效果器 / 插件

本人资深音乐爱好者，从不按套路出牌，所探讨的仅仅停留在爱好层面，不妥勿喷。
音乐制作过程（所探讨的音乐制作含编曲、录音、混音以及后期）中，到底需要用到多少效果器？谈这个话题，就涉及到——什么是效果器、为什么用效果器、用什么效果器这样的一些问题。
什么是效果器？通俗来讲，压缩、均衡、延迟、混响、母带、特效等能改变声音信号的设备，统称为效果器。
为什么用效果器？效果器是双刃剑，既可以美化声音，也可以劣化声音。使用效果器，须有明确的目标——用均衡切800-1200khz让人声融入伴奏、用压缩器采用小压缩比中起快放中等压缩量让伴奏里各乐器更“粘”、人声有点干净的不可思议使用一个模拟效果器插件染下色让它更有模拟味道等等等等。也即——不是为了使用效果器而使用效果器，是为了音乐整体更好才使用，某些情况下，使用效果器甚至是不得已。另外，很多优质音源自带了压缩均衡甚至延迟等，完全可以在编曲中把均衡和摆位同规划，后期很简单的处理甚至不需要再使用效果器；人声录制过程中，根据风格需要，歌手可以调整发声位置以及与麦克的距离，达到预想的声音厚度或者飘逸度等等，混音过程中都不一定需要多少效果器的介入，或者仅仅做一种精修。
用什么效果器？这个需要详细了解各效果器的功能和特性，比方说，单压缩效果器就有很多种类，知道FET压缩和光电压缩的区别，就能知道怎么选择了——选用正确的效果器，也是一种工作能力。
这样思考下来，每个人真正常用的就是那么固定的几个效果器。更多的效果器，可能根本用不上。
还有，宿主自带其实是上选。一者与宿主整合度高，二者性能优化，品质上乘（没有哪个宿主愿意因为一个效果器功能低劣而留人口实）。
本帖最后由 aiqingzhongwei 于 21-12-5 13:07 编辑

<10

看的有点累，不过把母带算成效果器不太科学，母带只是一个环节。
母带也是用EQ，压缩（如果limiter算进压缩里），混响，染色，以及特效（如果立体声拓展之类的算的话）这些。

确实！母带工作应该独立来思考，标准也更高！

说穿了就几大类 压缩 eq 混响 delay 大类又有两个方向 模拟染色-数字手术刀 职业混音师都有自己的声音色卡 就像画家有自己的颜料颜色是一样的道理

你说的编曲完成大部分混音的工作 那是一种现象 但是编曲师考虑的更多的应该是风格 配器 织体 和声 用什么乐器 用什么音色 而混音考虑的更多的是各个频段的平衡 音色的染色 不同层面的审美

我没有接触过职业制作人，但是可以想象，为了旋效率，他们应该善于定制效果器链

值得深思

母带是在不破坏编曲师和混音师的创作审美的基础上 尽量让音乐在各个传播途径中达到统一 这是三个无法互相取代的不同工作！

制作人是对所有的环节的把控和协调沟通 词曲唱混编 母带

明白了，受教&#128076;

制作人这个角色很关键，接触过一两位制作人，都是头脑清醒、思路清晰的人

制作人是不会去干涉编曲用什么音色 混音师用什么效果器的 好的制作人是要把他要呈现的作品的这些环节交给最合适的人去干 当然他也可能承担了这些环节中的某一项工作

用均衡切800-1200khz让人声融入伴奏一刀变成Lo-Fi了
音乐制作需要的效果器可多可少，主要还是看创作者想要什么样的风格。
有时候盲目追求“模拟味”“硬件”，处理得太脏了，反而不如一套肥波拧的干净好听。这个我是见过真实例子的。特别是模拟的狂热信徒，往往置信噪比和失真于不顾，一个劲儿地破坏音频，还在别人面前一脸享受的样子。还吹什么“老尼夫的油润”，尼夫爷爷可不会想让素材过载。
扯远了。一般来讲，总还是越少越高效。一个插件能做到位的质感，我为什么要层层平行处理，又是发送又是干湿比的？效果器就是可以多挂，就是可以多用，这是插件的优势。只要知道自己在干什么就可以了。

那当然 他（她）要掌控全局 在头脑不清晰 那底下的人没法干活了