正辅助解决的作用。

在解决向小调主时，由于属七和弦三七音只解决了一半（属七和弦3音解决到主和弦根音，属七和弦7音并没有真正实现小二度解决），所以需要额外添加的tension辅助解决，例如5 7 2 4 b6中的b6可以辅助解决到5.如果添加大调的tension，57246，解决到1b35时，只有7解决到1了，4没真正解决，6无倾向性还添乱。

所以V7b9 VIIdim7 由于包含两组三全音，可以用于任何目标和弦（大／小调性）
而   V7/9  VIIm7b5 由于仅包含一组三全音，仅可以用于目标是大调性主和弦

这一看就是学院派“教条”课本，能把学生弄疯，七绕八绕，背了一溜，到了实际应用还是一窍不通。也许我不才，其实从“应用”出发，简单教学才更加实用。

A：副属功能和弦一般都以七和弦形式：任何一个音都可当作临时主音；为了增强到主音的倾向（相似五度进行的属七到主，或小二度进行的导七到主，因为“导”同属于“属”功能），就有了副属七和副导七。所以，一个调内，除了重属七与属七，其他5个音都可成为（临时主音的）副属七或副导七。

B：副属七与副导七和弦性质：副属七是临时主音的五级（大小七和弦），副导七是临时主音的七级（减七或半减七）。

C：减七和半减七从哪来得？如何使用？它们来自不同调式：自然大调导七（7-2-4-6），和声大调导七（7-2-4-b6）。小调（#5-7-2-4）。其他还有更多.........理论上可以写出几个章节。如果你不是研究和声的学者，要著书立名，实际上没有必要死背哪里必须用哪个。因为现在的音乐调性虽然仍是明确的大小调体系，但早已忽略了什么“自然”“和声”调式之分。最重要的是你自己的听觉喜好。至于在一个临时主音之前，这三种和弦选择哪个？只能告诉你：越不协和它的倾向性越强。

感谢您的回答，不过我还是没弄清楚。我举个例子：比如上面第一张图的第一行的前两个，二级和三级都是小和弦，所以它的七级应该是个减七和弦，这个我可以理解。但第三个（四级和弦，也就是那个C）它的七级应该是个半减七和弦才对呀（C的七级 应该是7246，这是个半减七呀。）可是它那里面怎么除了半减七和弦以外，还有个减七和弦（724降6）呢？这个6为什么要降呢？

第二个它说“小调中的五级虽然是大三和弦，但它的属调却是小调”，请问这句话什么意思呀？

谢谢

感谢您的回答，不过我还是没弄清楚。在我看的这本书里不涉及和声大调，所以我觉得它说的，应该跟和声大调没有关系。如果不考虑和声大调，请问还有其他别的解释吗？

第二个，它说“小调中的五级虽然是大三和弦，但它的属调却是小调”，请问这句话什么意思呀？

谢谢

本帖最后由 polyvox 于 16-7-11 00:22 编辑

每一个音乐理论中的“现象”都可以用多个角度去阐释。

比如724b6可以用和声大调导和弦去阐释。当然如果你书中没有涉及和声大调，那也可以用我之前阐述的理论去解释。
也就是属七降九和减减七是增强了倾向性的属功能（因为多加了一组三全音，增加了不稳定性不协和性），它们不单单可以解决向小调主，也可以解决向大调主。b6可以辅助解决到5。

后面那句话翻译过来就是，大调重属导是减小七，例如，C大调，重属导是＃4613.而小调重属导则是减减七，例如C小调，（属尽管是大三、大小七）重属导则是#4 6 1 b3。

这个“现象”也同样可以解释上面的问题——为什么导减减七可以解决到主（大三和弦）。

学东西别太死抠书本，调式和声都建立在音阶基础上，排列一下音阶就能明白了。

是这样的 半减七和弦是跟大调来的，然后减七和弦的话是跟小调借的
假设一个三和弦他是大三和弦的话他能有两种附导和弦：一是半减七和弦 二是减七和弦
那如果他是小三和弦的话，他的副导和弦只有一种就是减七和弦
大三和弦你就把它看成临时的 I，任何大调都除了本身的vii7半减七和弦之外，还能跟小调借他的vii7减七和弦，因此会有两种可能性。
反观，小三和弦，把它看成临时的 i ，小调本身的vii是减七和弦，没有跟大调借vii7的用法，因此任何小三和弦的副导和弦只有一种。

谢谢您

感谢您的回答，它说“小调中的五级虽然是大三和弦，但它的属调却是小调”，请问这句话什么意思呀？

他的意思是小调的V虽然是大三和弦，他的附导和弦应该有两种可能性减七和弦或者半减七和弦，但由于小调V属性是小调所以他的副导和弦只使用减七和弦，不会出现半减七和弦。

谢谢您

1、主和弦是大，导七如果用半减七，是根据调式音阶来的，减七是调式交替的用法，借用小调6级，用b6可行；主和弦是小，导七如果用减七，也是根据调式音阶来的，半减七不能用，因为这里6是#6，而#6在没有进行到#7之前是无法向下走到5的，所以无法解决到主和弦。
2、这里要放到整体的调性布局上来看，这里的5级在和声背景上须要作为1级的属，而小调的属是小调，这样更符合人们的心理预期。所以需要一个和弦来暗示，接下去要解决到的是小调的主和弦，来确定调性感，而半减七不具有这种功能。这里的属像是一种纽带，它具有属调的调性，但又极大地暗示了要进行到主和弦的意图。

导七是去掉根音的属九，所以可以做一下每一级上的属九到主，再去掉根音，就会发现临时的主是大和弦还是小和弦，就分别对应了半减七和减七。

调性和声啊 我才看到3和弦第一转位 书是好书 就是翻译的太绕了

我觉得也是