作音乐听音乐和玩音乐。
对创作者来说有一定的限制才能更自由的创作。在当今一切技法一切声音都没
有了束缚都可以成为你创作的材料时，你反到容易无依下笔。作曲大师梅西昂说
过，我喜欢被一定的技法规范这让我乐思更加自由的展开。
对听音乐的人来说， 声音太多不是好事。记得曾经的年月里那些很难弄到的
COPY的的磁带给了我最初且最深的对音乐的领捂和冲动。而现在盗版蜂拥而来你
买到任何风格任何时代的作品，而面对堆集的DISC，我心底的声音和冲动却如潮
退去。。。大概凯骑的四分三十三秒也就是想表达的这个侼论。
同样，面对你毫不费力隔日更新的软件，你是否会迷失本真的渴望————做
音乐。费时过多的选择的会磨钝分散你的神经中枢，令你无法勃起，在音乐里酣
畅淋漓。。。难到我们拿着工具只是去给那空空的声音抹上粉饰上油彩。各种效
果？
我们得分清主次。真的。后期固然重要但前期的空洞阳萎是靠后来的补药救不
了的。这个前期包扩你想表达的意念和你表达的手段。例：一段好的配器比加十
个效果显著器都重要。。。。同样一段言之无物的华丽乐段远不如粗糙的叫床好
听。。。
就说说商业音乐。老外就是因为设备好？
NO ！ 听了HOWARD的恐龙等原声大碟，那和声那配器。。。。效果不想好
都很难。因为配器到了那个份了才需要二十几台ROLAND音冤，我们可能会有钱
买。但真正地差距在哪？。。。老外的商业音乐足以让我们所喂的学院派门汗颜
了。三宝是聪明人。
因为进不了兵器库被踢出来所以在这里气恼地歇死底里不知所云发泻一番。
————我要奸杀格格！