录音 / 混音

RT

同上

方块的三分之一

不爆的情况下 酌情处理 32bit精度已经很高了 如果稍微录小了一点点也没啥大关系 哪怕设置的是24bit的文件精度，当你录的电平只有-48db的时候，和用16bit录最大波形 它们两个精度是差不多的。

换句话说 只要不低于-48db 不高于0db 都是合格的 且还算不错的。

那动态呢，是在不爆的情况下，尽量保持声音的动态，还是说，前级最好把动态控制好，另外，大动态会对后期缩混造成麻烦吗？请老师赐教

就一个原则“保持最大不失真”。不用担心动态过大，越大越好。后期拉拉推子就可以降下来。

小了再用压缩去提升会破坏音质。

所谓动态 应该是录音作品最低电平和最高电平的差值大小对吧，那么动态主要反映的是一首音乐作品的风格趋势，因此录音师以及表演者都会尽力控制动态以匹配音乐风格，例如一首艺术歌曲，动态范围往往就比较大，所以录音时要尽力控制不能过多的缩小动态范围破坏其艺术性，也不能任由表演者自由发挥肆意扩展动态范围，而Pop音乐动态范围就可能更小些，除了录音时歌手尽力控制，录完后也会通过压缩来缩小范围，那么更多的高声压作品 大音量低动态的，压缩就加得更狠。歌曲基本没有太多动态变化了。

显然，康老师没考虑前端设备底噪问题···过低的录音电平，即使后期可以提升很多，噪音也是跟着长大的···比如一台话放的自然底噪在-85dB，录到的电平只有-30dB，如果使用压缩器，上方的余裕可以进一步增大到30多dB，甚至更大···要是这样的音频，需要再大幅度提升音量，-85dB的底噪可一点地儿也不会客气的，拉30dB上来···-48dB就更糟，不极限去说了，这音频的底噪是个什么水平呀···人声在噪音海里游泳，只冒个头，弱的时候那叫噪音海里潜水···哈哈···

另外，有人说动态，其实人耳感知的听觉动态不仅仅体现在电平数值上，两台不同的设备，我们假设他们的录音电平一样，但是是在这种假设条件下，我们听到的音乐动态感会不会一样？不会感觉一台设备录得呆滞、平庸一些？另一台录得声音动态变化丰富、弹性十足一些？···有经验的人一定知道答案的！···就好比，洪金宝翻起跟头来，与一般的胖子人翻跟头，感觉上哪个更有动态？···

其实，动态变化幅度和变化时间（动态变化的速率），甚至是特定频段的收、放灵活度，都有很大听感影响，就像一根绣花针舞弄得虎虎生风，和一根柱子舞弄得虎虎生风，人看着、听着那个更有动态，这就类似于就像音频中的高频和中低频给人的动态听感···，我就觉得听音乐的动态，不能光看电平差值、参数标注的···所以，好设备赢的未必就是在电平动态参数上···一些老旧的，信噪比、动态参数看似不高的经典设备，为什么听起来就是灵敏、得劲，明明动态、信噪比参数极好的设备，却听着色彩单调、慵懒无奇···

所以呀，我觉得动态值的标准要想接近符合人的听感，估计怕是用电平峰值起落差值是表达不了的，怎么说都得用功率的瞬态变化差值和速率（不是平均功率额）来说事儿，才爽！···传输中音频的高、中、低频的能量分布是很不均匀的···听觉中的动态更像感受这样的能量传递的瞬间变化值···电平峰值动态根本不能完全说明人感受的事儿···
本帖最后由 yousing 于 21-4-16 23:49 编辑

菜鸟弱弱的问一下   bit到底是什么？  今天看了个东西    说  BIT是  底噪    越低底噪也大  

以前我轻微冒红都会拿来用，现在一般不超过pro tools电平绿黄交接那附近，平均电平-15到-12之间。
太高和太低都不好，太高感觉声音震的不干净，太低用效果器提多了是底噪的那种不干净，形容不出来，这只是我经验下的主观感受，声学问题不大的情况下，相信自己的耳朵。

尽量把声音录的大一点。主要目的是为了一个“信噪比”而不是“音质”。

大声音后期可以缩小，不会有明显的音质损失。

而小声音，后期再去放大的话，会把底噪也一起放大。

信噪比确实很重要，信噪比越高后期加效果器很多都能顶住，反之。

我可没说要录过低的电平哦，录音电平大部分都是由话放设备来控制的，而话放等模拟设备，其底噪并不是想象的随着Gain的增加而成正比例的线性增加，往往是Gain增加到某一刻时，底噪会急剧加大，所以还不如把话放Gain控制在一个听起来舒服合理的范围以内，录下来不爆也不过分的大声，适中就是最好的，这样软件后期调整，底噪肯定会随着软件音量增加而增加，但这个增加往往是“线”性的，是可以预期的。
我反对的是不冲红的情况下尽量大的说法，一切以听到的适中合适电平为准。我当然也反对过低的音量。但对某些艺术作品来说，四十来个db的动态范围是很有可能的事儿，所以我才设定的一个最底值-48db，但并不是劝告大家都要把最底的往-48db方向靠，一切都是以听觉舒服为基准，不要过大也不要过小，中庸才是正道。

如果话放是随时调节的，调节也可以为了不同目的，不太好说清楚···那我们就说声卡的LINE IN线路输入平衡口吧，比如一个声卡的平衡输入不接入信号的底噪是-100dB【这个水平比很多话放实际输出底噪一般会高出了，其实我说的-85dB的话放底噪，大部分话放都在这个底噪实际输出水平左右，不需要提及GAIN带了的放大量，即使GAIN关闭，底噪也是这个状态，电路底噪！】，而你接这个输入口，录音录到软件的音频电平只有-48dB的峰值，再加上压缩，然后增益····如果，这个声音要需要在混音中提到-6dB的峰值才合适，那么他需要被增益42dB以上，这个情况下，声卡LINE IN的底噪-100dB会跟着大42dB以上，底噪水平从-100dB变成了-58dB的状态···能说不是大问题么？当然这是比较纯粹的举例，现实可能稍有出入，但是道理是这样，录音的信噪比不是录音电平控制中的唯一考量和，但绝对是一个不得不考虑方面！

当然，听是很重要的，更是终极目的，如果听得下去，那也可行！但是如果循着这样的范围（-48dB到0dB峰值都行），大家去这样做，尤其是菜鸟，在多数人身上每次都能听到好的结果吗？我持怀疑态度，因为，原则一般都是比较注重“中性、大概率、广泛适应性的”···

我个人认为，录音电平对于信噪比来说应该是不过载的前提下越大越好，这是理想状态，但是实际操作并不具有可行性，因为谁也无法预知下一秒的实际电平是否会过载，所以，很多人主张不要太靠近最大过载电平去录音，这样有潜在的过载风险，要知道很多情况是一遍过，没有再来一遍的机会，这种情形下，有经验的人会养成上方留些余裕的习惯，永远不录满电平，不是不可以，是为了万无一失而已···这个余裕缓冲区的大小，每个人有每个人的经验，几dB、十几dB、二十dB，甚至有时候预估错误，只录到-40dB的峰值，那也得用不是？但这，显然成不了录音电平的初始设想和指导法则的···

本帖最后由 yousing 于 21-4-17 23:09 编辑