- 第 1 页 -
Waves压缩兄弟CLA-2A与CLA-3A
作者：Craig Anderton
LA-2A和LA-3A是两款久负盛名的压缩器，长期以来一直是处理人声、贝斯和其他乐器的绝佳选择。这篇Waves文章就来探讨这两款压缩器的简单原理，以及它们在你的音轨上所起的作用。
LA-2A是一款令人神往垂涎的经典硬件压缩器，Waves的CLA-2A插件复刻了它的声音。从知名度上讲，2A的后继产品LA-3A（Waves CLA-3A）难望其项背。LA-3A听起来不太像LA-2A，让很多人对此感到意外。无论如何，那些深入了解并运用LA-3A的工程师们都对其独特魅力深表认同。3A相对2A的“不同”，并不意味着更好或是更坏——它只是让工程师有了另一种特点的工具来完成工作。
从外观上看，两台压缩器大同小异。比如，简单的用户操作面板：峰值衰减（Peak Reduction）设定了压缩使用量，增益（Gain）决定了输出电平。你也可以切换选择压缩器（低压缩比）模式或限制器（高压缩比）模式。尽管这两款设备以独具个性的“压缩器”而最为人所知，但也不要忽略它们限制器模式的威力。利用HiFREQ/FLAT参数的选择，用户还可以针对整个频率范围进行压缩，甚或在高频率上施加更多压缩。有人用这个功能当作简单的齿音消除器使用，通过降低声音亮度，你能将声音进一步融合到混音中。
两款经典压缩器的Waves版本，CLA-2A和CLA-3A的用户界面都很简洁
CLA-2A和CLA-3A插件都包含一组“模拟”选项按钮（ANALOG），用于模拟原始硬件设备的底噪和哼声（50或60Hz）。我个人不喜欢加哼声，但这个选项确实提供了更加“复古”的声音。有人坚信，硬件设备的历史“缺陷”彰显了其声音的独特魅力。
光学因素的影响
压缩器之间的主要区别在于压缩电路的原理。LA-2A和LA-3A的原始硬件都是基于T4光电隔离器——它结合了感光电阻器和电子发光板。操作控制面板会改变照在感光电阻上的光量，从而改变电平，进而影响到增益。光电隔离器的固有响应特性可以被看作是音频世界的“美好意外”——它就像是内置的自动启动/释放开关一样。固定的非线性启动特性不会消除声音信号的所有冲击力，而释放则分在两个阶段完成，释放时间随着电平增大而减慢。（一些现代硬件设计使用了LED代替电子发光板，也能产生类似的响应。）需要了解的是，Waves CLA-2A和CLA-3A的插件相比于硬件有个巨大改进，就是它们数字化的电子发光板可不会老化。
两个硬件压缩器以不同方式驱动电子发光板，因此，它们的启动/释放特性是不同的。瞬态表现更好的LA-3A可以更快地做出反应，因为它的电路比LA-2A能更快地照亮电子发光板（除了初始瞬态，其他的部分的响应比较相似）。CLA-2A和CLA-3A插件模拟了这种差异。如果你用这两个压缩插件做A/B对比，在鼓声上加压缩，就会听出这种差异。使用CLA-3A时，鼓声会更紧实，更有力度，更有锋芒。使用CLA-2A的话，瞬态听起来不那么明显，压缩释放会少一些冲击力; 不过，声音则会更温暖，有时也会表现得更肥美一点。
这些特性也就解释了，为什么许多工程师更喜欢CLA-2A对人声的平滑处理效果。固定的启动时间足够让音头通过，人声在保持清晰的同时，波峰和波谷更平滑。也有人更喜欢将CLA-3A用于需要大量压缩的人声，因为用CLA-2A进行大压缩操作的话，听起来会有更为明显的“处理痕迹”。
它们的释放特性似乎有着惊人的适用面，能在正确的时间产生正确的释放，但还有一些细节需要注意。强信号下，释放时间会持续得较长，压缩器在再次触发之前，释放时间可能还未结束，那么启动时间会变短。相反，如果释放时间完全结束，那么在音频信号下一次触发压缩器时，就会得到完整的启动时间。
放大管之差异
LA-2A的电子管电路和LA-3A的晶体管设计之间也造成了声音上的差异。由于各种因素（比如米勒效应），电子管电路比晶体管设计能给声音带来更多染色。与晶体管电路相比，电子管限制了高频增益，并且在三极管（LA-2A使用了双三极管）中最为明显。CLA-3A的声音染色总体上比CLA-2A要少，不过当然，不同场合需要不同工具。另外，请注意，CLA-2A的增益越高，通过其电子管的染色就越充分。
怎么区别使用2A或3A？
如果你的音频没有高电平瞬态或不需要快速压缩器响应，那么可能CLA-2A温暖且平滑的压缩就很适合。CLA-3A无法同样的温暖，但能带来更紧凑更有力的声音——特别是在吉他、Leslie音箱、电钢琴等中频突出的乐器上。
不存在适合所有人的解决方案，例如电贝斯。有些人喜欢CLA-2A，而其他人则力荐CLA-3A，他们都有道理。想获得更平滑、更温暖的低频，通常使用CLA-2A；要得到更清晰、更紧凑的声音，CLA-3A更合适。所以，一些工程师更喜欢将CLA-3A用于电吉他和男声——你不一定会希望这类声音听上去那么“平滑”。（如果你弹电吉他，更能懂我的意思：CLA-2A就像是用的镀镍弦，而CLA-3A则更像是不锈钢弦。）
类似地，Overhead话筒信号也能体现两种压缩器的区别。想让Overhead与鼓融合，可以先尝试CLA-2A；想用Overhead来给鼓做补充，那你可能会选择CLA-3A。
再来看原声吉他。你想让清晰度和琴弦触击在混音中脱颖而出吗？CLA-3A将保留这种清晰度并聚焦中频。如果你喜欢在背景中演奏原声扫弦，那么CLA-2A可能就是正确的选择。
此外，CLA-2A和CLA-3A是相互补充的。许多工程师将两种压缩器串联使用，对每个压缩器进行非常微妙的压缩设定，以寻求更加温和的压缩效果，或者充分挖掘发挥两个压缩器的不同特性。对于人声，可以尝试先用CLA-2A来制造一些温暖平滑感，然后再用CLA-3A压缩它，增加人声在混音中的力度。有些人会反向操作：先用CLA-3A来打磨人声，然后再用CLA-2A增加温暖感。
总的来说，你会注意到这两个压缩器之间的差异并不都是那么微妙——在不同的信号源上进行实验时，经过几次A/B比较，你的耳朵毫无疑问能告诉你哪个才是当下正确的选择。
真爱音频事业，支持正版软件
本帖最后由 florianfreax 于 19-10-25 08:47 编辑
