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以下摘抄自 知乎
作者：冉Randy
链接：https://www.zhihu.com/question/480804807/answer/2507468809
来源：知乎
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
1980年代首次出现PRO TOOLS录音软件，标志着电脑数字录音的出现。在此之前，甚至到现在依然会有，是录到开盘录音机（磁带机）上的。披头士早期只有一台4轨录音机，他们需要边录边整合。比如先录好3轨，再把它们一起Bounce到第四轨中，这样就能多出新的三条轨道去录音。 Bounce这个词我们现在知道是并轨的意思，其实早在那时候就有了这个概念；并且很形象，确实像“跳进去”一样。并且由于设备的限制，早期披头士通常只配备立体声（一对）效果器，比如Fairchild 660压缩器，于是他们必须节约使用，只能挂在总Bus上，形成一个效果环路，让每一个轨道一起共用。直到Abbey Road这张专辑，他们才有了一个多路调音台去录音，这样整合各个乐器就更方便了。所以，那个时候录音比较考验技术水平。虽然可以反复录和Overdub叠录，但是磁带不像电脑，擦录多次必然导致音质的降低，所以能一把成是最理想的。人声音准校准也只能通过叠录人声轨来实现，所以那时候唱的好是真*唱的好。其实早在80年代，就出现MIDI这个概念了。而那时候数字录音还并未普及，所以有些答主的回答并不太准确。80年代日本生产了一系列便携的多轨磁带录音机，如Tascsm Porta studio, Marantz PMD 740,抑或是小开盘机Fostex R8，这些都是针对个人用户或是小型录音室，就像是我们今天的Daw+声卡一样。区别在于，录音载体一个是磁带，一个是电脑硬盘；一个是模拟录音，一个是数字录音。模拟录音时代，录音需要更科学：比如输入电平需要足够大才能抵抗磁带的天然底噪，而又不能过大导致音轨之间“串音”； 而如今数字时代，大家往往会忽视这个重要法则。把输入Gain拧到马上就要破的程度，其实是不科学的： 0VU/-18DBFS 才是可取的。录音也更加有人情味：磁带饱和失真是一种很美妙的存在，而如今数字录音，只要超过0DBFS，一切就Clip了。我很喜欢磁带录音，因为磁分子的运动产生了音乐，它是真实的，有生机的。我也离不开数字录音，因为0和1带来的是准确性，以及反复修改的可能性。善用磁带录音，可以提高音乐人自身的水平；善用数字录音，可以尝试出更美妙的乐句。
作者：冉Randy
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1980年代首次出现PRO TOOLS录音软件，标志着电脑数字录音的出现。在此之前，甚至到现在依然会有，是录到开盘录音机（磁带机）上的。披头士早期只有一台4轨录音机，他们需要边录边整合。比如先录好3轨，再把它们一起Bounce到第四轨中，这样就能多出新的三条轨道去录音。 Bounce这个词我们现在知道是并轨的意思，其实早在那时候就有了这个概念；并且很形象，确实像“跳进去”一样。并且由于设备的限制，早期披头士通常只配备立体声（一对）效果器，比如Fairchild 660压缩器，于是他们必须节约使用，只能挂在总Bus上，形成一个效果环路，让每一个轨道一起共用。直到Abbey Road这张专辑，他们才有了一个多路调音台去录音，这样整合各个乐器就更方便了。所以，那个时候录音比较考验技术水平。虽然可以反复录和Overdub叠录，但是磁带不像电脑，擦录多次必然导致音质的降低，所以能一把成是最理想的。人声音准校准也只能通过叠录人声轨来实现，所以那时候唱的好是真*唱的好。其实早在80年代，就出现MIDI这个概念了。而那时候数字录音还并未普及，所以有些答主的回答并不太准确。80年代日本生产了一系列便携的多轨磁带录音机，如Tascsm Porta studio, Marantz PMD 740,抑或是小开盘机Fostex R8，这些都是针对个人用户或是小型录音室，就像是我们今天的Daw+声卡一样。区别在于，录音载体一个是磁带，一个是电脑硬盘；一个是模拟录音，一个是数字录音。模拟录音时代，录音需要更科学：比如输入电平需要足够大才能抵抗磁带的天然底噪，而又不能过大导致音轨之间“串音”； 而如今数字时代，大家往往会忽视这个重要法则。把输入Gain拧到马上就要破的程度，其实是不科学的： 0VU/-18DBFS 才是可取的。录音也更加有人情味：磁带饱和失真是一种很美妙的存在，而如今数字录音，只要超过0DBFS，一切就Clip了。我很喜欢磁带录音，因为磁分子的运动产生了音乐，它是真实的，有生机的。我也离不开数字录音，因为0和1带来的是准确性，以及反复修改的可能性。善用磁带录音，可以提高音乐人自身的水平；善用数字录音，可以尝试出更美妙的乐句。