作曲和编曲

本帖最后由 Qromatika 于 15-5-23 02:31 编辑

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我去  太巧了  我正一边看这个视频 一边看论坛呢   超喜欢Tia 这个版本的

bIIImin11-VI9sus4-bVII9sus4

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bVII9sus4和IVmaj9是一个很典型的2-5套路，至于bVII9sus4前面的bIIImin11-VI9sus4只是同一拍内半音级进到bVIII9sus4的引子而已（bIIImin11只不过是bVI9sus4的变形，所以这个段子里弹bVI9sus4-VI9sus4-bVII9sus4也完全可以）。

从另一个角度看，bVII9sus4和IVmaj9只是IVmin11-IVmaj9的变形，所以也可以把它理解成同根音的小调和弦到大调和弦进行的一种变形。



爵士里属和弦是最常用sus音的，sus按定义就得把3音换成2（sus2）或者4音(sus4)

本帖最后由 Qromatika 于 15-5-23 02:32 编辑

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对，bVIIsus4和它前一拍的IVmaj9才是2-5音程。这个流行爵士里常见的进行跟传统意义上的2-5套路其实没有多大关系，由于听感上没有明显的张力释放，进行的方向不像传统的2-5那么重要，IVmaj9-bVIIsus4和bVIIsus4-IVmaj9都可以用。

本帖最后由 Qromatika 于 15-5-23 02:32 编辑

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本帖最后由 Qromatika 于 15-5-23 02:32 编辑

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I9sus4(或I7sus4)的音符全部在I的dominant scale(I-II-III-IV-V-VI-bVII)上，这个scale很容易弹，听感也很协和。更晦涩一些的scales和improvisation俺就没什么研究了，你可以找论坛上的爵士大牛们（比如sedar和milestune）请教，或者找些经典的scale书查查。

四度上行下行在古典，爵士，摇滚，流行中都是最基本的模式之一。一般听到的模式都是用同一类和弦，比如Imaj9-IVmaj9-bVIImaj9-bIIImaj9-....，这样的模式听觉张力是不断上升，就像坐在一个热气球里不断穿过一个个更高的云层，每个云层的色彩和明暗度都一样。

Imaj9-IV9sus4（或7sus4, 13sus4, 13）这个套路的独特魅力在于虽然I到IV的听觉张力是上升的，但IV9sus4本身是一个属和弦，有很强的解决到主和弦bVIImaj9释放张力的趋势。跟前面提到的Imaj9-IVmaj9-bVIImaj9-bIIImaj9相比，Imaj9-IV9sus4-bVIImaj9-bIII9sus4这种进行的听感像是坐热气球穿越一个温暖，晴朗的云层后（Imaj9）发现来到了一个阴凉，清爽的云层(IV9sus4)，然后突然又发现这个云层的上方有一个更温暖更明亮的云层(bVIImaj9)......这样的情绪跌宕起伏比起单调的Imaj9-IVmaj9-bVIImaj9-bIIImaj9就有趣多了。

maj7, maj9, maj13和7sus4，9sus4，13sus4，13这两组和弦很有意思，你随便在其中挑一个然后在各种key弹，比如bVIImaj9-VIImaj9-Imaj9，或者V13sus4-bVII13sus4-II13sus4，听起来效果都很棒。或者尝试把这两组和弦随意排列组合，很容易就能得到一段很棒的流行爵士套路。

你新帖这段的和弦进行是IIm-IVsus2/bIII-IIIm-bIIIm，前半的VIm-Isus2/bVII是流行爵士里很常用的一个套路，后半只是半音下行回到IIm9的一个引子，跟之前视频里bVI9sus4(bIIImin11)-VI9sus4半音上行到bVII9sus4是类似的手法，所以听感类似。至于EP右手弹的scale俺就没研究了，你可以请教论坛上的爵士大牛们。

本帖最后由 Qromatika 于 15-5-23 02:32 编辑

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