音响系统

此文已经发表在《音响技术》杂志今年第11期上。如果有转贴到别处的，请注明作者与出处，谢谢。






    卡拉OK这种娱乐形式自从上世纪八十年代末期从日本传入中国大陆以来，已经经过了二十多年的发展路程。特别是十多年前量贩式卡拉OK这种营业形态从台湾传入大陆后，发展势头尤其迅猛。当前几乎在每一个城市的繁华地段，都可以看到量贩式KTV营业场所的热闹场景，与此同时，高档夜总会形式的娱乐场所的基本娱乐形式也以几十个卡拉OK包房外加演艺大厅为主要形态。卡拉OK音响作为专业音响工程的一个重要组成部分，是几乎每一家音响工程公司所不能忽视的业务范围，也是众多专业音响生产厂家争抢的重要市场份额。
    据不完全统计与分析，中国大陆的卡拉OK营业场所的包房数量超过100万间，每年新开业与更新设备的包房数量超过20万间，这是相当大的一个市场，面向这个市场的产品与技术的竞争也是白热化的。因此，对其产品与技术进行仔细分析与研究，无论对于娱乐场所的投资经营者，还是产品的研发生产销售者来说，都是非常必要的。
    笔者近两年来，结合工作实际，走访了全国各地二十多个省市自治区的卡拉OK音响市场，并与国内多家知名VOD点歌系统厂商建立了良好的合作关系，通过调查问卷、抽样分析等多种方式，掌握了一手的详细信息，对目前卡拉OK音响市场上的产品与技术及其发展趋势有了准确清醒的认识。
一、卡拉OK音箱产品的发展
    早期的卡拉OK包房面积在10~15平方米左右，以一对20cm口径（8英寸）低音单元的横挂式音箱为主，以至于此类音箱均被俗称为“包房箱”。
    此类音箱早期的代表型号有BOSE的301音箱，乐富豪2180音箱和雅马哈的S50X音箱，尤其是雅马哈的S50X音箱最早被台湾钱柜量贩KTV用于包房内并取得相当好的效果，但由于钱柜去掉了音箱上的YAMAHA商标贴上自己的PARTYWORLD商标，以至于后来这款音箱被业内俗称为“钱柜箱”，虽然雅马哈早已停产此款音箱，但至今仿制者仍是绵绵不绝。
不过早期的这类音箱本身的市场定位是家用书架音箱，并不是特别针对娱乐场所营业性使用的，虽然音质优美，但耐用性一般，特别是高音单元的损坏率相当高。
    近年来，随着包房面积的普遍增大，以及顾客对声压的要求越来越大，除非特别小的房间（6~10平方米）还会配置20cm口径（8英寸）的音箱，一般的卡拉OK包房已经普遍使用25cm口径（十英寸）低音单元的音箱，成为了主流。更有一些厂商开发出低音单元口径达到30cm（12英寸）的横挂式包房音箱，如BMB CSX1000和BIK BS-990，不过相对来说市场份额较小。
目前在使用“包房箱”的KTV营业间中，8寸箱、10寸箱和12寸箱的市场份额分别约为10%、80%和10%。
    另外现在有一种趋势，就是越来越多的大型包房内，使用了专业音箱。这类场所一般是投资较大装修档次较高的大型夜总会，房间面积往往超过40平方米，即使悬挂4~6只包房箱，仍是达不到理想的声压，于是采用效率更高功率更大的号角高音加12~15英寸口径低音单元的专业舞台音箱。这类设备选型形态不在本文讨论范围之内。
二、卡拉OK音箱的使用方式：
    1，两声道形式：这是早期的卡拉OK包房内最常见的使用方式，将一对音箱分别悬挂在电视机两侧的天花板上。目前在面积较小形状不过过于狭长的房间内，仍是主流配置。从投资成本上来说，也是最经济的。
    2，三声道形式：这种使用形式在近年来出现并呈现快速流行的趋势，最早是由于在一些狭长形的房间内，左右音箱分开悬挂的距离过远，导致房间中间出现声压不足，结合家庭影院的音箱布置思路，于是在电视机的正上方再增加一只中置音箱，形成三通道的形式。后来发现采用这种方式布置音箱后，类似舞台演出中专门为演唱者增设的返听音箱，顾客在唱歌时会明显地觉得轻松好好唱，于是在新开的KTV场所中越来越多地采用这种方式布置音箱了。中置声道可以通过功率放大器上面的设置，设为只有歌声没有伴奏音乐声，或者歌声与音乐声混合比例单独可调。
    3，四声道形式：这种使用形式一般用在面积比较大（25平方以上）的而且形状比较方正的包房内，针对不同的面积大小，从小到大分别可以采用4只8寸箱、前置2只十寸箱后置2只8寸箱、4只十寸箱、前置2只十二寸箱后置2只十寸箱等形式。后置音箱俗称“环绕”音箱，实际上声音信号与前置通道是完全一样的，不过也能增强声音的包围感，并增大声压。但实际使用时，由于后置声道的音箱距离演唱者的手持话筒更近，且正对话筒的指向，所以更容易产生声反馈导致的啸叫，所以在安装调试时，要仔细调整后置声道的EQ与电平。
    4，五声道形式：在前述四通道的形式上再增加一只中置音箱，就组成了5声道的形式。不过这第5个声道有时并不是悬挂房间正中的电视机上面而作为中置使用，在一些面积较大的包房内，经常会结合装修布置，专门在房间的一角设置一个“演唱台”，让演唱者坐在一个吧凳上看着一个小屏幕唱，这样的话，这第五个声道的音箱会单独悬挂在演唱台的前面上方，作为演唱者的返听音箱使用，以达到唱歌不吃力的效果。
    5。x.1的形式：为了弥补包房音箱低频下潜不足力度不够的缺陷，在包房内再单独配置一只“超重低音箱”，就构成了x.1的形式，即2.1、3.1、4.1或5.1。大多数情况下选用有源低音箱，在配置使用卡拉OK前级+多通道后级功放的情况下，如果后级功放的通道富余，也会使用无源低音箱。部分专业包房箱厂家有配套低音箱，如BMB的PRO-SW-1，但市场份额很小，更多的是选用国产廉价有源低音箱。低音箱重放的声音信号只包含音乐信号，不包含演唱的话筒信号，这是由于本身人声的音频信号就不包括120Hz以下的低频信号，话筒拾取的信号不送入低音箱还可以有效地防止声反馈啸收。不过目前有多个省份的文化市场管理部门明令禁止在KTV包房安装使用低音箱，以防止不良违法现象。
三、卡拉OK音箱的技术特点
    卡拉OK音箱与其它专业音箱产品的一个显著区别是：专业舞台音箱都是单只包装销售，而“包房箱”一般都是成对包装销售，两只音箱背后分别标有“L”和“R”以区分左右。这是因为考虑到房间侧墙的反射与侧面安装的高音单元的较强指向性，每只音箱向左右方向的声音辐射存在差异，如果不按照厂方的对于音箱的安装位置的要求来安装，聆听与唱歌的听感会达不到应有的效果。
    这种横向吊装的音箱在研发时考虑到了天花板的近距离早期反射声的影响，其上盖板上都预装了吊装螺孔和螺栓，应该靠近天花板吊装，以充分利用天花板的早期反射声。如果房间层高过高，安装位置离天花板超过1米，或者立柱式安装，高度达不到2米以上，则会影响效果。
    在试听音箱时，由于一般不会固定吊装，而是使用音箱支架架起来，这种情况下要注意两点，一是尽量地架高贴近天花板，二是如果是吊装螺孔这一面朝下的话，一定要把左右音箱调换位置，即背后标注“L”的要放在右边，背后标注“R”的要放在左边。
    卡拉OK音箱最常见的故障是高音单元的损坏。为了在耐用性与音质之间取得平衡，卡拉OK音箱的高音单元一般都采用纸盆式或者说锥形喇叭单元，以8cm（3英寸）口径的为多。而不使用球顶形高音单元或者号角式高音。另外在箱体内的分频器电路上一般还会附加高音单元保护电路。
    卡拉OK音箱的总体音质特点是追求人声的表现力，突出中频的温暖厚实与高频的细腻华丽，最重要的是要让唱歌的顾客唱得轻松舒服，“不吃力”，另外在大声压时不失真。因此实际上此类音箱的经典产品，在中高频都是有一定的声染色，有比较明显的个性，但是这样的音质取向在单独聆听音乐时却不讨巧，即“好唱”与“好听”之间存在矛盾，很难妥协，这一点是卡拉OK音箱产品开发的要解决的重点问题。
四、卡拉OK功放产品的发展
    与早期的卡拉OK音箱一样，早期的卡拉OK功率放大器也都是属于家用音响类产品，典型的产品有先锋SA-V350，雅马哈KPA-501等。当前主流的商用合并式卡拉OK功率放大器继承了此类产品的主要功能与风格，但在功率输出和耐用性上有了明显的提高，并且开发出多个针对营业性娱乐场所的附加功能。
    1、早期的合并式卡拉OK功率放大器的特点：与其它家用Hi-Fi功放或者家庭影院功放相比，卡拉OK功放除了增加了2~3支话筒输入接口并有话筒混响效果器外，主要的特点是增加了音乐的升降调功能和BGM信号自动切换功能。BGM信号是指背景音乐或娱乐大厅的音频视频信号，即公共信号，在包房的客人没有点歌时或者歌曲间歇时会自动切换到这一路。但目前卡拉OK营业场所普遍使用VOD网络点歌系统的情况下，这个功能已经失去了意义。
    2、功率输出的增长：早期的产品功率普遍偏小，例如雅马哈KPA-501每通道只有80W的额定输出功率，更多的产品是100W~120W的规格。与前文所述主流应用已经从八寸箱转为十寸箱甚至十二寸箱的原因一样，目前主流的卡拉OK合并式功率放大器的最低功率需求至少为每通道150W，每通道200W以上的产品占有超过70%的市场份额，甚至还出现了每通道功率输出达350W的合并式功率放大器。
    3、通道数量的增长：前文已经述包房内音箱使用数量形式的变化，与之配套，卡拉OK功率放大器也从早期的两通道发展到三通道、四通道甚至更多的通道，目前市场上三通道的合并式卡拉OK功率占有约40%的市场份额，而双通道和四通道及以上者则各占30%的市场份额。
    三通道功放的中置声道除了有单独的话筒/伴奏音乐混音比例调节和EQ外，其功率输出一般与主通道相比略小，常见的是主通道为200W/8Ω，中置声道为150W/8Ω或者180W/8Ω。但中置声道的功率输出负载要比主通道更能承受低阻抗负载，至少要能工作在4Ω负载，这样的话可以大大增加其配置的灵活性，这一个声道不仅可以作为中置音箱的驱动，在不使用中置音箱的场，可以并联连接两只8Ω的音箱，作为后置声道使用。
    同样，四通道的功放也可以在两个主通道外，一个用来驱动中置音箱，另一个并联驱动两只后置音箱。
    4、重要的附加功能：最重要的一个附加功能是音乐与话筒的电位器带有限位功能，可以限定最大的音量，以防止顾客擅自调节到过大的音量导致损坏音箱。有的产品还有电位器位置记忆功能，可以在开机后自动转到之前设定好的位置。大部分的设置旋钮会隐藏到一个小门后面或者只能用工具进行调节，以防止顾客擅动。
    在有些合并式卡拉OK功放内部还增加了声反馈抑制器的功能，能自动检测啸叫点并加以陷波抑制。
    大多数产品向VOD控制界面开放控制代码，可以通过RS232或者MIDI接口与点歌系统控制界面通讯，通过其来遥控功放的操作，譬如升降调、音量高低、效果切换等。
    由于娱乐工程的商务操作的特殊性，甚至有产品内置了密码锁定功能，如果超过一个时间点工程商仍未收齐娱乐场所老板的货款，功率放大器会自动锁定不能再进入工作状态。
五、专业卡拉OK前级的兴起
    由于合并式卡拉OK功放在功率与通道数量上存在局限性，在越来越多的卡拉OK娱乐场所中不再配置合并式功放，而是采用专业卡拉OK前级配合专业舞台纯后级功率放大器的做法。而过去比较常见的小型调音台+专业效果器+后级功放的做法则越来越少。据调查，目前总体市场上，合并式功放、前级+后级、调音台+效果器+后级的市场份额分别为40%、50%和10%。不过由于中国幅员辽阔，各地存在较大差异，有个省份市场上以合并式为主流，而有的省份市场上以前后级为主流，总体上来看，北方市场上前后级的市场份额更大一些，这与北方的KTV场所以大房间、夜总会式的营业形态居多有关系。
    目前主流的专业卡拉OK前级产品以国产为主，特别是爱威和顶力两家研发实力较强的厂商，其产品占据了超过80%的市场份额（包括这两家提供的OEM产品）。这类产品的主要技术特点是：由高性能的多片DSP并行进行全数字域的音频信号处理。A/D,D/A转换的精度较高，没有明显的“数码味”，对于音乐和话筒信号都有多达7段的参量均衡,并且Q值可调,同时具有压缩限幅处理、低切等功能，混响/回声的效果处理有多种组合，自动反馈抑制功能更全面强大,多通道分开处理。更值得一提的是，基本上都可以由电脑通过RS232接口或者USB接口进行控制与调试,而且是全中文的软件界面。
    这一类产品，可以说是中国市场所独有，其功能和性能的强大，是中国专业音响人的骄傲。

[ 本帖最后由 陈浩 于 09-11-13 11:36 编辑 ]

不错！好文章！！！

读了这篇文章，对 卡拉OK产品又有了更进一步的认识。谢谢陈好老师！

谢谢陈老师！好文章！

个人认为

现在的包厢发展所谓多声道完全没必要 基本是噱头

无论从软件还是硬件都无法到达要求（VOD系统存在大量问题） 比如 加压卡只支持立体声 歌曲格式等等

感觉KTV行业存在一个标准不统一的问题 而且这个问题很严重

比如 每首歌的电平不同意 片源质量由于年代跨度比较大造成的品质差异

系统开发的单一化（主要是前级设备的简化 造成了可调节性的丧失）

还有很多类似的东西 都是比较头疼的

简而言之 就是专业人士觉得做KTV没技术含量  非专业人员又搞不懂七七八八的技术指标和调节方式 VOD系统更是这样

难啊     写的比较乱   大家见谅

随着版权收费，KTV的设备也会慢慢“严肃”起来吧。。。

长知识了

多声道并不是家庭影院那种通过杜比解码的多声道音响系统，现在很多量贩式的包厢都有演唱台或者两个主音箱距离相差太远，为了增加声压或者说是让演唱者唱起来更轻松而增加的比主音箱功率略小的声道。

长知识

瞎扯！

通过陈老师的文章，对KTV的历史和现状都有了一定的了解，非常好的文章。拜读了。

卡拉OK也很挣钱，搞卡拉OK的专业人士大有人在，只是能搞好的很少。卡拉OK确有不同于专业的地方，很多专业用的方式到了卡拉OK这里会变的没什么效果或不是那么回事。