想装PEN？学点和声吧（连载之二）
想装PEN？学点和声吧（连载之二）
本帖最后由 yhd2010 于 16-5-28 02:27 编辑
原创 微信公众号 音乐边缘
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（二）
上次说到和声学习的第一层次，基本上呢如果你顺着这些地线索，共同写作时期音乐作品的和弦就能认个七七八八了。
可上次有人说还是认不全和弦。今天，在聊变音和弦之前，先对上次的内容进行一些补充。
这里好像和弦外音是绕不过去了，就先说说它吧。
就比如你家里有四口人，但偶尔会有客人在你家吃个饭甚至住上那么一两天对吧？比如有个客人住在你家，这时虽然五个人气氛融洽地喝酒聊天，但大家都知道，户口本上只有四个，客人明天或许就走了。
这个客人就有点类似于音乐中的和弦外音。他能给这个家带来一些新的信息、新的语言、魔新的思维等等。通常来说，一个家里永远没有客人或者每天都有多个客人，这显然不是正常的状态。
和弦外音就像和弦一家的客人，为和弦带来新的色彩，但并没有改变原来和弦的基本结构。
需要熟悉常见的和弦外音（经过音、辅助音、先现音、延留音等），它们的出现方式又极其多变，什么自然的变化的、单个的多个的、单层的多层的、强拍的弱拍的、预备的解决的……
和弦外音对于音乐色彩的丰富和风格的形成有直接的影响。这就像你家客人的结构侧面反映着你家的价值观是一样一样的。
可问题又来了，那么多个音，我怎么就知道哪个是和弦外音呢？
唉，你又忘了三和弦和七和弦吧？你把和弦音排一下不就出来了吗？无法纳入三度叠置的通常都是和弦外音
这时中间那个带着鸭舌帽的小哥冷冷地问道：“你这个比喻有问题吧？我家里来了一个美女客人，可第二天如果我俩登记结婚，那她不就从客人变成主人了吗？这你怎么解释？”
喔，颇具变化观的问题，一下子激起了本阁回答的兴趣。
一个美女到你家做客，当然可能成为你的老婆，但也有可能成为你老爹的小三啊（幸好躲得快，要不这谁扔过来的鞋差点把我新配的眼镜给废了），哈哈哈
那怎么办呢？看来本阁一直回避的和声功能问题必须得说说了。
由于古典和声从和弦结构到和弦进行都是基于泛音列的，而泛音列则是天然存在的、以一个音（基音）为起点、并由它产生远近关系不同的一系列音（泛音）构成的血缘性音组织，其内部等级分明。
这种关系映射弥散到古典音乐中，就形成以主音为中心、其它音与主音形成远近不同的血缘关系。好比一个家族中的掌门、长子、次子、孙子等等。
同理，这些音上的和弦也就自然携带了上述的关系。
就像一个组织内总是分成左、中、右的不同小群体一样，调内的这些和弦也形成了三个功能，即主功能（T, Tonic缩写）、属功能（D，Dominant缩写）、下属功能（S，Subdominant缩写）。这三个和弦虽然会统一于主和弦，但内部经常会发生一些争执、冲突。这种运动就是所谓的功能运动。
作曲和理论家通过观察总结这些和弦运动过程中的特征、并把它们加以理发化、系统化，就构成了功能和声运动的基本规律。这就是大家所熟悉的什么T-S, T-D, S-D, D-T, S-T，而D通常不到S的所谓和弦连接原则。
由于五度是泛音列中第一个具有意义的音程（八度的功能性弱），它体现的是一种强联系。打个比方更好理解一点：一个家里父亲就像主和弦，两个儿子就像属和弦与下属和弦，他们与主弦就是强关系，即血缘关系最近，同时相互发生矛盾而形成的张力也最强。
而这些关系的形成都是基于五度这个音程（属音与下属音就是主音上方和下方的纯五度），因此纯五度在古典功能和声中具有无以伦比的栋梁作用。
这样，T、S、D就各自带着自己的人马（T带着TSVI、DTIII；S带着SII、TSVI；D带着DVII、DTIII）三个组之间的各种连接。这时会根据双方的情况排兵布陈。
说了这么多，让我先喝口水吧！咦，今天忙忙乱乱竟然忘记在杯子里放糖了，虽然糖摄入多了不利健康，但它是上好的镇定剂啊，没有它，我怕是坚持不下去的。
小子，你都连吸两颗烟了，快灭了烟坐下来啦。上次你给人配的和弦不是把一个老先生听得心脏病犯了吗？听说昨天出院了？这次得认真点。
好，言归正传。
如果你遇到一个和弦，似乎包含不少和弦外音，既可能是这个和弦，也可能是那个和弦。这时就需要根据它前面或者后面的和弦来确定它本身应该是什么和弦。比如前面是D, 那么应该通过把一些音把它认定为T功能组的和弦，而不宜认定为下属和弦（既不让形成D-S的进行，当然有特殊的情况，比如阻碍进行时就可以）。这样基本上前面碰到的这么多问题都可以解决了。
这下大家理解TSVI、DTIII等这几个和弦了吧？它们喜欢脚踩两点船，它们的复合功能哪个起临时的主导作用同样也取决于前面和后面的和弦。推演方法同上。
或许细心的朋友发现了一个问题：那就是S组的带头大哥不是S吧，可为什么上次在说和弦的使用频率时说SII通常比S用得多？
如果你能提出这个问题，说明你对功能这个概念已经有感觉了。这是因为在和声进行中，经常会出现S-D-T的进行，这时D-T的根音进行是纯五度，强关系，而S-D的根音关系是大二度，弱关系。
这使得不能形成通常的那种从胜利走向胜利的有力进行，这会在某种意义上影响到主和弦的主导性。而如果变成SII-D-T，那么根音的进行就是连续的五度强进行，辉煌的感觉油然而生有木有？
怎么已经这么晚了？本阁以前没有发现自己有点人来疯啊，一不小心，又超过时间了。好了，朋友们，我们下次见。
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上次主要聊了和弦学习开始阶段如何入手的问题。感兴趣的朋友可以点击“想装PEN?学点和声吧（连载之一）”直接到达原文阅读
（二）
上次说到和声学习的第一层次，基本上呢如果你顺着这些地线索，共同写作时期音乐作品的和弦就能认个七七八八了。
可上次有人说还是认不全和弦。今天，在聊变音和弦之前，先对上次的内容进行一些补充。
这里好像和弦外音是绕不过去了，就先说说它吧。
就比如你家里有四口人，但偶尔会有客人在你家吃个饭甚至住上那么一两天对吧？比如有个客人住在你家，这时虽然五个人气氛融洽地喝酒聊天，但大家都知道，户口本上只有四个，客人明天或许就走了。
这个客人就有点类似于音乐中的和弦外音。他能给这个家带来一些新的信息、新的语言、魔新的思维等等。通常来说，一个家里永远没有客人或者每天都有多个客人，这显然不是正常的状态。
和弦外音就像和弦一家的客人，为和弦带来新的色彩，但并没有改变原来和弦的基本结构。
需要熟悉常见的和弦外音（经过音、辅助音、先现音、延留音等），它们的出现方式又极其多变，什么自然的变化的、单个的多个的、单层的多层的、强拍的弱拍的、预备的解决的……
和弦外音对于音乐色彩的丰富和风格的形成有直接的影响。这就像你家客人的结构侧面反映着你家的价值观是一样一样的。
可问题又来了，那么多个音，我怎么就知道哪个是和弦外音呢？
唉，你又忘了三和弦和七和弦吧？你把和弦音排一下不就出来了吗？无法纳入三度叠置的通常都是和弦外音
这时中间那个带着鸭舌帽的小哥冷冷地问道：“你这个比喻有问题吧？我家里来了一个美女客人，可第二天如果我俩登记结婚，那她不就从客人变成主人了吗？这你怎么解释？”
喔，颇具变化观的问题，一下子激起了本阁回答的兴趣。
一个美女到你家做客，当然可能成为你的老婆，但也有可能成为你老爹的小三啊（幸好躲得快，要不这谁扔过来的鞋差点把我新配的眼镜给废了），哈哈哈
那怎么办呢？看来本阁一直回避的和声功能问题必须得说说了。
由于古典和声从和弦结构到和弦进行都是基于泛音列的，而泛音列则是天然存在的、以一个音（基音）为起点、并由它产生远近关系不同的一系列音（泛音）构成的血缘性音组织，其内部等级分明。
这种关系映射弥散到古典音乐中，就形成以主音为中心、其它音与主音形成远近不同的血缘关系。好比一个家族中的掌门、长子、次子、孙子等等。
同理，这些音上的和弦也就自然携带了上述的关系。
就像一个组织内总是分成左、中、右的不同小群体一样，调内的这些和弦也形成了三个功能，即主功能（T, Tonic缩写）、属功能（D，Dominant缩写）、下属功能（S，Subdominant缩写）。这三个和弦虽然会统一于主和弦，但内部经常会发生一些争执、冲突。这种运动就是所谓的功能运动。
作曲和理论家通过观察总结这些和弦运动过程中的特征、并把它们加以理发化、系统化，就构成了功能和声运动的基本规律。这就是大家所熟悉的什么T-S, T-D, S-D, D-T, S-T，而D通常不到S的所谓和弦连接原则。
由于五度是泛音列中第一个具有意义的音程（八度的功能性弱），它体现的是一种强联系。打个比方更好理解一点：一个家里父亲就像主和弦，两个儿子就像属和弦与下属和弦，他们与主弦就是强关系，即血缘关系最近，同时相互发生矛盾而形成的张力也最强。
而这些关系的形成都是基于五度这个音程（属音与下属音就是主音上方和下方的纯五度），因此纯五度在古典功能和声中具有无以伦比的栋梁作用。
这样，T、S、D就各自带着自己的人马（T带着TSVI、DTIII；S带着SII、TSVI；D带着DVII、DTIII）三个组之间的各种连接。这时会根据双方的情况排兵布陈。
说了这么多，让我先喝口水吧！咦，今天忙忙乱乱竟然忘记在杯子里放糖了，虽然糖摄入多了不利健康，但它是上好的镇定剂啊，没有它，我怕是坚持不下去的。
小子，你都连吸两颗烟了，快灭了烟坐下来啦。上次你给人配的和弦不是把一个老先生听得心脏病犯了吗？听说昨天出院了？这次得认真点。
好，言归正传。
如果你遇到一个和弦，似乎包含不少和弦外音，既可能是这个和弦，也可能是那个和弦。这时就需要根据它前面或者后面的和弦来确定它本身应该是什么和弦。比如前面是D, 那么应该通过把一些音把它认定为T功能组的和弦，而不宜认定为下属和弦（既不让形成D-S的进行，当然有特殊的情况，比如阻碍进行时就可以）。这样基本上前面碰到的这么多问题都可以解决了。
这下大家理解TSVI、DTIII等这几个和弦了吧？它们喜欢脚踩两点船，它们的复合功能哪个起临时的主导作用同样也取决于前面和后面的和弦。推演方法同上。
或许细心的朋友发现了一个问题：那就是S组的带头大哥不是S吧，可为什么上次在说和弦的使用频率时说SII通常比S用得多？
如果你能提出这个问题，说明你对功能这个概念已经有感觉了。这是因为在和声进行中，经常会出现S-D-T的进行，这时D-T的根音进行是纯五度，强关系，而S-D的根音关系是大二度，弱关系。
这使得不能形成通常的那种从胜利走向胜利的有力进行，这会在某种意义上影响到主和弦的主导性。而如果变成SII-D-T，那么根音的进行就是连续的五度强进行，辉煌的感觉油然而生有木有？
怎么已经这么晚了？本阁以前没有发现自己有点人来疯啊，一不小心，又超过时间了。好了，朋友们，我们下次见。