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介绍(译自mixing and mastering with IK mutimedia T-Racks）
说点题外话吧，这本书一直想翻译给大家看。之前也翻译了第一章的内容，但是空余时间实在不多。
每天看到论坛里都会有各种和-Xie版本的各种插件，我也会经常去老地方下载使用。
自己总结了一下，插件基本类型都差不多，声音会有少许差别，所谓特色，但是用来用去，自己最终还是回到了比较老的一些插件上去。比如waves、t-racks、甚至DAW自带的插件。专精几个，拧几下，脑子里想要的效果就能出来才是王道。
使用新的效果器，需要看说明书，需要尝试，需要与旧插件比较，自己觉得很多时候得不偿失。
前段时间，硬盘还是很贵的时候。
自己的1T的移动硬盘在学校丢失了，里面有我收集到的自己认为值得保留的很多教程和网页，以及各类音色和软件，所有古典音乐全套，至少包括一套企鹅三星，还有其他版本。
还有一些自己的私人资料。（万幸本人比较传统，没有Yan-照）
自己完全想不起来是什么情况下丢失的，可能图书馆可能教室。
里面资料多重要，我想是个人插上电脑都能知道，况且里面有我名字有我地址。
但是居然在中国这么有名誉的大学里丢失也没人还给我，论坛发帖，几十个群里寻物，都无济于事。
我也算清醒认识了一把，不怕小人不怕君子，就怕当小人的君子。
只能以后自己小心一些，别丢三落四。
以下将我之前还有保留在电脑里的部分先发出来。以防下次哪位君子不小心拿走了我的电脑。
左弦前辈如果万幸能看到本贴，麻烦再将书发我一遍。感谢。
我的邮箱：willzxd@qq.com
另外如果有翻译国外书籍并在国内出版的经验的前辈，如果可以，麻烦给予一些指导，如何联系如何找出版社之类的。
看看有没有可能，翻译点国外入门类的东西（比如max/msp、pure data、processing，因为最近正在看这些东西），赚点儿外快，改善一下生活（你们懂的这类书印不了多少）。也算为中国音乐做点贡献。
以下是正文：
介绍
简介：关于T-RackS 3
T-RackS 3是一套强大的独立的母带处理软件程序。它是由位于美国、意大利和英国的IK Multimedia公司开发的。
除了可以独立运行以外，软件中的模块还可以被当做独立的VST、AU或者RTAS插件在任何流行的数字音频工作站软件运行，比如Pro Tools、Logic、Cubase、SONAR
等等。
T-RackS 3有两个版本。标准版本有四个处理模块，豪华版有九个处理模块。每个处理模块都可以当做独立效果器使用。
技术
让T-RackS如此流行的一个原因是，通过它的模块可以得到的温暖的模拟的声音。因为这些模块几乎完全模拟了一些专业人员非常喜爱的经典硬件的电路。模拟经典硬件发出的声音并不是最重要，重要的是IK Multimedia在发展新的艺术形式上做得越来越好。
建模的核心技术叫做“声音特征克隆技术（简称SCC）”。这项技术是IK开发的新的分析方法。这种方法将一些你最喜欢的经典硬件的处理过程变成数字算法，并且通过软件对声音进行重塑，得到非常接近于那些通过那些硬件处理的声音。
以下是对T-RackS 3当中单独模块的概述。我们将会在后面的第七章和第九章讨论它的独立运行模式。
处理模块（效果器）
T-RackS 3有九个处理模块，覆盖了压缩效果、限制效果和均衡效果。无论这些模块是在独立模式下运行还是当作独立插件运行，操作方法是一样的。
Vintage Tube Compressor 670
Vintage Tube Compressor 670是根据被熟知的压缩限制器的“圣杯”——Fairchild 670设计的。Fairchild 670硬件最初是为了黑胶唱片的母带处理而设计的。但是它快速的启动时间和平滑的释放处理能力最终让工程师明白，它和其他压缩器不一样，它可以像某种“胶水”一样粘在声音上。通过忠实地还原硬件的每一个控制参数（看图1.1），T-RackS Vintage Tube Compressor 670成为一个精确到难以置信的处理模块，它模拟了现存的Fairchild硬件的每一个细节。
[ 本帖最后由 Willzxd 于 12-11-7 15:32 编辑 ]
每天看到论坛里都会有各种和-Xie版本的各种插件，我也会经常去老地方下载使用。
自己总结了一下，插件基本类型都差不多，声音会有少许差别，所谓特色，但是用来用去，自己最终还是回到了比较老的一些插件上去。比如waves、t-racks、甚至DAW自带的插件。专精几个，拧几下，脑子里想要的效果就能出来才是王道。
使用新的效果器，需要看说明书，需要尝试，需要与旧插件比较，自己觉得很多时候得不偿失。
前段时间，硬盘还是很贵的时候。
自己的1T的移动硬盘在学校丢失了，里面有我收集到的自己认为值得保留的很多教程和网页，以及各类音色和软件，所有古典音乐全套，至少包括一套企鹅三星，还有其他版本。
还有一些自己的私人资料。（万幸本人比较传统，没有Yan-照）
自己完全想不起来是什么情况下丢失的，可能图书馆可能教室。
里面资料多重要，我想是个人插上电脑都能知道，况且里面有我名字有我地址。
但是居然在中国这么有名誉的大学里丢失也没人还给我，论坛发帖，几十个群里寻物，都无济于事。
我也算清醒认识了一把，不怕小人不怕君子，就怕当小人的君子。
只能以后自己小心一些，别丢三落四。
以下将我之前还有保留在电脑里的部分先发出来。以防下次哪位君子不小心拿走了我的电脑。
左弦前辈如果万幸能看到本贴，麻烦再将书发我一遍。感谢。
我的邮箱：willzxd@qq.com
另外如果有翻译国外书籍并在国内出版的经验的前辈，如果可以，麻烦给予一些指导，如何联系如何找出版社之类的。
看看有没有可能，翻译点国外入门类的东西（比如max/msp、pure data、processing，因为最近正在看这些东西），赚点儿外快，改善一下生活（你们懂的这类书印不了多少）。也算为中国音乐做点贡献。
以下是正文：
介绍
简介：关于T-RackS 3
T-RackS 3是一套强大的独立的母带处理软件程序。它是由位于美国、意大利和英国的IK Multimedia公司开发的。
除了可以独立运行以外，软件中的模块还可以被当做独立的VST、AU或者RTAS插件在任何流行的数字音频工作站软件运行，比如Pro Tools、Logic、Cubase、SONAR
等等。
T-RackS 3有两个版本。标准版本有四个处理模块，豪华版有九个处理模块。每个处理模块都可以当做独立效果器使用。
技术
让T-RackS如此流行的一个原因是，通过它的模块可以得到的温暖的模拟的声音。因为这些模块几乎完全模拟了一些专业人员非常喜爱的经典硬件的电路。模拟经典硬件发出的声音并不是最重要，重要的是IK Multimedia在发展新的艺术形式上做得越来越好。
建模的核心技术叫做“声音特征克隆技术（简称SCC）”。这项技术是IK开发的新的分析方法。这种方法将一些你最喜欢的经典硬件的处理过程变成数字算法，并且通过软件对声音进行重塑，得到非常接近于那些通过那些硬件处理的声音。
以下是对T-RackS 3当中单独模块的概述。我们将会在后面的第七章和第九章讨论它的独立运行模式。
处理模块（效果器）
T-RackS 3有九个处理模块，覆盖了压缩效果、限制效果和均衡效果。无论这些模块是在独立模式下运行还是当作独立插件运行，操作方法是一样的。
Vintage Tube Compressor 670
Vintage Tube Compressor 670是根据被熟知的压缩限制器的“圣杯”——Fairchild 670设计的。Fairchild 670硬件最初是为了黑胶唱片的母带处理而设计的。但是它快速的启动时间和平滑的释放处理能力最终让工程师明白，它和其他压缩器不一样，它可以像某种“胶水”一样粘在声音上。通过忠实地还原硬件的每一个控制参数（看图1.1），T-RackS Vintage Tube Compressor 670成为一个精确到难以置信的处理模块，它模拟了现存的Fairchild硬件的每一个细节。
[ 本帖最后由 Willzxd 于 12-11-7 15:32 编辑 ]
Vintage Tube Compressor 670的控制
AGC。AGC（自动增益控制）控制通道是如何被压缩的。
n
设置到Left/Right可以将左右声道分开调整。
n
设置到Link可以将左右声道关联（除了输入增益以外，左右声道都有相同的参数设置）。增益衰减量也会总是被应用到两个声道上以保证立体声像的稳定。
n
设置到Lat/Vert可以让压缩效果器处理MS立体声信号。通过这种模式，你将可以分别处理立体声信号的中间部分和两边部分。
Left-Lat DC Threshold
。这个参数用来设置左声道（或者MS信号的中间部分）压缩的拐点。一个平缓的拐点会逐步的开启压缩，结果是使压缩效果听起来被更少的感觉到。
n
逆时针转到底，压缩拐点最平滑。
n
顺时针转到底，压缩拐点最突出。
Right-Vert。这个参数类似于Left-Lat DC Threshold，用来设右声道（或者MS信号的两边部分）压缩的拐点。
Left-Lat Time Constant
。设置左声道（或者MS信号的中间部分）的压缩释放时间。
n
参数1到4使用单一的固定时间，从快到慢。
n
参数5和6使用双重的固定时间，对混音好的立体声材料特别有用。
Right-Vert Time Constant。与Left-Lat Time Constant用法相同，设置右声道（或者MS信号的两边部分）的压缩释放时间。
Left channel Input Gain。此参数设置左声道输入增益。
n
当不发生压缩的时候，将此参数设置到10保证输入输出增益一致。
Right Channel Inut Gain。此参数设置左声道输入增益。
Left-Lat Threshold。设置左声道（或者MS信号的中间部分）压缩量。
n
逆时针转到底意味着没有压缩。
n
顺时针转到底意味着对信号进行最大量的压缩。
Right-Vert Threshold。设置右声道（或者MS信号的两边部分）压缩量。
In/Out/Gr Meters。
n
GR(增益衰减，默认的模式)使用dB为单位表示压缩的量。再使用阙值旋钮调整压缩量的时候总是使用GR表。
n
当按下“In”按钮时，VU表将表示输入音频电平大小。
n
当按下“Out”按钮时，VU表将表示输出音频电平大小。
Output。设置输出增益，可调范围从-15dB正到15dB。
Bypass。完全旁通。
Reset。将压缩器还原到默认状态。
n
万一你不小心按到了Reset，再次按下这个按钮可以恢复的你原来的设定。
Tube Program Equalizer Model EQP-1A
根据著名的均衡效果器Pultec EQP-1A设计，EQP-1A效果模块是一个有独特声音的均衡效果器（看图I.2）。通过精确模拟两个不同的硬件单元，此模块的声音几乎和原始硬件的声音不能区别开来。
EQP-1A的控制
Low Frequency。设置低频架式提升和衰减的频率点，有20、30、60和100Hz可用选择。
请注意因为Pultec’s原始电路是基于一种不精确的被动均衡网络结构，所以对应的提升和衰减滤波器，将不会精确的覆盖相同的频带宽度，因此，与大多数均衡效果器以及滤波器不同，在相同的中心频率下，提升和衰减相同的数值不能抵消。
AGC。AGC（自动增益控制）控制通道是如何被压缩的。
n
设置到Left/Right可以将左右声道分开调整。
n
设置到Link可以将左右声道关联（除了输入增益以外，左右声道都有相同的参数设置）。增益衰减量也会总是被应用到两个声道上以保证立体声像的稳定。
n
设置到Lat/Vert可以让压缩效果器处理MS立体声信号。通过这种模式，你将可以分别处理立体声信号的中间部分和两边部分。
Left-Lat DC Threshold
。这个参数用来设置左声道（或者MS信号的中间部分）压缩的拐点。一个平缓的拐点会逐步的开启压缩，结果是使压缩效果听起来被更少的感觉到。
n
逆时针转到底，压缩拐点最平滑。
n
顺时针转到底，压缩拐点最突出。
Right-Vert。这个参数类似于Left-Lat DC Threshold，用来设右声道（或者MS信号的两边部分）压缩的拐点。
Left-Lat Time Constant
。设置左声道（或者MS信号的中间部分）的压缩释放时间。
n
参数1到4使用单一的固定时间，从快到慢。
n
参数5和6使用双重的固定时间，对混音好的立体声材料特别有用。
Right-Vert Time Constant。与Left-Lat Time Constant用法相同，设置右声道（或者MS信号的两边部分）的压缩释放时间。
Left channel Input Gain。此参数设置左声道输入增益。
n
当不发生压缩的时候，将此参数设置到10保证输入输出增益一致。
Right Channel Inut Gain。此参数设置左声道输入增益。
Left-Lat Threshold。设置左声道（或者MS信号的中间部分）压缩量。
n
逆时针转到底意味着没有压缩。
n
顺时针转到底意味着对信号进行最大量的压缩。
Right-Vert Threshold。设置右声道（或者MS信号的两边部分）压缩量。
In/Out/Gr Meters。
n
GR(增益衰减，默认的模式)使用dB为单位表示压缩的量。再使用阙值旋钮调整压缩量的时候总是使用GR表。
n
当按下“In”按钮时，VU表将表示输入音频电平大小。
n
当按下“Out”按钮时，VU表将表示输出音频电平大小。
Output。设置输出增益，可调范围从-15dB正到15dB。
Bypass。完全旁通。
Reset。将压缩器还原到默认状态。
n
万一你不小心按到了Reset，再次按下这个按钮可以恢复的你原来的设定。
Tube Program Equalizer Model EQP-1A
根据著名的均衡效果器Pultec EQP-1A设计，EQP-1A效果模块是一个有独特声音的均衡效果器（看图I.2）。通过精确模拟两个不同的硬件单元，此模块的声音几乎和原始硬件的声音不能区别开来。
EQP-1A的控制
Low Frequency。设置低频架式提升和衰减的频率点，有20、30、60和100Hz可用选择。
请注意因为Pultec’s原始电路是基于一种不精确的被动均衡网络结构，所以对应的提升和衰减滤波器，将不会精确的覆盖相同的频带宽度，因此，与大多数均衡效果器以及滤波器不同，在相同的中心频率下，提升和衰减相同的数值不能抵消。
Low Frequency Boost。通过架式曲线形态对Low Frequency设置的低频点进行提升。
n
0为没有提升，10为最大提升。
Low Frequency Atten。通过架式曲线形态对Low Frequency设置的低频点进行衰减。
n
0为没有衰减，10为最大衰减。
Bandwidth。变宽或缩窄High Frequency设置的中心频率的频率范围。High Frequency使用钟形曲线。
n
旋钮最左端的位置（逆时针到底）是最大频率宽度或者说是最大Q值，旋钮最右边的位置（顺时针到底）是最小频率宽度。
n
这个旋钮对低频滤波和高频衰减没有影响。
Hight Frequency。设置高频钟形增益滤波器的中心频率，有3、4、5、8、10、12和16kHz可供选择。
n
高频的增益滤波器和衰减滤波器有独立的中心频率控制参数。
High Frequency Boost。设置以High Frequncy参数为中心频率的钟形曲线增益滤波器的增益量。
n
0为没有提升，10为最大提升。
High Frequency Atten。设置以Atten Sel control参数为中心频率的架式曲线衰减滤波器的衰减量。
n
0为无衰减，10为最大衰减。
Atten Sel。设置高平衰减滤波器的中心频率，有5、10、20kHz可供选择。
Output。设置均衡效果器整体增益，范围从-15dB到+15dB.
On/Off。选择Off时，均衡效果器被旁通。
Reset。重置均衡效果器到默认状态。
L=R。表示声道关联模式。
n
当你希望左右声道使用同样的均衡效果时，使用这个设置。
L/R。当你希望独立调整左声道或者右声道的均衡的时候，选择L按钮或者R按钮。
M/S。在处理过程中插入一个MS矩阵，允许你对立体声信号中的中间部分或者两边部分进行均衡调整。
n
选择M来调整中间部分，选择S来调整两边部分。
n
这种模式下L和R按钮将被M和S按钮代替。
Opto Compressor
光电压缩会产生特别有特色的声音，很多工程师喜欢这样的声音。这个模拟化的效果模块忠实地重现了最好的光电压缩器的特别的声音。
Opto Compressor的参数控制
Input。设置输入电平，范围从-24到+24dB。
Ratio。设置增益衰减的比率，即压缩比。
n
当需要温和平坦的压缩效果时，使用较低的比率。当需要更加有力和明显的压缩时，使用更高的比率。
n
比率范围从1:1（无压缩）到30:1（限幅作用）。
Attack。设置压缩启动时间，数值范围从0到50毫秒。
n
注意特别快速的启动时间（少于5毫秒）可能会造成某些声音有轻微的失真。
Release。设置压缩释放时间，数值范围从30毫秒到5秒。
n
逆时针转到底意味着没有压缩，顺时针转到底意味着完全的压缩过程。
In/Out/Gr Meters。提供输入电平、输出电平和增益衰减量指示。
n
0为没有提升，10为最大提升。
Low Frequency Atten。通过架式曲线形态对Low Frequency设置的低频点进行衰减。
n
0为没有衰减，10为最大衰减。
Bandwidth。变宽或缩窄High Frequency设置的中心频率的频率范围。High Frequency使用钟形曲线。
n
旋钮最左端的位置（逆时针到底）是最大频率宽度或者说是最大Q值，旋钮最右边的位置（顺时针到底）是最小频率宽度。
n
这个旋钮对低频滤波和高频衰减没有影响。
Hight Frequency。设置高频钟形增益滤波器的中心频率，有3、4、5、8、10、12和16kHz可供选择。
n
高频的增益滤波器和衰减滤波器有独立的中心频率控制参数。
High Frequency Boost。设置以High Frequncy参数为中心频率的钟形曲线增益滤波器的增益量。
n
0为没有提升，10为最大提升。
High Frequency Atten。设置以Atten Sel control参数为中心频率的架式曲线衰减滤波器的衰减量。
n
0为无衰减，10为最大衰减。
Atten Sel。设置高平衰减滤波器的中心频率，有5、10、20kHz可供选择。
Output。设置均衡效果器整体增益，范围从-15dB到+15dB.
On/Off。选择Off时，均衡效果器被旁通。
Reset。重置均衡效果器到默认状态。
L=R。表示声道关联模式。
n
当你希望左右声道使用同样的均衡效果时，使用这个设置。
L/R。当你希望独立调整左声道或者右声道的均衡的时候，选择L按钮或者R按钮。
M/S。在处理过程中插入一个MS矩阵，允许你对立体声信号中的中间部分或者两边部分进行均衡调整。
n
选择M来调整中间部分，选择S来调整两边部分。
n
这种模式下L和R按钮将被M和S按钮代替。
Opto Compressor
光电压缩会产生特别有特色的声音，很多工程师喜欢这样的声音。这个模拟化的效果模块忠实地重现了最好的光电压缩器的特别的声音。
Opto Compressor的参数控制
Input。设置输入电平，范围从-24到+24dB。
Ratio。设置增益衰减的比率，即压缩比。
n
当需要温和平坦的压缩效果时，使用较低的比率。当需要更加有力和明显的压缩时，使用更高的比率。
n
比率范围从1:1（无压缩）到30:1（限幅作用）。
Attack。设置压缩启动时间，数值范围从0到50毫秒。
n
注意特别快速的启动时间（少于5毫秒）可能会造成某些声音有轻微的失真。
Release。设置压缩释放时间，数值范围从30毫秒到5秒。
n
逆时针转到底意味着没有压缩，顺时针转到底意味着完全的压缩过程。
In/Out/Gr Meters。提供输入电平、输出电平和增益衰减量指示。
n
GR（增益衰减量指示表）以dB为单位表示压缩的量。在设置压缩量的时候始终使用此表。
n
设置为In时，VU表显示输入电平大小。
n
设置为Out时，VU表显示输出电平大小。
Output。设置输出增益，范围从-24dB到+24dB。
Bypass。按下后，旁通此压缩效果器。
Reset。按下返回默认设置。
n
万一你不小心按到了Reset，再次按下这个按钮可以恢复的你原来的设定。
L=R。表示通道关联模式。
n
在两个通道的压缩是一样的，可以避免立体声声像偏移。
L/R。当你希望独立设置左声道或者右声道时，分别选择L或者R。
M/S。在处理过程中插入一个MS矩阵，允许你压缩立体声的中间部分或者两边部分。
n
选择M来压缩中间部分，或者选择S来压缩两边部分。
n
在这个模式下L和R按钮会被M和S按钮代替。
Brickwall Limiter墙式限幅器
墙式限幅器（见图I.4）是预见式的限幅器，它可以防止声音信号超过最大电平。尽管硬件墙式限幅器仍然存在，但是这是软件效果器做得比硬件好的领域。可以选择的算法是T-RackS效果器的独到之处，它允许你为不同的工程选择最好的限幅方式。
n
注意：这个处理模块应该总是放在你的T-RackS母带处理链的最后，因为它是用来保证最终输出的电平不超过0dB FS的。
n
当处理信号链的最后没有使用这个效果器，那么在参数选择菜单中的数模转换失真保护选项（见第七章）可以使用。
Brickwall Limiter墙式限幅器的控制
Gain Reduction。显示实时限幅量。
n
使用饱和或者clipping方式的限幅量不会显示在这个指示表中。
Input。设置输入电平增益。
Attack Time。设置限制器的启动时间。
n
为了保持原有的短暂冲击感，取决于你希望限幅的多少，可能必要地提高启动时间，比如说处理鼓组的时候。
Release Time。设置限幅器的释放时间。
n
释放的时间设置越长，限幅效果听上去越柔软。
n
快速的释放时间会让限幅器更加适合摇滚、R&B、流行等音乐，因为这样听上去更有冲击力。
n
较长的释放时间会让限幅器更加适合整体更加安静的音乐，比如爵士音乐、古典音乐、传统声学乐器演奏的音乐等。因为这样听上去更加平滑。
Style。设置限幅器的算法类型。有以下几个选择：
n
Clean。最干净和最透明的模式。这种模式适合不能有任何失真的音乐。
n
Advanced 1、2、3、4。这些模式介于温暖平滑的饱和处理与数字限幅之间。所有的模式都要比Clean模式更有冲击感，更有声音色彩。
n
Sat1、2、3。这些模式采用不同的限幅饱和方式。增益衰减表将不会显示任何衰减量，因为在这种模式下没有使用增益衰减功能。
n
Clipping。此模式特点是clipping到0dB FS。此模式下同样不会显示增益衰减量。
Output Ceiling。设置电平的最大值，这样电平永远不会超过这个值。
GR（增益衰减量指示表）以dB为单位表示压缩的量。在设置压缩量的时候始终使用此表。
n
设置为In时，VU表显示输入电平大小。
n
设置为Out时，VU表显示输出电平大小。
Output。设置输出增益，范围从-24dB到+24dB。
Bypass。按下后，旁通此压缩效果器。
Reset。按下返回默认设置。
n
万一你不小心按到了Reset，再次按下这个按钮可以恢复的你原来的设定。
L=R。表示通道关联模式。
n
在两个通道的压缩是一样的，可以避免立体声声像偏移。
L/R。当你希望独立设置左声道或者右声道时，分别选择L或者R。
M/S。在处理过程中插入一个MS矩阵，允许你压缩立体声的中间部分或者两边部分。
n
选择M来压缩中间部分，或者选择S来压缩两边部分。
n
在这个模式下L和R按钮会被M和S按钮代替。
Brickwall Limiter墙式限幅器
墙式限幅器（见图I.4）是预见式的限幅器，它可以防止声音信号超过最大电平。尽管硬件墙式限幅器仍然存在，但是这是软件效果器做得比硬件好的领域。可以选择的算法是T-RackS效果器的独到之处，它允许你为不同的工程选择最好的限幅方式。
n
注意：这个处理模块应该总是放在你的T-RackS母带处理链的最后，因为它是用来保证最终输出的电平不超过0dB FS的。
n
当处理信号链的最后没有使用这个效果器，那么在参数选择菜单中的数模转换失真保护选项（见第七章）可以使用。
Brickwall Limiter墙式限幅器的控制
Gain Reduction。显示实时限幅量。
n
使用饱和或者clipping方式的限幅量不会显示在这个指示表中。
Input。设置输入电平增益。
Attack Time。设置限制器的启动时间。
n
为了保持原有的短暂冲击感，取决于你希望限幅的多少，可能必要地提高启动时间，比如说处理鼓组的时候。
Release Time。设置限幅器的释放时间。
n
释放的时间设置越长，限幅效果听上去越柔软。
n
快速的释放时间会让限幅器更加适合摇滚、R&B、流行等音乐，因为这样听上去更有冲击力。
n
较长的释放时间会让限幅器更加适合整体更加安静的音乐，比如爵士音乐、古典音乐、传统声学乐器演奏的音乐等。因为这样听上去更加平滑。
Style。设置限幅器的算法类型。有以下几个选择：
n
Clean。最干净和最透明的模式。这种模式适合不能有任何失真的音乐。
n
Advanced 1、2、3、4。这些模式介于温暖平滑的饱和处理与数字限幅之间。所有的模式都要比Clean模式更有冲击感，更有声音色彩。
n
Sat1、2、3。这些模式采用不同的限幅饱和方式。增益衰减表将不会显示任何衰减量，因为在这种模式下没有使用增益衰减功能。
n
Clipping。此模式特点是clipping到0dB FS。此模式下同样不会显示增益衰减量。
Output Ceiling。设置电平的最大值，这样电平永远不会超过这个值。
n
GR（增益衰减量指示表）以dB为单位表示压缩的量。在设置压缩量的时候始终使用此表。
n
设置为In时，VU表显示输入电平大小。
n
设置为Out时，VU表显示输出电平大小。
Output。设置输出增益，范围从-24dB到+24dB。
Bypass。按下后，旁通此压缩效果器。
Reset。按下返回默认设置。
n
万一你不小心按到了Reset，再次按下这个按钮可以恢复的你原来的设定。
L=R。表示通道关联模式。
n
在两个通道的压缩是一样的，可以避免立体声声像偏移。
L/R。当你希望独立设置左声道或者右声道时，分别选择L或者R。
M/S。在处理过程中插入一个MS矩阵，允许你压缩立体声的中间部分或者两边部分。
n
选择M来压缩中间部分，或者选择S来压缩两边部分。
n
在这个模式下L和R按钮会被M和S按钮代替。
Brickwall Limiter墙式限幅器
墙式限幅器（见图I.4）是预见式的限幅器，它可以防止声音信号超过最大电平。尽管硬件墙式限幅器仍然存在，但是这是软件效果器做得比硬件好的领域。可以选择的算法是T-RackS效果器的独到之处，它允许你为不同的工程选择最好的限幅方式。
n
注意：这个处理模块应该总是放在你的T-RackS母带处理链的最后，因为它是用来保证最终输出的电平不超过0dB FS的。
n
当处理信号链的最后没有使用这个效果器，那么在参数选择菜单中的数模转换失真保护选项（见第七章）可以使用。
Brickwall Limiter墙式限幅器的控制
Gain Reduction。显示实时限幅量。
n
使用饱和或者clipping方式的限幅量不会显示在这个指示表中。
Input。设置输入电平增益。
Attack Time。设置限制器的启动时间。
n
为了保持原有的短暂冲击感，取决于你希望限幅的多少，可能必要地提高启动时间，比如说处理鼓组的时候。
Release Time。设置限幅器的释放时间。
n
释放的时间设置越长，限幅效果听上去越柔软。
n
快速的释放时间会让限幅器更加适合摇滚、R&B、流行等音乐，因为这样听上去更有冲击力。
n
较长的释放时间会让限幅器更加适合整体更加安静的音乐，比如爵士音乐、古典音乐、传统声学乐器演奏的音乐等。因为这样听上去更加平滑。
Style。设置限幅器的算法类型。有以下几个选择：
n
Clean。最干净和最透明的模式。这种模式适合不能有任何失真的音乐。
n
Advanced 1、2、3、4。这些模式介于温暖平滑的饱和处理与数字限幅之间。所有的模式都要比Clean模式更有冲击感，更有声音色彩。
n
Sat1、2、3。这些模式采用不同的限幅饱和方式。增益衰减表将不会显示任何衰减量，因为在这种模式下没有使用增益衰减功能。
n
Clipping。此模式特点是clipping到0dB FS。此模式下同样不会显示增益衰减量。
Output Ceiling。设置电平的最大值，这样电平永远不会超过这个值。
GR（增益衰减量指示表）以dB为单位表示压缩的量。在设置压缩量的时候始终使用此表。
n
设置为In时，VU表显示输入电平大小。
n
设置为Out时，VU表显示输出电平大小。
Output。设置输出增益，范围从-24dB到+24dB。
Bypass。按下后，旁通此压缩效果器。
Reset。按下返回默认设置。
n
万一你不小心按到了Reset，再次按下这个按钮可以恢复的你原来的设定。
L=R。表示通道关联模式。
n
在两个通道的压缩是一样的，可以避免立体声声像偏移。
L/R。当你希望独立设置左声道或者右声道时，分别选择L或者R。
M/S。在处理过程中插入一个MS矩阵，允许你压缩立体声的中间部分或者两边部分。
n
选择M来压缩中间部分，或者选择S来压缩两边部分。
n
在这个模式下L和R按钮会被M和S按钮代替。
Brickwall Limiter墙式限幅器
墙式限幅器（见图I.4）是预见式的限幅器，它可以防止声音信号超过最大电平。尽管硬件墙式限幅器仍然存在，但是这是软件效果器做得比硬件好的领域。可以选择的算法是T-RackS效果器的独到之处，它允许你为不同的工程选择最好的限幅方式。
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注意：这个处理模块应该总是放在你的T-RackS母带处理链的最后，因为它是用来保证最终输出的电平不超过0dB FS的。
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当处理信号链的最后没有使用这个效果器，那么在参数选择菜单中的数模转换失真保护选项（见第七章）可以使用。
Brickwall Limiter墙式限幅器的控制
Gain Reduction。显示实时限幅量。
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使用饱和或者clipping方式的限幅量不会显示在这个指示表中。
Input。设置输入电平增益。
Attack Time。设置限制器的启动时间。
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为了保持原有的短暂冲击感，取决于你希望限幅的多少，可能必要地提高启动时间，比如说处理鼓组的时候。
Release Time。设置限幅器的释放时间。
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释放的时间设置越长，限幅效果听上去越柔软。
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快速的释放时间会让限幅器更加适合摇滚、R&B、流行等音乐，因为这样听上去更有冲击力。
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较长的释放时间会让限幅器更加适合整体更加安静的音乐，比如爵士音乐、古典音乐、传统声学乐器演奏的音乐等。因为这样听上去更加平滑。
Style。设置限幅器的算法类型。有以下几个选择：
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Clean。最干净和最透明的模式。这种模式适合不能有任何失真的音乐。
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Advanced 1、2、3、4。这些模式介于温暖平滑的饱和处理与数字限幅之间。所有的模式都要比Clean模式更有冲击感，更有声音色彩。
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Sat1、2、3。这些模式采用不同的限幅饱和方式。增益衰减表将不会显示任何衰减量，因为在这种模式下没有使用增益衰减功能。
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Clipping。此模式特点是clipping到0dB FS。此模式下同样不会显示增益衰减量。
Output Ceiling。设置电平的最大值，这样电平永远不会超过这个值。
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常规的设置为-0.1或者-0.2dB。
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如果在参数菜单中，选择了失真保护选项，这里可以设置为0dB。
Output。表示限幅器输出电平。
Bypass。选择后，旁通此限幅器。
Reset。设置限幅器回到默认状态。
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万一你不小心按到了Reset，再次按下这个按钮可以恢复的你原来的设定。
L=R。设置关联模式，或者左右声道独立模式。
Linear Phase Equalizer（线性相位均衡器）
Linear Phase Equalizer是一个非常准确的高精度的有特色的均衡效果器。它有六个功能完全一致的频率带宽设置。每一个频段设置都可以覆盖整个频率范围，而且和其他频段重叠也是可以的。让它独一无二的功能是它可以在minimum和不同寻常的干净、透明的linear phase characteristics之间切换。
Linear Phase Equalizer（线性相位均衡器）的控制
Gain/Res 1 through 6。设置频段增益衰减，范围从-15到+15dB。
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当频段设置为高通滤波器或者低通滤波器时，这个旋钮将控制共振（即加强某个特定的频率）
Freq 1 through 6。设置频带的中心频率或者截止频率。
n
所有的频段的范围都可以从10Hz到20kHz。
Q 1 through 6。设置峰式滤波频段的宽度。
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Q值（频段宽度）的设置范围从0.2（非常宽）到20（非常窄）。
n
当频段设置为架式滤波器时，此旋钮控制架式滤波器的形态，从平稳到陡峭，范围为0.2到3。
Band On/Off。每个频段都可以独立的打开或关闭。
n
初始状态下所有的频段是关闭的。
n
当频段打开之后，按钮颜色变绿。
Band Filter Type。每一个频段都可以做如下滤波类型设置：
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钟式滤波（频段2到频段5默认为此类型）
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架式滤波（频段1和频段6默认为此类型）
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高通或低通滤波（如图I.6）
Output。设置效果器的输出增益和衰减，范围从-15dB到+15dB。
Output Meter。显示效果器输出电平的峰值电平表。
Linear Phase。设置效果器的相位特色功能
n
当设置为关闭时，效果器使用最小相位特质性能。
n
当设置为开启时，效果器使用完全的线性相位特性。
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注意：仅当参数菜单中的过采样选项和线性相位选项被选中时，线性相位功能才可以被激活。
Curve Display。显示两个通道的均衡曲线。
n
每一个中心频率都可以通过拖动来设置频点和增益，无需使用相应的旋钮。
Bypass。旁通此效果器。
On/Off。设置到Bypass位置时旁通此效果器。
Reset。设置此效果器回到默认状态。
L=R。当你需要分别调整左声道或者右声道的均衡时，选择L或者R按钮。
M/S。通过在处理链中插入M/S矩阵，允许你为中间部分的声音和两边的声音调整均衡。
常规的设置为-0.1或者-0.2dB。
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如果在参数菜单中，选择了失真保护选项，这里可以设置为0dB。
Output。表示限幅器输出电平。
Bypass。选择后，旁通此限幅器。
Reset。设置限幅器回到默认状态。
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万一你不小心按到了Reset，再次按下这个按钮可以恢复的你原来的设定。
L=R。设置关联模式，或者左右声道独立模式。
Linear Phase Equalizer（线性相位均衡器）
Linear Phase Equalizer是一个非常准确的高精度的有特色的均衡效果器。它有六个功能完全一致的频率带宽设置。每一个频段设置都可以覆盖整个频率范围，而且和其他频段重叠也是可以的。让它独一无二的功能是它可以在minimum和不同寻常的干净、透明的linear phase characteristics之间切换。
Linear Phase Equalizer（线性相位均衡器）的控制
Gain/Res 1 through 6。设置频段增益衰减，范围从-15到+15dB。
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当频段设置为高通滤波器或者低通滤波器时，这个旋钮将控制共振（即加强某个特定的频率）
Freq 1 through 6。设置频带的中心频率或者截止频率。
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所有的频段的范围都可以从10Hz到20kHz。
Q 1 through 6。设置峰式滤波频段的宽度。
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Q值（频段宽度）的设置范围从0.2（非常宽）到20（非常窄）。
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当频段设置为架式滤波器时，此旋钮控制架式滤波器的形态，从平稳到陡峭，范围为0.2到3。
Band On/Off。每个频段都可以独立的打开或关闭。
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初始状态下所有的频段是关闭的。
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当频段打开之后，按钮颜色变绿。
Band Filter Type。每一个频段都可以做如下滤波类型设置：
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钟式滤波（频段2到频段5默认为此类型）
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架式滤波（频段1和频段6默认为此类型）
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高通或低通滤波（如图I.6）
Output。设置效果器的输出增益和衰减，范围从-15dB到+15dB。
Output Meter。显示效果器输出电平的峰值电平表。
Linear Phase。设置效果器的相位特色功能
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当设置为关闭时，效果器使用最小相位特质性能。
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当设置为开启时，效果器使用完全的线性相位特性。
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注意：仅当参数菜单中的过采样选项和线性相位选项被选中时，线性相位功能才可以被激活。
Curve Display。显示两个通道的均衡曲线。
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每一个中心频率都可以通过拖动来设置频点和增益，无需使用相应的旋钮。
Bypass。旁通此效果器。
On/Off。设置到Bypass位置时旁通此效果器。
Reset。设置此效果器回到默认状态。
L=R。当你需要分别调整左声道或者右声道的均衡时，选择L或者R按钮。
M/S。通过在处理链中插入M/S矩阵，允许你为中间部分的声音和两边的声音调整均衡。
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选择M来设置立体声中间部分的均衡，或者选择S来设置立体声两边部分的均衡。
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在这个模式下L和R按钮会被M和S按钮代替。
Classic Compressor 传统型压缩器
T-RackS 传统型电子管压缩器仿真模拟某些传统的模拟的高端经典设备。效果器可以提供非常温暖的声音，这是饱受赞扬的硬件设备的典型声音。此压缩器拥有其它典型压缩器不具备的一些特性。比如侧链高通滤波器以及立体声加强控制器，这些给予它高度的灵活性和适应性，远超过大部分压缩器可以给予的。
传统型压缩器的控制
Sidechain HPF。在压缩器的波形检测阶段加上一个高通滤波器。波形检测阶段是压缩器分析输入信号，并且决定如何压缩的环节。
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当声音频率变高时，可变的高通滤波器可以阻止主要由原始材料的低频内容引起的抽吸效应。
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数值设定越高，压缩效果就越温柔越不可被听见。
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当你希望听到压缩效果时使用较低的数值设定，当你希望得到较温和的声音时使用较高的数值设定。
Attack Time。调整压缩器的启动时间。
n
使用较长的启动时间，信号的瞬态响应就可以不发生变化地通过效果器。
n
使用较短的启动时间，增益衰减会非常迅速地做出反应，瞬态响应将会受到影响。设置的范围从15毫秒到80毫秒。
n
当你进行调节的时候，点击旋钮可以看到你设置的启动时间。
Ratio。设置压缩器增益衰减的比率。
n
较低的比率得到温和以及不容易察觉的压缩效果。
n
较高的比率得到更加有张力的压缩效果。
n
压缩比率最大为5:1。
如果你不确定应该使用什么比率，从2:1或者3:1开始尝试调整。
选择M来设置立体声中间部分的均衡，或者选择S来设置立体声两边部分的均衡。
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在这个模式下L和R按钮会被M和S按钮代替。
Classic Compressor 传统型压缩器
T-RackS 传统型电子管压缩器仿真模拟某些传统的模拟的高端经典设备。效果器可以提供非常温暖的声音，这是饱受赞扬的硬件设备的典型声音。此压缩器拥有其它典型压缩器不具备的一些特性。比如侧链高通滤波器以及立体声加强控制器，这些给予它高度的灵活性和适应性，远超过大部分压缩器可以给予的。
传统型压缩器的控制
Sidechain HPF。在压缩器的波形检测阶段加上一个高通滤波器。波形检测阶段是压缩器分析输入信号，并且决定如何压缩的环节。
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当声音频率变高时，可变的高通滤波器可以阻止主要由原始材料的低频内容引起的抽吸效应。
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数值设定越高，压缩效果就越温柔越不可被听见。
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当你希望听到压缩效果时使用较低的数值设定，当你希望得到较温和的声音时使用较高的数值设定。
Attack Time。调整压缩器的启动时间。
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使用较长的启动时间，信号的瞬态响应就可以不发生变化地通过效果器。
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使用较短的启动时间，增益衰减会非常迅速地做出反应，瞬态响应将会受到影响。设置的范围从15毫秒到80毫秒。
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当你进行调节的时候，点击旋钮可以看到你设置的启动时间。
Ratio。设置压缩器增益衰减的比率。
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较低的比率得到温和以及不容易察觉的压缩效果。
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较高的比率得到更加有张力的压缩效果。
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压缩比率最大为5:1。
如果你不确定应该使用什么比率，从2:1或者3:1开始尝试调整。
第一章
在混音中使用T-Racks动态插件
在混音中使用T-Racks动态插件
T-RackS 3中所有的处理模块都可以当做插件被应用在现有的任何数字音频工作站中，它支持VST、RTAS和AU格式。将它使用在单独的音频轨道上、辅助编组轨道上或者立体声总线上（我们将在第五章“混音总线压缩”中讲述相关内容）。让我们一起来看看其中的一些处理器和他们在单独音频轨道上的应用。
一、压缩效果器
为了将自然界宽大的声音动态范围变换到相当小的人造的动态范围内，以便适应一系列的传播媒介，比如录音磁带或者黑胶唱片，音乐的动态总是必须被控制。因为传播媒介变得越来越多现代化，人们开始使用CD和在线音频文件，为传播媒介而控制动态范围已经不再像原来那么需要了，但是所有的人如此喜欢这样的声音以至于对动态更加精确地控制成为了惯例。事实上，类似压缩的动态控制已经变得如此的重要以至于可以说要说压缩效果器的使用是使声音听上去更专业的最重要的步骤。
1、
简短的介绍
简短的介绍
压缩效果器是自动化的电平控制器，它使用输入信号确定输出信号的电平。压缩比（Ratio）参数控制从压缩效果器输出的信号与输入信号相比提高的量。比如说，如果压缩比率是4:1，一旦输入信号的声压级达到阙值（压缩效果器开始工作的起点），那么输入压缩效果器信号的每4dB，只有1dB会输出出来。如果压缩比率设置为8:1，那么类似的，超过阙值的每8dB只有1dB输出出来。有些压缩效果器有固定的压缩比率可供选择，但是大多数压缩效果器上压缩比率参数都是可以从1:1一直调整到最多100:1（这时压缩效果器已经是一个限幅效果器了，我们在后面的章节会提到）。阙值参数用来控制压缩效果器在输入电平达到多少时开始工作。在这个数值以下，压缩效果器是不会工作的。
大部分压缩器都有启动时间参数（Attack）和释放时间参数（Release）。这些参数决定了压缩器对信号包络的开始（Attack）和结束（Release）时的反应快慢。很多压缩效果器都有一个自动模式，可以根据信号的动态情况自动调节启动时间和释放时间。尽管自动模式效果不错，但是对于某些需要严格处理的声音材料并不合适。一些压缩效果器（比如Vintage 670压缩器）有固定的启动时间和释放时间（670有5个参数档可以选择），这将让通过压缩器的声音变得有特色。
实际上当压缩器压缩信号的时候，电平会变小，所以有一个提升增益（Make-Up Gain）或者叫输出增益（Output）的参数来允许提升电平达到或者超过原信号的水平。
2、
使用压缩效果器控制动态
使用压缩效果器控制动态
控制动态范围意味着保持声音声压平坦。换一种说法，它提高较弱的部分的声压并且降低较强部分的声压，使得不同部分之间的声压变化减小。尽管某些情况下需要更多的压缩，从2dB到6dB左右的任何点开始在2:1到8:1的比率下进行压缩，通常可以保持声音的动态范围得到控制。
下面是一些实际的例子，在这些例子中控制动态非常管用。
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在贝司上的运用。大部分贝司都会有一些音的声音与其他相比大了或者小了，这取决于演奏时的把位。压缩（使用较小的阙值以及4:1或者8:1的压缩比率）可以使这些差异变得均等。
在贝司上的运用。大部分贝司都会有一些音的声音与其他相比大了或者小了，这取决于演奏时的把位。压缩（使用较小的阙值以及4:1或者8:1的压缩比率）可以使这些差异变得均等。
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在人声上的运用。大部分歌手不能将每一个词每一句话唱得一样响，所以结果是有些字词可能听不清了。压缩可以很大程度地减小声强差异，如果人声的动态范围非常大——一首歌中既有轻声细语又有尖叫呐喊——在这样不寻常的情况下就应该从10dB或者更低的点开始启动压缩了。
在人声上的运用。大部分歌手不能将每一个词每一句话唱得一样响，所以结果是有些字词可能听不清了。压缩可以很大程度地减小声强差异，如果人声的动态范围非常大——一首歌中既有轻声细语又有尖叫呐喊——在这样不寻常的情况下就应该从10dB或者更低的点开始启动压缩了。
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在底鼓或者军鼓上的运用。有时候鼓手不是每一下的敲击都能使用相同的强度，这会觉得乐曲的冲击感不稳定。压缩可以使这些敲击声有相同的强度。技巧是一般使用较小的阙值以及4:1或者8:1的压缩比例。
在底鼓或者军鼓上的运用。有时候鼓手不是每一下的敲击都能使用相同的强度，这会觉得乐曲的冲击感不稳定。压缩可以使这些敲击声有相同的强度。技巧是一般使用较小的阙值以及4:1或者8:1的压缩比例。
二、将压缩效果器当做一种声音效果来使用
压缩可以彻底的改变一个轨道的声音。采用正确类型和正确参数的压缩器的声音似乎更靠近听众、更有张力而且更令人激动。通过调整启动时间和释放时间，你可以修改一个声音的音量包络，将它的起音变长或缩短，这样做可以使声音听起来更有冲击感或者更饱满。让人惊奇的是，在这样的做法中，可以使用大量的压缩（比如从15或者20dB开始），也可以使用很小的压缩（仅仅1dB），以便让声音得到一个特别的处理。很多工程师仅仅是喜欢信号链中有压缩效果器的声音，但是有时候你必须分辨出其中的区别。
三、压缩量
编排、演奏者、房间、乐器、歌手或者你所需要的声音。
一、设置压缩效果器
启动时间和释放时间是非常重要的，下面是一些帮助你设置压缩效果器的步骤。假设你的歌曲有一个固定的节奏，下面使用军鼓为例来设置启动和释放时间参数。这样的思路同样可以用于其他乐器。
1、
从最慢的启动时间和最快的释放时间开始设置。
从最慢的启动时间和最快的释放时间开始设置。
2、
将启动时间逐渐加快直到乐器（在这个例子中是军鼓）声音开始减小，停止调节。
将启动时间逐渐加快直到乐器（在这个例子中是军鼓）声音开始减小，停止调节。
3、
调节释放时间，以便在一次军鼓声之后的下一次击鼓声的电平可以回到原电平的90%到100%。
调节释放时间，以便在一次军鼓声之后的下一次击鼓声的电平可以回到原电平的90%到100%。
4、
将乐器的部分加入进来听一听。如果需要的话，微调启动时间和释放时间。
将乐器的部分加入进来听一听。如果需要的话，微调启动时间和释放时间。
思路是让压缩器和歌曲有一样的节奏感。
二、压缩器类型
T-Racks 3 豪华版有三种类型，各有自己的声音特点。
1、
Vintage Tube Model 670
Vintage Tube Model 670
The Vintage Tube Model 670
压缩效果器
压缩效果器
2、
Opto Compressor
Opto Compressor
3、
Classic Tube Compressor
Classic Tube Compressor
三、限制效果器
1、
限制效果器的类型
限制效果器的类型
2、
墙式限幅器
墙式限幅器
3、
经典限幅器
经典限幅器
4、
多段限幅效果器
多段限幅效果器
四、去嘶声效果器
五、总结性的问题