宮崎駿和高畑勳應該是對手的關係：
（1）都是吉卜力吉卜力出品的。
（2）1988年，宮崎駿與高畑勳同時開工，各自組建隊伍，雙方展開競爭。宮崎峻完成了《龍貓》，高畑勳第一次執導電影《再見螢火蟲》，2 部影片均大獲成功，為吉卜力的發展開闢新道路。
因為是同吉卜力工作室出品，而大部分人都認為吉卜力=宮崎駿，便以訛傳訛了？雖然說看的片子要看的是片子本身，不是導演，名導演也會出爛片。但是明明是高畑勳的作品為什麼非要在宮崎峻的外衣下啊？而且我喜歡的幾部吉卜力的作品都是高畑的，但是因為基本上所有人都認為是宮崎峻的，害我誤會了好多年，差點就連自己喜歡的導演的名字都不知道。
況且高畑勳和宮崎駿的風格確實相差很遠， 當時我也是在宮的動畫打包中看到這個的。看完就覺得不是宮的作品。
其實說實話，個人覺得這部片子不能給五星，三星半差不多。豆瓣的星級評論卻如此強大。可能也與宮崎駿的名號有關吧。那高畑勳豈不是太吃啞巴虧了？
雖然片子的主題是控訴戰爭，可是難以避免再現軍國主義的魂。比如那個剖腹的軍人。比如哥哥在得知日本戰敗後的無望吶喊。也許是因為片子的背景是發生在日本戰敗後吧，如果把這對兄妹換成中國人，相信我對這部電影的感覺就會截然不同，所以說我終究不能擺脫聯想。
有人說，做簡單的黑白判斷。而做不到就電影談電影，就藝術談藝術。電影只是電影，不要總想到它反映了什麼，揭露了什麼等等意義，這是我們從小所受教育中留下的遺毒。可是，就電影談電影，就藝術談藝術，那還是所謂的電影，所謂的藝術嗎？
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高畑勳個人簡介：
高畑勳出生於1935年10月29日，東京大學文化科畢業後，於1959年進入東映動畫，早期作為演出助理參與一些電視動畫的助理工作，參加了《安壽與廚子王丸》、《たのしい文明史 鉄ものがたり》、《頑皮王戰爭大蛇》、《暗黒街最大の決闘》等劇場動畫的製作。
在1964年完成首部電視《狼少年》獲得肯定後，在1968年與宮崎駿、大冢康生等當時東映動畫的新銳成員合作的《太陽の王子 ホルスの大冒険》，初次擔任了監督一職。該劇成為日本動畫的轉折點，成為擺脫傳統風格與開創未來形式的里程碑。這也是他首次執導的電影作品。
1971年，高畑勲離開東映動畫，和宮崎駿、小田部羊一等人一起進入「A-Pro」工作。1972與宮崎駿再度合作製作《熊貓家族》與《熊貓家族續集》，擔任演出與分鏡。六月的時候，高畑勲、宮崎駿和小田部羊一離開「A-Pro」，加入「ZuiyoPicture」，並在1974年開始製作《阿爾卑斯山的少女海蒂》，由於《阿爾卑斯山的少女海蒂》的日常生活深刻自然的描述，也開啟了同一風格的名作劇場動畫的可能性，之後1976年又再次製作了《萬里尋母》的電視動畫。期間也參與過宮崎駿《未來少年柯南》與《小英的故事》等部份集數的分鏡。在1979年的《紅發少女安妮》，以描寫青春期少女的感性與活潑，並忠實的呈現原作的幽默感，獲得與眾不同的極大好評，再次表現高畑勲對人物描寫的高深功力。
1981年又再次執導電影版動畫《小麻煩千惠》，描寫大阪市井小民的生活與人物關係的清新趣味之作。第二年（1982）完成了《大提琴手高修》，這部以宮澤賢治的原作小說改編的動畫，圍繞在劇情中的古典配樂，貓和少年成長的幻想場面，描寫出原作的細膩和幽默，也可看出高畑勲的音樂造詣並不簡單。1983年參與美日合作的動畫長片《小尼姆的飛行床》，不過中途製作過程過長，就離開製作了。而後擔任宮崎駿的電影《風之谷》的製作人。
1984年4月，在德間資助下高畑勲和宮崎駿兩人合夥創立了「二馬力」會社，也就是吉卜力的前身。1985年吉卜力工作室成立，高畑勲擔任宮崎駿的電影《天空之城》的製作人。成立吉卜力工作室後與宮崎駿完成唯一的一部紀錄片電影《柳川掘割物語》，擔任劇本與監督。1988年執導動畫長片《螢火蟲之墓》，這部以極寫實的作畫充滿人文關懷的影片，描述戰火之下兄妹的情感，感動了不少人的淚水。擅長音樂的高畑勲在1989年也擔任《魔女宅急便》的音樂製作，並選用了松任谷由實的流行老歌為主題，使影片有著輕鬆開朗的明快氣息。1991年由高畑勲監督，宮崎駿製作的《童年的點點滴滴》上映，融合了寫實與回憶的幻想，細膩的人物刻畫，描述愛與真誠的經典之作。
1994年完成《百變狸貓》，這此走向如同宮崎駿以往明快嘻鬧的風格，卻有著深刻悲哀自然控訴，探討著現代自然與人的互動關係。與宮崎駿的明朗開闊的風格不同，高畑勲所擅長的往往是小人物的微妙細膩的情感。
代表作
《太陽王子赫爾斯的大冒險》
《熊貓 小熊貓》
《熊貓 小熊貓—下雨天的馬戲團—》
（以上作品任監督）
《三千里尋母記》
《阿爾卑斯少女海蒂》
《紅發的安》（以上作品任演出）
《大提琴手高修》
《螢火蟲之墓》
《歲月的童話》
《鄰居山田君》（以上作品任腳本、監督）
《平成狸合戰》（原作、腳本、監督）
（1）都是吉卜力吉卜力出品的。
（2）1988年，宮崎駿與高畑勳同時開工，各自組建隊伍，雙方展開競爭。宮崎峻完成了《龍貓》，高畑勳第一次執導電影《再見螢火蟲》，2 部影片均大獲成功，為吉卜力的發展開闢新道路。
因為是同吉卜力工作室出品，而大部分人都認為吉卜力=宮崎駿，便以訛傳訛了？雖然說看的片子要看的是片子本身，不是導演，名導演也會出爛片。但是明明是高畑勳的作品為什麼非要在宮崎峻的外衣下啊？而且我喜歡的幾部吉卜力的作品都是高畑的，但是因為基本上所有人都認為是宮崎峻的，害我誤會了好多年，差點就連自己喜歡的導演的名字都不知道。
況且高畑勳和宮崎駿的風格確實相差很遠， 當時我也是在宮的動畫打包中看到這個的。看完就覺得不是宮的作品。
其實說實話，個人覺得這部片子不能給五星，三星半差不多。豆瓣的星級評論卻如此強大。可能也與宮崎駿的名號有關吧。那高畑勳豈不是太吃啞巴虧了？
雖然片子的主題是控訴戰爭，可是難以避免再現軍國主義的魂。比如那個剖腹的軍人。比如哥哥在得知日本戰敗後的無望吶喊。也許是因為片子的背景是發生在日本戰敗後吧，如果把這對兄妹換成中國人，相信我對這部電影的感覺就會截然不同，所以說我終究不能擺脫聯想。
有人說，做簡單的黑白判斷。而做不到就電影談電影，就藝術談藝術。電影只是電影，不要總想到它反映了什麼，揭露了什麼等等意義，這是我們從小所受教育中留下的遺毒。可是，就電影談電影，就藝術談藝術，那還是所謂的電影，所謂的藝術嗎？
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高畑勳個人簡介：
高畑勳出生於1935年10月29日，東京大學文化科畢業後，於1959年進入東映動畫，早期作為演出助理參與一些電視動畫的助理工作，參加了《安壽與廚子王丸》、《たのしい文明史 鉄ものがたり》、《頑皮王戰爭大蛇》、《暗黒街最大の決闘》等劇場動畫的製作。
在1964年完成首部電視《狼少年》獲得肯定後，在1968年與宮崎駿、大冢康生等當時東映動畫的新銳成員合作的《太陽の王子 ホルスの大冒険》，初次擔任了監督一職。該劇成為日本動畫的轉折點，成為擺脫傳統風格與開創未來形式的里程碑。這也是他首次執導的電影作品。
1971年，高畑勲離開東映動畫，和宮崎駿、小田部羊一等人一起進入「A-Pro」工作。1972與宮崎駿再度合作製作《熊貓家族》與《熊貓家族續集》，擔任演出與分鏡。六月的時候，高畑勲、宮崎駿和小田部羊一離開「A-Pro」，加入「ZuiyoPicture」，並在1974年開始製作《阿爾卑斯山的少女海蒂》，由於《阿爾卑斯山的少女海蒂》的日常生活深刻自然的描述，也開啟了同一風格的名作劇場動畫的可能性，之後1976年又再次製作了《萬里尋母》的電視動畫。期間也參與過宮崎駿《未來少年柯南》與《小英的故事》等部份集數的分鏡。在1979年的《紅發少女安妮》，以描寫青春期少女的感性與活潑，並忠實的呈現原作的幽默感，獲得與眾不同的極大好評，再次表現高畑勲對人物描寫的高深功力。
1981年又再次執導電影版動畫《小麻煩千惠》，描寫大阪市井小民的生活與人物關係的清新趣味之作。第二年（1982）完成了《大提琴手高修》，這部以宮澤賢治的原作小說改編的動畫，圍繞在劇情中的古典配樂，貓和少年成長的幻想場面，描寫出原作的細膩和幽默，也可看出高畑勲的音樂造詣並不簡單。1983年參與美日合作的動畫長片《小尼姆的飛行床》，不過中途製作過程過長，就離開製作了。而後擔任宮崎駿的電影《風之谷》的製作人。
1984年4月，在德間資助下高畑勲和宮崎駿兩人合夥創立了「二馬力」會社，也就是吉卜力的前身。1985年吉卜力工作室成立，高畑勲擔任宮崎駿的電影《天空之城》的製作人。成立吉卜力工作室後與宮崎駿完成唯一的一部紀錄片電影《柳川掘割物語》，擔任劇本與監督。1988年執導動畫長片《螢火蟲之墓》，這部以極寫實的作畫充滿人文關懷的影片，描述戰火之下兄妹的情感，感動了不少人的淚水。擅長音樂的高畑勲在1989年也擔任《魔女宅急便》的音樂製作，並選用了松任谷由實的流行老歌為主題，使影片有著輕鬆開朗的明快氣息。1991年由高畑勲監督，宮崎駿製作的《童年的點點滴滴》上映，融合了寫實與回憶的幻想，細膩的人物刻畫，描述愛與真誠的經典之作。
1994年完成《百變狸貓》，這此走向如同宮崎駿以往明快嘻鬧的風格，卻有著深刻悲哀自然控訴，探討著現代自然與人的互動關係。與宮崎駿的明朗開闊的風格不同，高畑勲所擅長的往往是小人物的微妙細膩的情感。
代表作
《太陽王子赫爾斯的大冒險》
《熊貓 小熊貓》
《熊貓 小熊貓—下雨天的馬戲團—》
（以上作品任監督）
《三千里尋母記》
《阿爾卑斯少女海蒂》
《紅發的安》（以上作品任演出）
《大提琴手高修》
《螢火蟲之墓》
《歲月的童話》
《鄰居山田君》（以上作品任腳本、監督）
《平成狸合戰》（原作、腳本、監督）