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[翻译资料]如何不在话放丛林中迷失 - 突破音质瓶颈
原文 http://tweakheadz.com/microphone_preamps.htm
如何不在话放丛林中迷失 - 突破音质瓶颈
Tweak站大作
zix译
你学录音艺术的时候你会发现话放的问题不断被提到。话放把话筒的微弱信号放大，把它提升到线性电平，让录音机可以捕捉到。怎么安装?很简单。独立话放有线性输出，把它接到调音台或者声卡的线性输入就行了。就是那么简单。"啊？"你或许会问, "我只要花$250买个话放接上我就可以在音质浮云中飞翔了？""恩．．"
呃．．朋友，也不完全是。不过我们很欣赏你的热情。当你迈出了这热情的一小步后，最后往往变成这样: "哥们那话放咋样?""还行""有啥区别吗？""呃 有时候很难讲 不过增益手感好多了 而且有电平表""那个CMP啥意思？""压缩器 把声音变响""那样噪音不就响了？""是啊..有点.."
同时 我们看看音质瓶颈另一边的人(高手们),你可以看到专业人士喜欢讨论什么场合用什么话放比较好。注意我没用"最好".真正的专业人士明白没有所谓的最好。干我们这行 个人观点很重要 因为没人用过世界上所有的话放。有意思的是他们永远不会提到你们买的250美元的话放。
我知道你想说"我来试试吧"。但大多数音频店不会让你试10个不同的型号，就算他们让了,你也很难在一个良好的环境比较他们(其实也有很周到的店)。那你要不要盲从专家意见？你买不起5个高端话放。如果你省钱的话也只能买一个。专家们用过最高端的东西 他们对音质的参考对象你可从来没从你的音箱里听到过。他们听过，你没听过。买个话放是个巨大的跳跃；与前面的小跳跃不同，这是个巨大的跳跃。
毫无疑问 买话放看音质。这是问题所在。不过话放本身谈不上音质不音质 他只是声音链中一部分而已。你的模转数 你的信号链干净程度 你的声学环境 你的话筒 你的监听(为了听到细节区别)都对音质至关重要。追求顶级音质的人们或许会花$4000买话放 $3500买转换器 $1500美元买音频接口 $5000美元买话筒 $3000美元处理声学。那样就花了$17000踏入专业圈 但离最好还是差很远。我们还没算监听，数字工作站，软件和线材。所以我第一条建议是你得把选择和预算挂钩。或者说:
面对现实。如果你刚起步，只有$1000买所有东西，你应该用调音台/声卡上的话放 大力投资话筒。你会因此得到垃圾声音么？不会！我们要考虑"技术".你可以从普通话放和消费级声卡得到令人惊讶的效果，如果你能 a)仔细调节 b)得到干净的信号 c)教会你的歌手采用合理的麦克风技巧 d)尽可能减少房间反射音。如果你乱调话放增益，房间声学很差，那么声音也会很烂。如果你想听上去像专业人士，工作起来像专业人士，那么在深思熟虑后，在省一大笔钱后，考虑多种方案后，买个话放。也甭太省了。记得么，我刚说过我会告诉你哪里可以省哪里不能。话放是你不能省的地方。买个你觉得好的 你会得到更好的音质。
买个比普通声卡/调音台上的话放好很多的话放要$600. 这是我的观点，从我自己的FMR RNP, Great River ME01NV，七八个带话放的台子，七八个声卡上得到的结果。这个结论不像宗教信仰那么主观，但是我告诉你，你在自己的工作室，一听到他们之间的区别你就明白了，这是无可争议的事实。达到高音质有个瓶颈。我的目的是带你突破瓶颈。除非你有那么多钱了（$600-1000） 别考虑话放的问题。而且，别认为任何$600以上的话放都成。真得很棒的东西差不多要1千-3千美元，不过确实有些更便宜的做的很好。RNP, Grace 101, True Systems P-solo. 但是，真的很好的东西要1-3k美元。我知道这很痛苦。每个人都很痛苦。如果有一个$250的话放听起来像专业话放一样好，所有专业人士都会买10个。就像我说的，买个好话放是信仰级的巨大境界跳跃。我把你带到悬崖边，好了你跳吧。
你可能意识到，你还不想花这么多钱。好吧，我们理解。你就好好提高技术先。放好麦，用防风屏，调好增益，放好监听，提高歌手技巧，改进房间，学习如何混音才能把人声放在乐队上头，学习压缩，运用均衡,混响，发送，回路。简单说，多试验。这些过程能够给你带来的音质提高比把一个烂话放换成另一个烂话放好多了。可以说，你们这些买不起好话放的兄弟们现在有福勒。
我为什么这么说？因为提高了这么多技巧后，当你最后得到一个好话放的时候，你会被这音质雷到的。不错，那时候你就跨越音质瓶颈了。你会感觉到的。与开篇说的"很难讲"不同，你会在一个完全不同的饮品境界，区别显而易见。你付出的不只是钱，还有时间。大门打开了，进来吧！欢迎你！:)
絮絮叨叨了这么久，下面开始讨论话放的种类与特性。
[ 本帖最后由 zix 于 09-3-8 11:12 编辑 ]
如何不在话放丛林中迷失 - 突破音质瓶颈
Tweak站大作
zix译
你学录音艺术的时候你会发现话放的问题不断被提到。话放把话筒的微弱信号放大，把它提升到线性电平，让录音机可以捕捉到。怎么安装?很简单。独立话放有线性输出，把它接到调音台或者声卡的线性输入就行了。就是那么简单。"啊？"你或许会问, "我只要花$250买个话放接上我就可以在音质浮云中飞翔了？""恩．．"
呃．．朋友，也不完全是。不过我们很欣赏你的热情。当你迈出了这热情的一小步后，最后往往变成这样: "哥们那话放咋样?""还行""有啥区别吗？""呃 有时候很难讲 不过增益手感好多了 而且有电平表""那个CMP啥意思？""压缩器 把声音变响""那样噪音不就响了？""是啊..有点.."
同时 我们看看音质瓶颈另一边的人(高手们),你可以看到专业人士喜欢讨论什么场合用什么话放比较好。注意我没用"最好".真正的专业人士明白没有所谓的最好。干我们这行 个人观点很重要 因为没人用过世界上所有的话放。有意思的是他们永远不会提到你们买的250美元的话放。
我知道你想说"我来试试吧"。但大多数音频店不会让你试10个不同的型号，就算他们让了,你也很难在一个良好的环境比较他们(其实也有很周到的店)。那你要不要盲从专家意见？你买不起5个高端话放。如果你省钱的话也只能买一个。专家们用过最高端的东西 他们对音质的参考对象你可从来没从你的音箱里听到过。他们听过，你没听过。买个话放是个巨大的跳跃；与前面的小跳跃不同，这是个巨大的跳跃。
毫无疑问 买话放看音质。这是问题所在。不过话放本身谈不上音质不音质 他只是声音链中一部分而已。你的模转数 你的信号链干净程度 你的声学环境 你的话筒 你的监听(为了听到细节区别)都对音质至关重要。追求顶级音质的人们或许会花$4000买话放 $3500买转换器 $1500美元买音频接口 $5000美元买话筒 $3000美元处理声学。那样就花了$17000踏入专业圈 但离最好还是差很远。我们还没算监听，数字工作站，软件和线材。所以我第一条建议是你得把选择和预算挂钩。或者说:
面对现实。如果你刚起步，只有$1000买所有东西，你应该用调音台/声卡上的话放 大力投资话筒。你会因此得到垃圾声音么？不会！我们要考虑"技术".你可以从普通话放和消费级声卡得到令人惊讶的效果，如果你能 a)仔细调节 b)得到干净的信号 c)教会你的歌手采用合理的麦克风技巧 d)尽可能减少房间反射音。如果你乱调话放增益，房间声学很差，那么声音也会很烂。如果你想听上去像专业人士，工作起来像专业人士，那么在深思熟虑后，在省一大笔钱后，考虑多种方案后，买个话放。也甭太省了。记得么，我刚说过我会告诉你哪里可以省哪里不能。话放是你不能省的地方。买个你觉得好的 你会得到更好的音质。
买个比普通声卡/调音台上的话放好很多的话放要$600. 这是我的观点，从我自己的FMR RNP, Great River ME01NV，七八个带话放的台子，七八个声卡上得到的结果。这个结论不像宗教信仰那么主观，但是我告诉你，你在自己的工作室，一听到他们之间的区别你就明白了，这是无可争议的事实。达到高音质有个瓶颈。我的目的是带你突破瓶颈。除非你有那么多钱了（$600-1000） 别考虑话放的问题。而且，别认为任何$600以上的话放都成。真得很棒的东西差不多要1千-3千美元，不过确实有些更便宜的做的很好。RNP, Grace 101, True Systems P-solo. 但是，真的很好的东西要1-3k美元。我知道这很痛苦。每个人都很痛苦。如果有一个$250的话放听起来像专业话放一样好，所有专业人士都会买10个。就像我说的，买个好话放是信仰级的巨大境界跳跃。我把你带到悬崖边，好了你跳吧。
你可能意识到，你还不想花这么多钱。好吧，我们理解。你就好好提高技术先。放好麦，用防风屏，调好增益，放好监听，提高歌手技巧，改进房间，学习如何混音才能把人声放在乐队上头，学习压缩，运用均衡,混响，发送，回路。简单说，多试验。这些过程能够给你带来的音质提高比把一个烂话放换成另一个烂话放好多了。可以说，你们这些买不起好话放的兄弟们现在有福勒。
我为什么这么说？因为提高了这么多技巧后，当你最后得到一个好话放的时候，你会被这音质雷到的。不错，那时候你就跨越音质瓶颈了。你会感觉到的。与开篇说的"很难讲"不同，你会在一个完全不同的饮品境界，区别显而易见。你付出的不只是钱，还有时间。大门打开了，进来吧！欢迎你！:)
絮絮叨叨了这么久，下面开始讨论话放的种类与特性。
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话放的几大特征
一些最贵的话放遵从"线+增益"的哲学，就是说他们没有华而不实的模块，就是一个幻象供电然后放大信号，没了！
还有些加了各种你想得到的东西，比如压缩，限制，去咝，均衡，一堆滤波模块，scooper(zix:这啥呀),共振峰偏移, S/PDIF与ADAT数字接口，一直到模拟其它话放的数字模块。我来帮你搞清楚。
增益
把话筒信号放大是话放的本职。理想状态下，信号被纯净的放大，没有额外的自身杂音。差劲的话放明显的特征就是当你把增益一直拧到+60dB的时候可以听到很多设备嘶音。当你提升一个高质量的话放的时候这嘶音会很轻，轻到你听不到。信号很响很清晰。这就是我们想要的。
很多调音台上的共有问题是杂音可以从其他设备进入到录音信号链里。这就是为什么最好的话放不是调音台上的话放。一个好的，独立的话放可以放大一切麦克风信号，可能是噪音，比如说空调排气口，厨房的冰箱，隔一条街的交通噪音，房间里的呼吸声，但是话放自己不会带来任何设备噪音。然而，一个差劲的话放经常会把这些不明显的环境噪音掩盖在自身噪音下（因此降低了通过它的信号的质量），一个好的话放暴露缺陷，这样你可以听到并去解决这些问题。你可能会想把话筒放得远离空调，把厨房门关掉，让歌手把头稍微向旁边移，关掉吉他音箱，在电脑上盖层毯子。看到没，你可以利用好话放的安静的特点在录音前分析解决问题。这是豪话放帮助你提高录音质量的一个方面。就好像你突然关掉了你大脑里的嗡嗡声，现在可以听到真正的声音了。
(这里有一个投票，哪个话放花的钱最值？投票结果是，737遥遥领先，大河的MP-2NV仅随其后，第三，四，五名分别是API 3124+, Presonus ADL 600, UA的solo110)
变阻
这是高端放大器上的东西，让你可以调整放大器输入阻抗。几乎所有放大器都有高阻和低阻设置(高阻用在吉他和一些大三芯话筒，而低阻麦克风用卡农口)。可变电阻给予你改变空间，可以帮你从话筒得到不同的响应(频率上的，等等)。这很重要么？你拥有的话筒越多，你越需要这功能。
A类放大电路
你可能在产品介绍中看到很多提到了A类放大，但是没有提到这是什么意思。呃，这不是*********部门给话放评档次的方法，比如说A级牛奶，哈哈。A类电路与众不同的是他的电路设计。在A类放大电路设计里电流始终在流动，这与B类放大或者AB类放大是不同的。A雷电路需要更大的电流，发热量更大，因此你会看到一些话放占据2U甚至3U机架空间。虽然不像其他电路那么省电，他们往往会拥有更多声音细节。这也成了制造商市场部门口中的时髦话，以此来表示他们的产品有多么好。这里有技术方面的介绍。http://studio-central.com/phpbb/viewtopic.php?t=18933&highlight=class+preamp
幻象供电
这不是影子般的说唱歌手，也不是罗兰卖合成器的标语。这是一个"看不见"的给电容话筒供电的方式，没有线或插头。如果你用电容话筒，你需要幻象供电。要说你的话放有什么作用的话，至少你已经有了幻象供电。他们就在话放上面。他通过话筒线发送一个小的电流。动圈话筒一般不需要幻象供电。自带电池的话筒也不需要。一般来说幻象供电都是48V下工作。便宜的话放上可能只有30V，从而使一些电容话筒无法在最佳状态下工作。所以你要注意这一点。
零延迟的耳机监听(cue mix)
一些话放提供了一个监听信号链，独立于主输出。我们都需要给歌手一个耳机让他们听到他们在录什么。那么谁需要话放上的监听功能呢？如果你有一个大台子，上面有多路可以输出到耳机，那么你不需要。如果你有一个强大的音频接口允许你设立一个(耳机)监听输出，或者说cue mix, 专为歌手监听做准备，输出到他连接的耳机上，那么你也不需要话放上的监听。通常，你可以在音序器上建立cue mix. 然而，那些没有调音台，以及那些声卡通道数不够的朋友可能要用到话放上的监听。为什么呢？
监听那些进入声卡、通过CPU运算后的录音信号会有延迟。原声吉他手可能会听到一个比他们真正扫弦晚那么一会儿的声音。哪怕是一个小的延迟也会干扰演奏者对时间的把握。你可能听说过零延迟监听。这一功能混合声卡的输出和话放的输出，由于话放输出没有通过声卡和CPU处理，这样做可以得到零延迟。一些有该功能的话放可能带有发送和回路，这样可以在信号链加入效果器，那么歌手可以听到带了混响等等的自己的声音，给予他们更多的自信。你可能会需要话放上的监听功能，因为它更方便。
话放数
话放有多种形式。一些只有一个通道。也有些双通道的，对录立体声很有用。也有些带有4个甚至8个话放的。当然，你需要多少话放取决于你要录什么。人声通常录成单声道，原声吉他有时候录成立体声。录鼓组至少需要3个话放，有些人用更多。同时录整个乐队可能需要一个话放给每个人声，一个给吉他/贝斯音箱，还有好几个给鼓。买一个优秀的单通道话放给人声，以及另一个优秀的双通道话放，是很有道理的。如果你资金有限，先考虑双通道的，因为你可以使用它其中一个通道给人声，同时可以在其他场合保留它能录立体声的好处。
数字输出
你绝不能认为如果一个话放有模/数转换器那么它的声音就会更棒。传统的"线+增益"类的话放设计是模拟输入，模拟输出，没有数字信号。随着时间的推移，越来越多的话放带了数字输出。它的好处其实是你可以绕过(好像有人翻成直通还是啥？)声卡上的模/数。你的数字信号在离开话放之后一直都是数字的，最后进入电脑。这样有什么区别么？看情况的。如果你的声卡转换器比较烂，那么最好还是绕过吧。当然，如果你的监听没法让你听到细节，你可能听不到很多区别。
换句话说，使用话放上的数字输出只有在它的转换器比声卡上的模/数转换器好的情况下才行。如果你大出血买了4000美元的独立转换器，但却绕过他而采用话放上的数字输出，那你就太蠢了。唯一的例外是有时候我们需要追求方便，或者话放内部有对数字信号的一些处理。如果信号在话放内被转成数字，那么绕过话放上的数/模以及声卡上的模/数是件好事(zix:此处应为原文作者笔误)。就便利性来说，在多通道的话放中，你可能看到有ADAT输出，可以把话放上的8个放大后的麦克风信号同时发送到声卡上，而绕过声卡上8个转换器。用一个细细的光纤线来代替8跟粗大的卡农线来把话放连接到音频接口，是很方便的。或者，如果你的声卡上有个还没用到的ADAT输入，你的8路话放上如果有一个ADAT输出的话会很棒。
话放上的压缩，均衡，去咝，限制，门
你需要话放上的这些额外功能吗？很多人说不需要。他们中大多数人都是专业人士。但是我提醒你为自己和自己的工作环境考虑这些问题。那些拥有极静的工作室，里面有许许多多话筒和外部处理器的人的确不需要这些东西。那些在自己改造过的卧室里工作，只有一支话筒，没有外部设备的人，会从这些话放上的附加功能大大受益。
在24比特录音时代，录音有了更多的"空间"。压缩/限制不再不可或缺，因为他们可以在后期有效地通过软件加入，许多软件压缩器在混音中表现得更好更精确。一旦你录音中采用了压缩你就不能更改他了。硬件压缩没有"撤销"。然而，如果你在用16比特录音，情况就不同了。16比特系统的空间更少，如果信号电平太低，你可能会需要在混音的时候放大他们，这样会增加噪音。在录音的时候加压缩可以给你一个满电平的音轨。如果你录到模拟磁带机，那么事实上为了成功的录音，压缩器是必需的。录制现场或者开阔场地的录音也会从压缩中受益，因为你无法控制突然的骤增的音量变化。最后，一些乐器由于自身特性可能会很尖锐，你需要压缩来把电平压下。原声吉他和鼓也是如此，哪怕是在用24比特录音。
请注意，一些压缩允许你使用外部压缩器，而不是自带一个给你。在这种情况下，在话放后面会有插入效果器的大三芯口。没有？那么你也可以把它的线性输出连接到压缩器的线性输入，然后把压缩器连接到录音机上。这样你可以保持你的信号平衡。如果你用插入效果器，那就要通过非平衡信号了。
门限可以是一个很有用的工具。一个门限会在信号低于阀值的时候降低信号大小。如果你有一个很棒，很安静的房间，那么你不是很需要，或者根本不需要他。但是我们中的很多人的家庭工作室都没有那么完美的房间，必须要和庭院里吵闹的小孩和小鸟，吵闹的硬盘，马路上的卡车，远处的飞机等等作斗争，这些都会被真实的录下来，如果你有很好的话筒和话放。一个设置好的门县可以大大提高信噪比，提供在一个死寂的房间录下来的错觉。如果设置得不好，它可能会让信号变得不自然，让环境噪声不断的响起/消失。真正的解决办法是改进房间。但是做不到这点的人可以用门限大大提高信号质量。
当然也有别的办法。你可以在音序器里编辑音频，把噪音给擦掉。这或许比门限更好，因为通过鼠标和显示器，在成倍放大以后，你可以无比精确的擦掉噪音。
去咝器是一个可变的均衡电路，在某一个频率的电平达到阀值时起作用。它用来去除咝声，那些有些歌手无法控制的"ess"和"shh"的声音。在录音的时候，换一支话筒经常比使用去咝器更好。你也可以让歌手稍微倾斜，来降低那些声音。也可以在后期采用均衡或者用软件去咝。
均衡，是一个通常可以在后期做的事情。现在的软件均衡器很强。如果你在录现场，要直接发给媒体，没有后期处理的机会，那么话放上的均衡可以拯救你。
高通滤波(也称低频滚降)很重要，因为很多话筒捕捉到很多低频声音。你可以在话筒，话放或者后期做这件事情，不过通常最好在最根源，就是话筒那儿解决。如果话筒没有的话，那么可以用话放上的滚降。
总结
好了，现在要问你自己了。你需要什么功能？你重新看了全文，列举了一些你需要的功能，然后把这些和话放上的功能作比较。你应该可以看到哪些是你需要的，找到一个符合你要求的产品。好的，我希望我帮你理解了一些关于寻找适合你录音室的话放的一些问题。事实上，这是一个提高音质路上的关键一步。我希望我阐明了话放本身不是解决方案，只是我们得到优秀音质的一个办法。
祝你录音好运!
Tweak
2008年2月审稿
全文完
一些最贵的话放遵从"线+增益"的哲学，就是说他们没有华而不实的模块，就是一个幻象供电然后放大信号，没了！
还有些加了各种你想得到的东西，比如压缩，限制，去咝，均衡，一堆滤波模块，scooper(zix:这啥呀),共振峰偏移, S/PDIF与ADAT数字接口，一直到模拟其它话放的数字模块。我来帮你搞清楚。
增益
把话筒信号放大是话放的本职。理想状态下，信号被纯净的放大，没有额外的自身杂音。差劲的话放明显的特征就是当你把增益一直拧到+60dB的时候可以听到很多设备嘶音。当你提升一个高质量的话放的时候这嘶音会很轻，轻到你听不到。信号很响很清晰。这就是我们想要的。
很多调音台上的共有问题是杂音可以从其他设备进入到录音信号链里。这就是为什么最好的话放不是调音台上的话放。一个好的，独立的话放可以放大一切麦克风信号，可能是噪音，比如说空调排气口，厨房的冰箱，隔一条街的交通噪音，房间里的呼吸声，但是话放自己不会带来任何设备噪音。然而，一个差劲的话放经常会把这些不明显的环境噪音掩盖在自身噪音下（因此降低了通过它的信号的质量），一个好的话放暴露缺陷，这样你可以听到并去解决这些问题。你可能会想把话筒放得远离空调，把厨房门关掉，让歌手把头稍微向旁边移，关掉吉他音箱，在电脑上盖层毯子。看到没，你可以利用好话放的安静的特点在录音前分析解决问题。这是豪话放帮助你提高录音质量的一个方面。就好像你突然关掉了你大脑里的嗡嗡声，现在可以听到真正的声音了。
(这里有一个投票，哪个话放花的钱最值？投票结果是，737遥遥领先，大河的MP-2NV仅随其后，第三，四，五名分别是API 3124+, Presonus ADL 600, UA的solo110)
变阻
这是高端放大器上的东西，让你可以调整放大器输入阻抗。几乎所有放大器都有高阻和低阻设置(高阻用在吉他和一些大三芯话筒，而低阻麦克风用卡农口)。可变电阻给予你改变空间，可以帮你从话筒得到不同的响应(频率上的，等等)。这很重要么？你拥有的话筒越多，你越需要这功能。
A类放大电路
你可能在产品介绍中看到很多提到了A类放大，但是没有提到这是什么意思。呃，这不是*********部门给话放评档次的方法，比如说A级牛奶，哈哈。A类电路与众不同的是他的电路设计。在A类放大电路设计里电流始终在流动，这与B类放大或者AB类放大是不同的。A雷电路需要更大的电流，发热量更大，因此你会看到一些话放占据2U甚至3U机架空间。虽然不像其他电路那么省电，他们往往会拥有更多声音细节。这也成了制造商市场部门口中的时髦话，以此来表示他们的产品有多么好。这里有技术方面的介绍。http://studio-central.com/phpbb/viewtopic.php?t=18933&highlight=class+preamp
幻象供电
这不是影子般的说唱歌手，也不是罗兰卖合成器的标语。这是一个"看不见"的给电容话筒供电的方式，没有线或插头。如果你用电容话筒，你需要幻象供电。要说你的话放有什么作用的话，至少你已经有了幻象供电。他们就在话放上面。他通过话筒线发送一个小的电流。动圈话筒一般不需要幻象供电。自带电池的话筒也不需要。一般来说幻象供电都是48V下工作。便宜的话放上可能只有30V，从而使一些电容话筒无法在最佳状态下工作。所以你要注意这一点。
零延迟的耳机监听(cue mix)
一些话放提供了一个监听信号链，独立于主输出。我们都需要给歌手一个耳机让他们听到他们在录什么。那么谁需要话放上的监听功能呢？如果你有一个大台子，上面有多路可以输出到耳机，那么你不需要。如果你有一个强大的音频接口允许你设立一个(耳机)监听输出，或者说cue mix, 专为歌手监听做准备，输出到他连接的耳机上，那么你也不需要话放上的监听。通常，你可以在音序器上建立cue mix. 然而，那些没有调音台，以及那些声卡通道数不够的朋友可能要用到话放上的监听。为什么呢？
监听那些进入声卡、通过CPU运算后的录音信号会有延迟。原声吉他手可能会听到一个比他们真正扫弦晚那么一会儿的声音。哪怕是一个小的延迟也会干扰演奏者对时间的把握。你可能听说过零延迟监听。这一功能混合声卡的输出和话放的输出，由于话放输出没有通过声卡和CPU处理，这样做可以得到零延迟。一些有该功能的话放可能带有发送和回路，这样可以在信号链加入效果器，那么歌手可以听到带了混响等等的自己的声音，给予他们更多的自信。你可能会需要话放上的监听功能，因为它更方便。
话放数
话放有多种形式。一些只有一个通道。也有些双通道的，对录立体声很有用。也有些带有4个甚至8个话放的。当然，你需要多少话放取决于你要录什么。人声通常录成单声道，原声吉他有时候录成立体声。录鼓组至少需要3个话放，有些人用更多。同时录整个乐队可能需要一个话放给每个人声，一个给吉他/贝斯音箱，还有好几个给鼓。买一个优秀的单通道话放给人声，以及另一个优秀的双通道话放，是很有道理的。如果你资金有限，先考虑双通道的，因为你可以使用它其中一个通道给人声，同时可以在其他场合保留它能录立体声的好处。
数字输出
你绝不能认为如果一个话放有模/数转换器那么它的声音就会更棒。传统的"线+增益"类的话放设计是模拟输入，模拟输出，没有数字信号。随着时间的推移，越来越多的话放带了数字输出。它的好处其实是你可以绕过(好像有人翻成直通还是啥？)声卡上的模/数。你的数字信号在离开话放之后一直都是数字的，最后进入电脑。这样有什么区别么？看情况的。如果你的声卡转换器比较烂，那么最好还是绕过吧。当然，如果你的监听没法让你听到细节，你可能听不到很多区别。
换句话说，使用话放上的数字输出只有在它的转换器比声卡上的模/数转换器好的情况下才行。如果你大出血买了4000美元的独立转换器，但却绕过他而采用话放上的数字输出，那你就太蠢了。唯一的例外是有时候我们需要追求方便，或者话放内部有对数字信号的一些处理。如果信号在话放内被转成数字，那么绕过话放上的数/模以及声卡上的模/数是件好事(zix:此处应为原文作者笔误)。就便利性来说，在多通道的话放中，你可能看到有ADAT输出，可以把话放上的8个放大后的麦克风信号同时发送到声卡上，而绕过声卡上8个转换器。用一个细细的光纤线来代替8跟粗大的卡农线来把话放连接到音频接口，是很方便的。或者，如果你的声卡上有个还没用到的ADAT输入，你的8路话放上如果有一个ADAT输出的话会很棒。
话放上的压缩，均衡，去咝，限制，门
你需要话放上的这些额外功能吗？很多人说不需要。他们中大多数人都是专业人士。但是我提醒你为自己和自己的工作环境考虑这些问题。那些拥有极静的工作室，里面有许许多多话筒和外部处理器的人的确不需要这些东西。那些在自己改造过的卧室里工作，只有一支话筒，没有外部设备的人，会从这些话放上的附加功能大大受益。
在24比特录音时代，录音有了更多的"空间"。压缩/限制不再不可或缺，因为他们可以在后期有效地通过软件加入，许多软件压缩器在混音中表现得更好更精确。一旦你录音中采用了压缩你就不能更改他了。硬件压缩没有"撤销"。然而，如果你在用16比特录音，情况就不同了。16比特系统的空间更少，如果信号电平太低，你可能会需要在混音的时候放大他们，这样会增加噪音。在录音的时候加压缩可以给你一个满电平的音轨。如果你录到模拟磁带机，那么事实上为了成功的录音，压缩器是必需的。录制现场或者开阔场地的录音也会从压缩中受益，因为你无法控制突然的骤增的音量变化。最后，一些乐器由于自身特性可能会很尖锐，你需要压缩来把电平压下。原声吉他和鼓也是如此，哪怕是在用24比特录音。
请注意，一些压缩允许你使用外部压缩器，而不是自带一个给你。在这种情况下，在话放后面会有插入效果器的大三芯口。没有？那么你也可以把它的线性输出连接到压缩器的线性输入，然后把压缩器连接到录音机上。这样你可以保持你的信号平衡。如果你用插入效果器，那就要通过非平衡信号了。
门限可以是一个很有用的工具。一个门限会在信号低于阀值的时候降低信号大小。如果你有一个很棒，很安静的房间，那么你不是很需要，或者根本不需要他。但是我们中的很多人的家庭工作室都没有那么完美的房间，必须要和庭院里吵闹的小孩和小鸟，吵闹的硬盘，马路上的卡车，远处的飞机等等作斗争，这些都会被真实的录下来，如果你有很好的话筒和话放。一个设置好的门县可以大大提高信噪比，提供在一个死寂的房间录下来的错觉。如果设置得不好，它可能会让信号变得不自然，让环境噪声不断的响起/消失。真正的解决办法是改进房间。但是做不到这点的人可以用门限大大提高信号质量。
当然也有别的办法。你可以在音序器里编辑音频，把噪音给擦掉。这或许比门限更好，因为通过鼠标和显示器，在成倍放大以后，你可以无比精确的擦掉噪音。
去咝器是一个可变的均衡电路，在某一个频率的电平达到阀值时起作用。它用来去除咝声，那些有些歌手无法控制的"ess"和"shh"的声音。在录音的时候，换一支话筒经常比使用去咝器更好。你也可以让歌手稍微倾斜，来降低那些声音。也可以在后期采用均衡或者用软件去咝。
均衡，是一个通常可以在后期做的事情。现在的软件均衡器很强。如果你在录现场，要直接发给媒体，没有后期处理的机会，那么话放上的均衡可以拯救你。
高通滤波(也称低频滚降)很重要，因为很多话筒捕捉到很多低频声音。你可以在话筒，话放或者后期做这件事情，不过通常最好在最根源，就是话筒那儿解决。如果话筒没有的话，那么可以用话放上的滚降。
总结
好了，现在要问你自己了。你需要什么功能？你重新看了全文，列举了一些你需要的功能，然后把这些和话放上的功能作比较。你应该可以看到哪些是你需要的，找到一个符合你要求的产品。好的，我希望我帮你理解了一些关于寻找适合你录音室的话放的一些问题。事实上，这是一个提高音质路上的关键一步。我希望我阐明了话放本身不是解决方案，只是我们得到优秀音质的一个办法。
祝你录音好运!
Tweak
2008年2月审稿
全文完
关于话放又以下几点建议
如果没有足够的银子，就不要买那些几千块的华丽的垃圾。
如果实在要买，就买最便宜最实用的，比如音频应用的那个
等你攒够了钱准备烧包
去买一些存在在你见过的那些大录音棚图片上的，超过15年以上他们都一直存在的东西。
2000年以后好的设计工程师不是死了就是退休了，剩下的都寐着良心把公司卖了。更重要的是好的元件都不再生产了。还有更重要的是他们都made in china了。
好的话放不代表就是录什么都好的话放，也不代表它的功能多，带压缩带eq带ad就是好话放，也不代表它的广告做的多，n多大师都抱着它拍照片就是好话放。最恐怖的一点是：不是卖的血贵，它就是好话放。。。。。
如果没有足够的银子，就不要买那些几千块的华丽的垃圾。
如果实在要买，就买最便宜最实用的，比如音频应用的那个
等你攒够了钱准备烧包
去买一些存在在你见过的那些大录音棚图片上的，超过15年以上他们都一直存在的东西。
2000年以后好的设计工程师不是死了就是退休了，剩下的都寐着良心把公司卖了。更重要的是好的元件都不再生产了。还有更重要的是他们都made in china了。
好的话放不代表就是录什么都好的话放，也不代表它的功能多，带压缩带eq带ad就是好话放，也不代表它的广告做的多，n多大师都抱着它拍照片就是好话放。最恐怖的一点是：不是卖的血贵，它就是好话放。。。。。
观众反应
纯类比电路设备越来越少这是事实，但是新的类比工程师还是有的。
元器件工艺和设计一直在进步。只不过音乐这个感性的东西本来就是无法用绝对客观来形容。
参数无用论一直在音响行业流行，但是公认的顶级设备都是却都是参数至上的，Amek Neve dCS Prism Sound Weiss Lavry等等
在母带处理设计领域，人们追求的更多是更低的失真，更低的噪音，更精密的系数，而不是听起来爽就成，Maselec GML SSL Manley都是这样。
说Neve参数不好那是扯淡，Neve设计的东西都是当时参数至上的，只不过当时的历史条件限制了。Neumman 或者 NTP 或者 Jesen 或者API 在过去几十年都是在追求不断提高参数。
晶片设计的技术进步太快了，导致很多公司研制的东西不如一个晶体公司设计的运算放大器，所以更多的人更愿意去用运算放大器而不是继续为用分立器件搭建自己的放大器平台，当然追求极限的公司喜欢去搭建更精密的音频放大器件，但是这里面很多事浑水摸鱼的，设计出来的所谓分立器件不伦不类，难以超越JT-990,API2520等。
参数和听觉双赢的公司才是真正的经典，只有片面参数*或者片面听感好的设备终归是昙花一现，不能成为经典。再看看经典设备。Studer GML Maselec 这些设备都是设计之初就在参数上大幅度超越对手同时诱惑的良好的听感口碑，他们的很多参数设计可以说在某些程度上超越了当时的音频分析仪。很多人都说倭国人设计的某些东西比音频分析仪还NX，我要解释一下，他们超越的都是倭国自己的仪器，比如目黑、松下等本国仪器，他们从来没有超越过AP，或者只有少数公司是超越性的。我来说的具有超越性的公司 - tamura 这是一个产品的设计参数极其BT的公司，也是少数被欧美认可的倭国音频设备公司。至于yamaha等，这么说吧，这些公司很多时候都需要tamura帮助他们搞设计，有点像prism sound，带有顾问性质的公司。
PS：什么是片面参数
只有残缺不全的参数，参数是整体的组成的，而不是片面一项或者几项。比如一个话筒放大器 G=1db 时候噪音是 -82dBu，但是 G=50dB时候噪音是-20dBu 这个时候THD -120dB；亦或 话筒放大器 G=20时候 相位转折在5kHz，但是这个时候THD=-120dB这种都属于片面参数，因为这些公司往往用THD出示给我们，就是只给我们看他的优势测试项目，二不敢给我们看他的全部参数。总体说，参数是一个有系统的规范的，什么是全面参数，大家有空下载一个ADI公司的运放放大器的PDF，比如AD8597，看看里面几十页的仪器分析数据表格就知道了。比如现在有哪些公司能提供完整AES17的测试吗，至少我没见过，呵呵。
我们看DL1这个测试，首先他的Codec就是一般的，所以最高谐波点就是-90dBu，看似还不错(因为已经做到的这个Codec 的极限性能)，但是如果做多音测试，就是实际应用，这个机器的SNR就是50多dB，说白了就是有可闻噪声，如果我给你只看这一个图片，这就是片面参数。
我们再看DL2，同时这一个机器线性度测试，弱讯号直接被电路给消耗掉了，这种机器噪音大听感非常差。看看X1吧，X1是公认的一款好设备。
再回头看DL3，这款机器在1K时候THD+n，跟DL1图片比差了好远，为什么，就是因为N不好，把成绩搞差了，这就是为什么很多公司宁可单独说
THD 或者单独说N 也要回避THD+n的原因‘这还是点频测试，换成多音测试直接这个机器就是废铁了。
为什么经典设备听起来好，再看看经典设备噪音，噪音低的足够让THD现行，这样的测试才有意义。(我在家，手头只有这张测试图片，实际在采样率达到192kHz时候，这个机器噪音是1.5uV)
再看因为噪音低，谐波下面黑黑的都是noise，所以THD显得非常突兀，这就是真正经典设备公司的做法。努力降低n，然后再想办法减低THD，最后双赢。某些投机取巧的公司就是做不好n，干脆让n淹没了THD，这样就可以说虽然噪音大点，但是我们机器几乎没有失真。
最后，数字AES/EBU可以更美。
我随便一说，您随便一听，仅针对话题，请勿对号入座，有错字多多包涵。
元器件工艺和设计一直在进步。只不过音乐这个感性的东西本来就是无法用绝对客观来形容。
参数无用论一直在音响行业流行，但是公认的顶级设备都是却都是参数至上的，Amek Neve dCS Prism Sound Weiss Lavry等等
在母带处理设计领域，人们追求的更多是更低的失真，更低的噪音，更精密的系数，而不是听起来爽就成，Maselec GML SSL Manley都是这样。
说Neve参数不好那是扯淡，Neve设计的东西都是当时参数至上的，只不过当时的历史条件限制了。Neumman 或者 NTP 或者 Jesen 或者API 在过去几十年都是在追求不断提高参数。
晶片设计的技术进步太快了，导致很多公司研制的东西不如一个晶体公司设计的运算放大器，所以更多的人更愿意去用运算放大器而不是继续为用分立器件搭建自己的放大器平台，当然追求极限的公司喜欢去搭建更精密的音频放大器件，但是这里面很多事浑水摸鱼的，设计出来的所谓分立器件不伦不类，难以超越JT-990,API2520等。
参数和听觉双赢的公司才是真正的经典，只有片面参数*或者片面听感好的设备终归是昙花一现，不能成为经典。再看看经典设备。Studer GML Maselec 这些设备都是设计之初就在参数上大幅度超越对手同时诱惑的良好的听感口碑，他们的很多参数设计可以说在某些程度上超越了当时的音频分析仪。很多人都说倭国人设计的某些东西比音频分析仪还NX，我要解释一下，他们超越的都是倭国自己的仪器，比如目黑、松下等本国仪器，他们从来没有超越过AP，或者只有少数公司是超越性的。我来说的具有超越性的公司 - tamura 这是一个产品的设计参数极其BT的公司，也是少数被欧美认可的倭国音频设备公司。至于yamaha等，这么说吧，这些公司很多时候都需要tamura帮助他们搞设计，有点像prism sound，带有顾问性质的公司。
PS：什么是片面参数
只有残缺不全的参数，参数是整体的组成的，而不是片面一项或者几项。比如一个话筒放大器 G=1db 时候噪音是 -82dBu，但是 G=50dB时候噪音是-20dBu 这个时候THD -120dB；亦或 话筒放大器 G=20时候 相位转折在5kHz，但是这个时候THD=-120dB这种都属于片面参数，因为这些公司往往用THD出示给我们，就是只给我们看他的优势测试项目，二不敢给我们看他的全部参数。总体说，参数是一个有系统的规范的，什么是全面参数，大家有空下载一个ADI公司的运放放大器的PDF，比如AD8597，看看里面几十页的仪器分析数据表格就知道了。比如现在有哪些公司能提供完整AES17的测试吗，至少我没见过，呵呵。
我们看DL1这个测试，首先他的Codec就是一般的，所以最高谐波点就是-90dBu，看似还不错(因为已经做到的这个Codec 的极限性能)，但是如果做多音测试，就是实际应用，这个机器的SNR就是50多dB，说白了就是有可闻噪声，如果我给你只看这一个图片，这就是片面参数。
我们再看DL2，同时这一个机器线性度测试，弱讯号直接被电路给消耗掉了，这种机器噪音大听感非常差。看看X1吧，X1是公认的一款好设备。
再回头看DL3，这款机器在1K时候THD+n，跟DL1图片比差了好远，为什么，就是因为N不好，把成绩搞差了，这就是为什么很多公司宁可单独说
THD 或者单独说N 也要回避THD+n的原因‘这还是点频测试，换成多音测试直接这个机器就是废铁了。
为什么经典设备听起来好，再看看经典设备噪音，噪音低的足够让THD现行，这样的测试才有意义。(我在家，手头只有这张测试图片，实际在采样率达到192kHz时候，这个机器噪音是1.5uV)
再看因为噪音低，谐波下面黑黑的都是noise，所以THD显得非常突兀，这就是真正经典设备公司的做法。努力降低n，然后再想办法减低THD，最后双赢。某些投机取巧的公司就是做不好n，干脆让n淹没了THD，这样就可以说虽然噪音大点，但是我们机器几乎没有失真。
最后，数字AES/EBU可以更美。
我随便一说，您随便一听，仅针对话题，请勿对号入座，有错字多多包涵。
观众反应
话得这么说：好的机器都有好的参数，但有好参数的很多都是屎机器。
主观听感虽然说起来貌似不那么公平，但是主观听感却是参数所不能衡量的。
主观听感因为牵扯到审美问题，而审美观点应人而异。就好像很多人认为老鼠操大米比贝多芬好听一样，很多人也认为一些难听的东西会好过经典。最简单的提高自身审美品位的方法就是，听那些大师们一直爱用的经典设备，从而建立一个自己的审美标准。
拿我来说，几年前我用某一xx话放觉得性价比不错，去年无意在拿它录一demo，声音难听的吓了我一大跳。机器没变，变的只是我的审美。虽然这两年我做的歌大多很烂，但我这两年听的机器却没发再好了，所以把我的耳朵给惯出了毛病。
最简单的问题：ssl,neve,studer的声音差多少？他们的参数差多少？192，apogee他们的声音差多少？参数差多少？他们哪里难听？怎么样就能更完美？
参数有时候真的只能给人意淫用，这年头没有参数不好的机器，但却有大把难听的机器。那些从20到20k甚至到40k曲线平的可以当f1赛道用的机器，卖的血贵，但放出来的声音却难听的要命。高音粗糙，低音发楞，超低则完全没有，但还是有好多人把它当作神器。为什么？就因为他们迷信价钱和参数，但却坚持不相信自己的耳朵。
主观听感虽然说起来貌似不那么公平，但是主观听感却是参数所不能衡量的。
主观听感因为牵扯到审美问题，而审美观点应人而异。就好像很多人认为老鼠操大米比贝多芬好听一样，很多人也认为一些难听的东西会好过经典。最简单的提高自身审美品位的方法就是，听那些大师们一直爱用的经典设备，从而建立一个自己的审美标准。
拿我来说，几年前我用某一xx话放觉得性价比不错，去年无意在拿它录一demo，声音难听的吓了我一大跳。机器没变，变的只是我的审美。虽然这两年我做的歌大多很烂，但我这两年听的机器却没发再好了，所以把我的耳朵给惯出了毛病。
最简单的问题：ssl,neve,studer的声音差多少？他们的参数差多少？192，apogee他们的声音差多少？参数差多少？他们哪里难听？怎么样就能更完美？
参数有时候真的只能给人意淫用，这年头没有参数不好的机器，但却有大把难听的机器。那些从20到20k甚至到40k曲线平的可以当f1赛道用的机器，卖的血贵，但放出来的声音却难听的要命。高音粗糙，低音发楞，超低则完全没有，但还是有好多人把它当作神器。为什么？就因为他们迷信价钱和参数，但却坚持不相信自己的耳朵。
API2520 opamps 应该是Avedis早期设计的 API 直到现在还是在用
而Avedis 现在用的是1122 opamps
像我们熟知的Brent Averill 1073 和 1081 312A
都是1122的OP电路放大 那当然也包括了500系列的 MA5 E27（EQ）…………
看了这个文章 学习到了很多 谢谢楼主 不过说一下
我认为话放 高档次的来讲 每个都可以用TONE这个单词来形容 也就是我们说的颜色
没种都有他们设计师独特的电路设计 类比放大 已经修正电路离散 …………
像我们国内所知道的品牌话放 Avalon Design 737 Focusrite 系列 NEVE 和SSL 这些居多
不过各位老师如果有时间的话 我想介绍几个牌子 大家了解一下 首先第一要介绍的是
Chandler Limited （早期EMI 就是这个牌子）
下面说些国内可能有点冷门的牌子
D.W. Fearn
Pendulum
Buzz Audio
GML
Manley Labs
Great River Electronics
Summit Audio
Shadow Hills Industries
还有很多就不写了
像A Designs Audio PACIFICA 我们论坛已经有销售的了
在国外它是话放中 也可以说最火的一款 声音也就是像介绍说的 API NEVE SSL 3合为一的感觉
像A designs 其实还有500系列的话放 红白金蓝灰 声音也是很好 但需要Lunchbox 作为RACK来供电
如果想买几个不同的话放 建议还是买Lunchbox 选择性很多 另外还有EQ 压缩
还有就是纯A类的话放 造价肯定是比AB类的要高出许多 可不是讲一定好
但最起码用的零件会对声音起到一定的帮助 无可质疑的事
而Avedis 现在用的是1122 opamps
像我们熟知的Brent Averill 1073 和 1081 312A
都是1122的OP电路放大 那当然也包括了500系列的 MA5 E27（EQ）…………
看了这个文章 学习到了很多 谢谢楼主 不过说一下
我认为话放 高档次的来讲 每个都可以用TONE这个单词来形容 也就是我们说的颜色
没种都有他们设计师独特的电路设计 类比放大 已经修正电路离散 …………
像我们国内所知道的品牌话放 Avalon Design 737 Focusrite 系列 NEVE 和SSL 这些居多
不过各位老师如果有时间的话 我想介绍几个牌子 大家了解一下 首先第一要介绍的是
Chandler Limited （早期EMI 就是这个牌子）
下面说些国内可能有点冷门的牌子
D.W. Fearn
Pendulum
Buzz Audio
GML
Manley Labs
Great River Electronics
Summit Audio
Shadow Hills Industries
还有很多就不写了
像A Designs Audio PACIFICA 我们论坛已经有销售的了
在国外它是话放中 也可以说最火的一款 声音也就是像介绍说的 API NEVE SSL 3合为一的感觉
像A designs 其实还有500系列的话放 红白金蓝灰 声音也是很好 但需要Lunchbox 作为RACK来供电
如果想买几个不同的话放 建议还是买Lunchbox 选择性很多 另外还有EQ 压缩
还有就是纯A类的话放 造价肯定是比AB类的要高出许多 可不是讲一定好
但最起码用的零件会对声音起到一定的帮助 无可质疑的事
