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哥看的不是《寻找成龙》，是寂寞……
成龙大哥显然不满足只把自己定位成一个打星，成为打星的人很多，虽然他业绩突出，但是唯恐多年后被人遗忘，所以就琢磨着把自己塑造成一种信仰。
所以我们看到了这部《寻找成龙》的面世。
这部片定义是什么呢？应该是“少年儿童幻想动作冒险励志偶像暑期档群星荟萃功夫武打片”。
本片由四个故事组成：南洋の校园篇、出家人の初恋篇、绑票の深入虎穴篇、茶母与外婆の爱篇。
在南洋华人子弟学校的张一山本来是个不学无术只想着打打杀杀的小屁孩，为了拜成龙为师好日后报复欺负他的同学，毅然决定只身前往北京寻找成龙。（南洋の校园篇，完）
到北京后，因为不认识汉字，结果误打误撞，进入一家道观，认识了可爱的小道姑，原来小道姑每天瞒着师傅去后山当“便当演员”拍戏，张一山请求小道姑帮打探成家班的消息，未果。（出家人の初恋篇，完）
再次踏上旅程，钱包被偷，为了追回钱包，结果被小偷绑架以此勒索北京的外婆，经过匪徒内讧终于逃出升天。（绑票の深入虎穴篇，完）
在茶母的帮助下抓获了绑匪，茶母被打成重伤。外婆化妆成刘姥姥，终于让成龙收张一山为徒。（茶母与外婆の爱篇，完）
四个小故事只有一条主线，那就是张一山去找成龙，因为成龙是他从小到大的唯一偶像。但是四个故事之间的必然联系非常少，换句话说，那就是关联性不够。比如那个道姑从第三个故事开始后就莫名其妙再没出现，所以前面安排的那些不知道算不算是伏笔，或者是档期问题所以导演只好安排小道姑回去继续读书了。而绑匪故事的时候那个照顾张一山的女人之后也再没出现，那么之前表现出来的任何细节都显得毫无意义。第四个故事，茶母姐姐在医院生死不明后张一山一走了之，更是莫名其妙。
影片不但故事硬扯，武打设计更是匪夷所思，一个绑匪居然可以从警局逃脱，还把女捕头打成重伤；道姑居然也会功夫；成龙没事穿着戏服跟徒弟们在仓库里玩忍者大战中华剑……总之，让人以为似乎北京满大街小巷的人都是武林高手，飞檐走壁、暗器点穴无所不能。
如果评选今年十大烂片，这个片估计可以排榜首……
所以我们看到了这部《寻找成龙》的面世。
这部片定义是什么呢？应该是“少年儿童幻想动作冒险励志偶像暑期档群星荟萃功夫武打片”。
本片由四个故事组成：南洋の校园篇、出家人の初恋篇、绑票の深入虎穴篇、茶母与外婆の爱篇。
在南洋华人子弟学校的张一山本来是个不学无术只想着打打杀杀的小屁孩，为了拜成龙为师好日后报复欺负他的同学，毅然决定只身前往北京寻找成龙。（南洋の校园篇，完）
到北京后，因为不认识汉字，结果误打误撞，进入一家道观，认识了可爱的小道姑，原来小道姑每天瞒着师傅去后山当“便当演员”拍戏，张一山请求小道姑帮打探成家班的消息，未果。（出家人の初恋篇，完）
再次踏上旅程，钱包被偷，为了追回钱包，结果被小偷绑架以此勒索北京的外婆，经过匪徒内讧终于逃出升天。（绑票の深入虎穴篇，完）
在茶母的帮助下抓获了绑匪，茶母被打成重伤。外婆化妆成刘姥姥，终于让成龙收张一山为徒。（茶母与外婆の爱篇，完）
四个小故事只有一条主线，那就是张一山去找成龙，因为成龙是他从小到大的唯一偶像。但是四个故事之间的必然联系非常少，换句话说，那就是关联性不够。比如那个道姑从第三个故事开始后就莫名其妙再没出现，所以前面安排的那些不知道算不算是伏笔，或者是档期问题所以导演只好安排小道姑回去继续读书了。而绑匪故事的时候那个照顾张一山的女人之后也再没出现，那么之前表现出来的任何细节都显得毫无意义。第四个故事，茶母姐姐在医院生死不明后张一山一走了之，更是莫名其妙。
影片不但故事硬扯，武打设计更是匪夷所思，一个绑匪居然可以从警局逃脱，还把女捕头打成重伤；道姑居然也会功夫；成龙没事穿着戏服跟徒弟们在仓库里玩忍者大战中华剑……总之，让人以为似乎北京满大街小巷的人都是武林高手，飞檐走壁、暗器点穴无所不能。
如果评选今年十大烂片，这个片估计可以排榜首……
已经退下的广电总局副局长江平同志找了一位拍戏能力每况愈下的方刚亮导演，一起炮制了一部惊世骇俗的群星“大制作”儿童电影。
这部电影的亮点就是它的亮点将永远是个谜。你很难在一部电影里收看到像这部电影一样前无古人后无来者的秒杀演员大型活动，里头有国际巨星金鸡影后华表影帝，连带于蓝田华一众资深老艺术家全部晚节不保。
这部电影将“毁人不倦”四字阐述得淋漓尽致，它的低智和不以为然的姿态和广电总局这金字招牌是那样天然的契合与妥帖，充分表现了一代电影人强大的自信心和容己能力。
这部电影基本上已经退化到没有电影手法可言了：后期改配音，加速和抽帧滥用，声画不同步，转场随意……错漏百出，而竟然胆敢在这样一个大银幕上接受大众雪亮眼睛的审视，真当看电影的都是傻子吗？
更遑论它的剧本和配乐，这部戏的价值观是什么，它的目的是什么：诉求于商业？说教？还是就是胡闹？一部连基本价值观都没有的电影，居然妄图寓教于乐，让青少年从中获得些什么，这不是误人子弟是什么？这不是荼毒青少年是什么？
居文沛同志居然运用黄飞鸿对战群雄一般恢宏壮阔的配乐搭配一出没头绪，没情绪的情节，果然反映了广电总局天生具备的荒诞感和黑色幽默。
我为中国电影心痛，为中国儿童电影心痛。电影放映之后一众演员出席见面会，江平同志嘴上功夫了得，滔滔不绝，说得绝对比拍得好，他对电影和自己能力的信心真是让人匪夷所思，听完他说话，你可以充分体会到为什么在当今这个社会上总是有那么多人莫名其妙的拥有盲目的乐观与优越感。
参与客串的石小满老师曾经出演的【小铃铛】是一部经典的中国儿童电影，面对四十多年后的今天，中国儿童电影竟然沦落和无耻到这样一部田地，情何以堪？江平同志的所作所为，怎么向这些关心下一代的老艺术家交代呢？主演张一山没有想象中那么差，看得出来他努力地将角色演出得合理化，但是无论怎样努力，他无法逃脱一个大格局，主人公的角色设计就是一个二百五。努力演好二百五，其结果只能是活脱脱像观众展示了一个2B形象。
而华语电影的骄傲成龙同志，正是通过这部电影，向世人展示了香港回归以后的良好形象，预示了香港电影北上的未来趋势，成龙同志更不甘一人吃苦，顺带把元华元彬几位师兄弟全部展现在电影之中，正朝着使七小福死无全尸声名狼藉的方向继续努力。
这部电影唯一的作为，就是终于让人们搞清楚了一个问题，当人们在广电总局的各种行为面前或愤慨或不解的时候，当想到曾经的广电总局执行阶层具备这样的能力和智商的时候，一切的问题就化解了，疑问也将不复存在。
原来是如此呢！
[ 本帖最后由 wangxiao 于 09-7-11 23:29 编辑 ]
这部电影的亮点就是它的亮点将永远是个谜。你很难在一部电影里收看到像这部电影一样前无古人后无来者的秒杀演员大型活动，里头有国际巨星金鸡影后华表影帝，连带于蓝田华一众资深老艺术家全部晚节不保。
这部电影将“毁人不倦”四字阐述得淋漓尽致，它的低智和不以为然的姿态和广电总局这金字招牌是那样天然的契合与妥帖，充分表现了一代电影人强大的自信心和容己能力。
这部电影基本上已经退化到没有电影手法可言了：后期改配音，加速和抽帧滥用，声画不同步，转场随意……错漏百出，而竟然胆敢在这样一个大银幕上接受大众雪亮眼睛的审视，真当看电影的都是傻子吗？
更遑论它的剧本和配乐，这部戏的价值观是什么，它的目的是什么：诉求于商业？说教？还是就是胡闹？一部连基本价值观都没有的电影，居然妄图寓教于乐，让青少年从中获得些什么，这不是误人子弟是什么？这不是荼毒青少年是什么？
居文沛同志居然运用黄飞鸿对战群雄一般恢宏壮阔的配乐搭配一出没头绪，没情绪的情节，果然反映了广电总局天生具备的荒诞感和黑色幽默。
我为中国电影心痛，为中国儿童电影心痛。电影放映之后一众演员出席见面会，江平同志嘴上功夫了得，滔滔不绝，说得绝对比拍得好，他对电影和自己能力的信心真是让人匪夷所思，听完他说话，你可以充分体会到为什么在当今这个社会上总是有那么多人莫名其妙的拥有盲目的乐观与优越感。
参与客串的石小满老师曾经出演的【小铃铛】是一部经典的中国儿童电影，面对四十多年后的今天，中国儿童电影竟然沦落和无耻到这样一部田地，情何以堪？江平同志的所作所为，怎么向这些关心下一代的老艺术家交代呢？主演张一山没有想象中那么差，看得出来他努力地将角色演出得合理化，但是无论怎样努力，他无法逃脱一个大格局，主人公的角色设计就是一个二百五。努力演好二百五，其结果只能是活脱脱像观众展示了一个2B形象。
而华语电影的骄傲成龙同志，正是通过这部电影，向世人展示了香港回归以后的良好形象，预示了香港电影北上的未来趋势，成龙同志更不甘一人吃苦，顺带把元华元彬几位师兄弟全部展现在电影之中，正朝着使七小福死无全尸声名狼藉的方向继续努力。
这部电影唯一的作为，就是终于让人们搞清楚了一个问题，当人们在广电总局的各种行为面前或愤慨或不解的时候，当想到曾经的广电总局执行阶层具备这样的能力和智商的时候，一切的问题就化解了，疑问也将不复存在。
原来是如此呢！
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