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那些搞音乐所需要了解的基本问题。
送给苦逼编曲者和混音湿以及各种歌手们。
其实是不太敢写教程这种东西，但是遇到好多人都有出现过这种问题。不仅仅是网络编曲，甚至棚里干活很久的编曲也有这方面的问题，思前想后，我怀揣着一颗诚惶诚恐的心冒着被鸡蛋砸死的风险敲打下这些语句。——前记。
以下建立在我是一个编曲者和混音湿的角度：
1.工程采样率和比特精度的统一。
这个问题应该不会很大，编曲所建立的工程→乐手录音工程→歌手录音工程→混音的工程——采样率和比特精度应该是从头到尾全部一致的。
比方说44 16的工程 44 24 或者48 24的工程，需要提前沟通好，工程统一就不会发生有时候可能会出现的速度对不上等一系列问题。
（*注解：一般常见的工程采样率大体为三种，一：44.1khz+16bit；二：44.1khz+24bit；三：48khz+24bit；以上常见，不代表全部）
当然 最后成品参照了CD格式一般是44.1khz+16bit的。
2.分清单声道和立体声的差别。
很多人导的分轨都是一股脑子立体声，很多时候明明左右都是一样的（如果听不出，可以看波形，看电平）何苦白白增加了文件体积呢。
以drums组来说，一般midi鼓导出为：kick/snare/hihat/oh/room/tom 等 按照具体情况划分（当然实录鼓不在这个范围内）
oh和room的声像以及空间是打造整个鼓组的基底，这应该是立体声的，kick snare hihat 一般都是单声道的（具体视音源而定，没有特别规范）
其他诸如strings之类的乐器，请仔细研究~
如果是直接把录音的工程交到混音湿手里，还可以按照能量等级划分颜色，如火的drums是红色，柔情的strings是绿色，猛烈的bass律动是紫色等等。
3.声像混响、均衡以及附送信息
先是声像和混响问题，很多人在编曲的时候，习惯于先把音色加上压缩以及混响的插件，调整得自己舒服了。
到了导分轨的时候，一下子全部效果点成灰色，都去掉，音量全部归零。
然后混音的一拿到分轨：那个，bass先小6db，钢琴先提8db，鼓太小了，猛提7个db~
╮(╯▽╰)╭这样有意思么，我和我的小伙伴们都惊呆了好么。
特别是当轨数众多的时候，这种均衡以及名字的规范化显得特别重要。
你自己对着分轨都懵了，更别说混音湿了。
混音湿为编曲者的想法所服务。
so，以midi乐器来说，自带的声像以及空间音色需要保留，后来所挂载的插件效果器去掉（特殊插件可以提前说明）
特别是电子音色，自带的空间和声像信息尤其重要。
在单轨不挂红，不爆的情况下（随便你）尽量保留原来编曲想法的均衡信息来导出分轨。
举个例子，曾经遇到过是在，乐手录音不注意的情况下（长距离远线电脑qq交流）
egt都变成一条砖块了，而且已经爆掉了，已经无力回天默哀三秒钟。
当然，除此之外，还可以附上一个编曲时候的demo作为混音参考。
这里再加上一条混音湿导给母带湿的建议，一般都是混完的导一条，电平大约-6到-3，最好-3，不然最后最大化的时候低噪同时也被提起来了。
当然，能分组把混好的打击乐、人声、旋律线乐器等分开给母带湿也是挺好的。
4.人声的导出
也许是现在的混音湿都苦逼习惯了（录混不分家）。
但是一般来说，音准和节奏问题，在歌手录完音，准备分轨的时候，就该解决的。
甚至在分轨内嵌的说明文档里面附送上bpm，调式，大体和声功能（这是建议，当然可以让混音湿自己揣摩）
人声一般是单声道导出（立体声拾音制式除外）
既然你是一支话筒录的，那你就该选单声道，左右一样除了增加不必要的体积外没有任何意思好么亲。
然后是大合唱部分的，当多人，多轨一块存在的时候，先把均衡，节奏，群感整理好，然后分高低声部给两条立体声就行了。
最后 选择一个好的压缩软件 打个最高压缩率的压缩包（便于传输）就可以欢腾的把你手中的爱心分轨送出了~~~
以上献给你们这些饱受体制折腾但蕴含澎湃激情的可爱音乐人们，良好习惯是一天天养成的祝你们耍得开心~
想想看，您是一个编曲，一个有职业操守职业道德且又有专业水准的编曲。
当您把您手中如此规范如此整洁省心的分轨送到混音湿的手中时，混音湿顿时热泪都出来了心花儿也怒放了。。。
您可以自豪地说上一句，看，这么牛b的分轨，哥导的。。。
其实是不太敢写教程这种东西，但是遇到好多人都有出现过这种问题。不仅仅是网络编曲，甚至棚里干活很久的编曲也有这方面的问题，思前想后，我怀揣着一颗诚惶诚恐的心冒着被鸡蛋砸死的风险敲打下这些语句。——前记。
以下建立在我是一个编曲者和混音湿的角度：
1.工程采样率和比特精度的统一。
这个问题应该不会很大，编曲所建立的工程→乐手录音工程→歌手录音工程→混音的工程——采样率和比特精度应该是从头到尾全部一致的。
比方说44 16的工程 44 24 或者48 24的工程，需要提前沟通好，工程统一就不会发生有时候可能会出现的速度对不上等一系列问题。
（*注解：一般常见的工程采样率大体为三种，一：44.1khz+16bit；二：44.1khz+24bit；三：48khz+24bit；以上常见，不代表全部）
当然 最后成品参照了CD格式一般是44.1khz+16bit的。
2.分清单声道和立体声的差别。
很多人导的分轨都是一股脑子立体声，很多时候明明左右都是一样的（如果听不出，可以看波形，看电平）何苦白白增加了文件体积呢。
以drums组来说，一般midi鼓导出为：kick/snare/hihat/oh/room/tom 等 按照具体情况划分（当然实录鼓不在这个范围内）
oh和room的声像以及空间是打造整个鼓组的基底，这应该是立体声的，kick snare hihat 一般都是单声道的（具体视音源而定，没有特别规范）
其他诸如strings之类的乐器，请仔细研究~
如果是直接把录音的工程交到混音湿手里，还可以按照能量等级划分颜色，如火的drums是红色，柔情的strings是绿色，猛烈的bass律动是紫色等等。
3.声像混响、均衡以及附送信息
先是声像和混响问题，很多人在编曲的时候，习惯于先把音色加上压缩以及混响的插件，调整得自己舒服了。
到了导分轨的时候，一下子全部效果点成灰色，都去掉，音量全部归零。
然后混音的一拿到分轨：那个，bass先小6db，钢琴先提8db，鼓太小了，猛提7个db~
╮(╯▽╰)╭这样有意思么，我和我的小伙伴们都惊呆了好么。
特别是当轨数众多的时候，这种均衡以及名字的规范化显得特别重要。
你自己对着分轨都懵了，更别说混音湿了。
混音湿为编曲者的想法所服务。
so，以midi乐器来说，自带的声像以及空间音色需要保留，后来所挂载的插件效果器去掉（特殊插件可以提前说明）
特别是电子音色，自带的空间和声像信息尤其重要。
在单轨不挂红，不爆的情况下（随便你）尽量保留原来编曲想法的均衡信息来导出分轨。
举个例子，曾经遇到过是在，乐手录音不注意的情况下（长距离远线电脑qq交流）
egt都变成一条砖块了，而且已经爆掉了，已经无力回天默哀三秒钟。
当然，除此之外，还可以附上一个编曲时候的demo作为混音参考。
这里再加上一条混音湿导给母带湿的建议，一般都是混完的导一条，电平大约-6到-3，最好-3，不然最后最大化的时候低噪同时也被提起来了。
当然，能分组把混好的打击乐、人声、旋律线乐器等分开给母带湿也是挺好的。
4.人声的导出
也许是现在的混音湿都苦逼习惯了（录混不分家）。
但是一般来说，音准和节奏问题，在歌手录完音，准备分轨的时候，就该解决的。
甚至在分轨内嵌的说明文档里面附送上bpm，调式，大体和声功能（这是建议，当然可以让混音湿自己揣摩）
人声一般是单声道导出（立体声拾音制式除外）
既然你是一支话筒录的，那你就该选单声道，左右一样除了增加不必要的体积外没有任何意思好么亲。
然后是大合唱部分的，当多人，多轨一块存在的时候，先把均衡，节奏，群感整理好，然后分高低声部给两条立体声就行了。
最后 选择一个好的压缩软件 打个最高压缩率的压缩包（便于传输）就可以欢腾的把你手中的爱心分轨送出了~~~
以上献给你们这些饱受体制折腾但蕴含澎湃激情的可爱音乐人们，良好习惯是一天天养成的祝你们耍得开心~
想想看，您是一个编曲，一个有职业操守职业道德且又有专业水准的编曲。
当您把您手中如此规范如此整洁省心的分轨送到混音湿的手中时，混音湿顿时热泪都出来了心花儿也怒放了。。。
您可以自豪地说上一句，看，这么牛b的分轨，哥导的。。。
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