又免费了这么多,我真坐立不安了。先感谢下。再探讨。
“後期許多作曲家都不敢苟同這種一直朝向龐大厚重的路 所以有反華格納的現象 但是武滿徹用另一種路 東方的思維 來重新檢視動態的重要性 雖然這不是他唯一的重點”
瓦格纳跟武满彻差了多少年了。。。一个是一战前 一个是二战后。。。武的站位根本谈不上用什么路去反瓦。他们中间的半个世纪,无数西方作曲家早已跳出那个窠臼了。 “幾百年來西方傳統都是塞滿滿的 ”你说这话,韦伯恩生气的凝视着您。。。 “若不夠天才的人很可能就會隨波逐流 ”鲁托要哭了。。。
“在他的音樂中 管弦樂作品中 常常會有一些段落 從最強的全奏 一路收到剩一隻長笛或日本傳統樂器 “
这些声部抽离的技术只是很普遍的东西,德彪西 里盖蒂的谱子里多得像路灯一样。至于抽离到剩什么乐器,比如尺八,勉强算特色?
“西方傳統以來 都用旋律來做音樂 引導或被引導 直到完成終止式 “
终止式是旋律引导完成的吗。。。。。西方传统音乐的线条是旋律的力量引导的吗?
至于单一音技术,意大利人早在涉足了,虽然理念不尽相同。但早已跳出了你说的什么旋律终止等。
武满彻是现代音乐家,你要做东西方比较的话,就应该横向拿现代的东西方音乐家来比较。不要动不动拿老武和什么西方传统几百年,扯得太大。西方的音乐
世界也不停在变迁和革命的。
我觉得,这个帖子里涉及的动态就是适用于所有作品的动态,一个物理性的指标应该遵循统一标准,不存在武满彻的指标。
至于武满彻的特色到底是什么,跟这个帖子有关吗。有兴趣深入讨论吗,另开一帖吧。