原帖 由 巫女教条 于 14-9-25 23:57 发表
转调是要看你什么调转什么调。。如果只是升1度的话基本连一个小节都不用。其次常见的转调就是 对应的大小调反向转，比如G#小调转Ab大调或F小调。这种只需要一个和弦，在过度内即可转。我不明白什么叫作万能转调。。。 ...
谢谢层住耐心解答，谢谢您！我的疑惑是，dim7为什么称之为转调和弦？
还有疑惑就是，比如C转E，分解开来使C7-F-bB-bE-bA-#C-#F-B7-E 经过好多个251才从原调转入新调.在实际一个小节或者乐曲中这样转调不实际。我想知道，有什么办法，让C－E能 在1～3个和弦（一个4/4拍）就能完成转调，而且要转得自然。。 或许不知道这样说，层住能明白我得意思吗？谢谢您！
回复 caan 在 #1 的 pid=4287996 的贴子
谁说4个和弦不能用251完成转调，关于减七和弦的转调就是属和弦的转调，得看你吧他当做哪个属七和弦，一个减七和弦对应4个属七和弦，所以可以转4个调。推荐你去这里看看，里面有很多免费视频教程www.bqjianghu.com
网上找了一些对减七和弦转调的资料，希望对你对减七和弦转调的理解有所帮助。
减七和弦等音转调
http://baike.baidu.com/view/373668.htm?fr=aladdin
减七和弦，全名为减减七和弦。实质是在减三和弦上方加小三度作为和弦七音的七和弦。传统和声中，存在于大小调的七级音上（大调中有半减七和弦、减七和弦；小调中仅有减七和弦），所以在调内又称导七和弦。和弦标记为Ⅶ°。
1.特点
由于减减七和弦是由减三和弦+根音上方减七度构成，所以听起来极不协和，容易造成紧张的效果。由于调性的需求，通常要进行到该调的主和弦，才得以完满解决。
2.和弦转位
减七和弦的转位有三种（与其他七和弦一样），第一转位为五六和弦：（排列顺序由下到上）re、fa、降la、si
第二转位为三四和弦：（排列顺序由下到上）fa 、降la 、si 、re
第三转位为二和弦：（排列顺序由下到上）降la、 si 、re、 fa
原位减七和弦相邻两个音为小三度关系，音数关系为一全一半，神奇是无论其如何转位，相邻的音虽然度数不断在变，但是之间的音数关系却始终都保持一全一半，不会改变。利用这一性质可以使减七和弦作为任何调的转调和弦，故又被称作万能转调和弦。
3.C大调中的减七和弦
C大调的Ⅶ°为 Bdim , 由Si（根音） re（三音） fa（五音） 降la（七音）构成。Si re fa为减三和弦，fa的上方小三度为降la，称为减七和弦的七音。降la与根音si为减七度，减三和弦+减七度就构成了完整的减七和弦原位。
4.和弦著作
在贝多芬《f小调第二十三奏鸣曲》（亦称《热情奏鸣曲》），就是用减七和弦同音反复来完成第二乐章与第三乐章之间的过渡，以达到紧张气氛。
[ 本帖最后由 jackjack999 于 14-9-30 13:22 编辑 ]
减七和弦等音转调
http://baike.baidu.com/view/373668.htm?fr=aladdin
减七和弦，全名为减减七和弦。实质是在减三和弦上方加小三度作为和弦七音的七和弦。传统和声中，存在于大小调的七级音上（大调中有半减七和弦、减七和弦；小调中仅有减七和弦），所以在调内又称导七和弦。和弦标记为Ⅶ°。
1.特点
由于减减七和弦是由减三和弦+根音上方减七度构成，所以听起来极不协和，容易造成紧张的效果。由于调性的需求，通常要进行到该调的主和弦，才得以完满解决。
2.和弦转位
减七和弦的转位有三种（与其他七和弦一样），第一转位为五六和弦：（排列顺序由下到上）re、fa、降la、si
第二转位为三四和弦：（排列顺序由下到上）fa 、降la 、si 、re
第三转位为二和弦：（排列顺序由下到上）降la、 si 、re、 fa
原位减七和弦相邻两个音为小三度关系，音数关系为一全一半，神奇是无论其如何转位，相邻的音虽然度数不断在变，但是之间的音数关系却始终都保持一全一半，不会改变。利用这一性质可以使减七和弦作为任何调的转调和弦，故又被称作万能转调和弦。
3.C大调中的减七和弦
C大调的Ⅶ°为 Bdim , 由Si（根音） re（三音） fa（五音） 降la（七音）构成。Si re fa为减三和弦，fa的上方小三度为降la，称为减七和弦的七音。降la与根音si为减七度，减三和弦+减七度就构成了完整的减七和弦原位。
4.和弦著作
在贝多芬《f小调第二十三奏鸣曲》（亦称《热情奏鸣曲》），就是用减七和弦同音反复来完成第二乐章与第三乐章之间的过渡，以达到紧张气氛。
[ 本帖最后由 jackjack999 于 14-9-30 13:22 编辑 ]
回复 caan 在 #3 的 pid=4288027 的贴子
先说一下C-E，可以有以下几个思路来思考（其实大同小异）：
1.
改变前者的状态。比如把C和弦用CLyd来表达，那么Clyd-B7-Emaj7(以及其他替换)就顺理成章了。
2.
利用共同音。C大与E大有三个共同音，EAB，那么我们可以通过大小和弦可以互相替换的原理来处理这些共同音。比如说C调的vi（Am）可以=E调的iv，或者反之VI=IV。当然B7-Em与B7-E性质是一样的。可以参考贝多芬op131m5（E-G#）
3. 251。任何一个调都可以直接用251以及其替换来带过去C-F#m7b5-B7b9-Emaj7，当然如果要更流畅一点可能C-Cm7-F7alt-Emaj7，或者C-Am7-D13-Emaj7。
4. 直接带过。NeoSoul的思路，用旋律来串联和弦。想一个能从C到E的旋律，然后每（几）个音当作m11或者9等延伸和弦来配。如D(Cmaj9)A(F#m11) G(Dbmaj9#11) B(G#7alt) Emaj7
除了4一般不常见，123的思路一般是串在一起用的。
1.
改变前者的状态。比如把C和弦用CLyd来表达，那么Clyd-B7-Emaj7(以及其他替换)就顺理成章了。
2.
利用共同音。C大与E大有三个共同音，EAB，那么我们可以通过大小和弦可以互相替换的原理来处理这些共同音。比如说C调的vi（Am）可以=E调的iv，或者反之VI=IV。当然B7-Em与B7-E性质是一样的。可以参考贝多芬op131m5（E-G#）
3. 251。任何一个调都可以直接用251以及其替换来带过去C-F#m7b5-B7b9-Emaj7，当然如果要更流畅一点可能C-Cm7-F7alt-Emaj7，或者C-Am7-D13-Emaj7。
4. 直接带过。NeoSoul的思路，用旋律来串联和弦。想一个能从C到E的旋律，然后每（几）个音当作m11或者9等延伸和弦来配。如D(Cmaj9)A(F#m11) G(Dbmaj9#11) B(G#7alt) Emaj7
除了4一般不常见，123的思路一般是串在一起用的。
dim7的概念是这样的。1. 它是由4个音数一样的音组成，也就是说他是四边对称的。
2. dim7=7b9去掉根音，古典也是这个思路。小调属9去掉根音。也就是说它的功能是属7.
3. 既然他是对称的，同时它的功能又是属7，也就是说一个dim7包含了4个属7.
4. 属7和弦可以解决到大小无区别。G7-C与G7-Cm功能一样。也就是说dim7可以解决到8个调。
5. 一共只有3个dim7，可以串在一起（贝多芬月光第一乐章之类的哈）所以可以用一个dim7转到另一个dim7...所以能转所有掉了。更何况考虑到其实属7也能转任何调呢。
2. dim7=7b9去掉根音，古典也是这个思路。小调属9去掉根音。也就是说它的功能是属7.
3. 既然他是对称的，同时它的功能又是属7，也就是说一个dim7包含了4个属7.
4. 属7和弦可以解决到大小无区别。G7-C与G7-Cm功能一样。也就是说dim7可以解决到8个调。
5. 一共只有3个dim7，可以串在一起（贝多芬月光第一乐章之类的哈）所以可以用一个dim7转到另一个dim7...所以能转所有掉了。更何况考虑到其实属7也能转任何调呢。
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