续：使用VST插件进行母带后期处理 教程（原为音频应用论坛上的英文教材 现已翻译）
5. Brainworx db Digital:是时候对音频混音进行整体的母带后期EQ（均衡）处理了。为了避免声音的反相，我们需要获得对立体声场的控制。尤其重要的是低音，它不能松散和缺乏冲击力。为了解决这一问题，所有低于300Hz（频率）的声部都应被设定为单声道（单声道的中心频率设置），在此之上的频率，可以拓宽为立体声场。
图为使用“Brainworx db Digital”在进行整体的母带后期EQ（均衡）处理。
6. Sonnox Oxforf Inflator:这一步，是在数字混音中加入模拟声音。我喜欢通过Sonnox Inflator来给混音添加真正温暖的模拟声。
7. Waves L3-LL Ultramaximizer:母带后期处理的最后步骤，就是在混音中使用限制器来获得尽可能大而又不过载的声音。设置Quantize（量化精度）为 24bit 、Shaping（修整）为Ultra（极端），调整Out Ceileing（输出限制）到-2.0dB，以避免削波。最后，调整Threshold（阀值），不让Atten指示灯闪亮。
图为使用“Waves L3-LL Ultramaximizer”使混音获得最大化而又明亮的声音。
8. Waves PAZ Analyzer:通过频谱分析仪来获得最终的结果。整个频段应该是频带线性趋于合理，立体声场也尽可能宽敞。
图为“Waves PAZ Analyzer”为我们提供了一个直观的频谱分析仪的视觉概况
9、好了，让我们再一次看看我们是怎么进行母带后期处理的。
1）使用EQ对音频进行高、低频率切割。
2）使用线性多段压缩器对音频进行多段压缩，以获得更多的动态空间（动态余量）。
3）使用EQ对音频进行共振峰衰减。
4）使用激励器来增加音频的谐波（或称为：泛音）。
5）使用EQ对音频进行避免低频反相和拓宽高频。
6）给数字混音添加温暖的模拟声音。
7）用限制器来让混音获得尽可能大的响度。
8）用Waves公司的频谱分析仪来管理、观察和控制混音。
这只是一个母带后期处理步骤的案例。母带后期处理有千万种方式，但此次练习肯定是非常有意义的，我们为仅仅使用VST插件便获得如此美妙的声音而感到震惊。
最后，还有一件事：母带后期处理不需要理由！
供参考
【本网站有E文原文的这个东西 特转来这篇译文 以为互照】
关于使用VST插件进行母带后期处理 中 提到的
“移除直流偏移”
lulu有补充说明：
通常，声音电流的平衡默认值是0值，即中间位置。由于前面所说的原因，电流平衡默认值产生了偏移，声音就会因为失衡而发生错误。
比如说，我们最后导出的16bit音频文件，本来就只有96db的动态，如果直流偏移有5个db，那么实际的动态量就少了5个db。
虽然，我们的耳朵听不出这种产生“直流偏移”的波形与正常波形有什么明显的区别，但以这种产生直流偏移了的波形去做其它处理时，肯定会得到不正确的结果，而我们却往往找不出原因。
换句话说“直流偏移”的最大危害是降低声音信号的动态能量，这是我们对声音进行精确处理时所不能接受的。
所以，当我们要对混好的音频文件进行再处理时（比如做母带后期处理），就必须先移除“直流偏移”，使它的直流信号回到中间值——0值的时候再做别的处理。
其实，每个音频工作站软件都有Remove DC OffSet（移除直流偏移）这个功能的。像Nuendo和Cubase等都有这个功能，在Audio菜单栏里就可以找到Remove DC Offset这一项，这就是“移除直流偏移”。
“移除直流偏移”
lulu有补充说明：
通常，声音电流的平衡默认值是0值，即中间位置。由于前面所说的原因，电流平衡默认值产生了偏移，声音就会因为失衡而发生错误。
比如说，我们最后导出的16bit音频文件，本来就只有96db的动态，如果直流偏移有5个db，那么实际的动态量就少了5个db。
虽然，我们的耳朵听不出这种产生“直流偏移”的波形与正常波形有什么明显的区别，但以这种产生直流偏移了的波形去做其它处理时，肯定会得到不正确的结果，而我们却往往找不出原因。
换句话说“直流偏移”的最大危害是降低声音信号的动态能量，这是我们对声音进行精确处理时所不能接受的。
所以，当我们要对混好的音频文件进行再处理时（比如做母带后期处理），就必须先移除“直流偏移”，使它的直流信号回到中间值——0值的时候再做别的处理。
其实，每个音频工作站软件都有Remove DC OffSet（移除直流偏移）这个功能的。像Nuendo和Cubase等都有这个功能，在Audio菜单栏里就可以找到Remove DC Offset这一项，这就是“移除直流偏移”。