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卞祖善老先生电视上评论谭盾《鬼戏》，其中说到谭盾“带了一个美国弦乐四重奏还有一个旅美的弹琵琶的吴蛮女士”，“这五个人在台上像梦游者一样的踱来踱去”，
那么，拉提琴的人到底为什么不坐着，有时要踱来踱去？
诸如此类问题，谭盾当时并没有回答，而是一走了之。我们可以尝试回答一下这个问题。
其实，“有时要踱来踱去”这并不单是卞老所理解的“视觉表演”。而是为了完成音乐音响上的“音相变化”。
立体声音箱分左右声道，音色的空间位置叫相位。音色的空间位置即相位，也是音乐的要素、参数之一。传统音乐，各乐器的空间位置比较固定，一个曲子录音中相位一般不变。
而谭盾让演奏者在空间里左右踱来踱去，显然是为了完成音色相位的连续变化。做MIDI的人都知道，给参数Pan画曲线，可以完成MIDI里的相位连续变化。
(在张艺谋导演的电影〈有话好好说〉里，有一个这样的场面：
被砸的音箱在空中由电线悬着，音箱还继续播放着那首歌，但音箱在画面里左右晃荡，影院的立体声音响，就显示那首歌左右音相的明显变化----明确显示影院的环绕立体声效果。 )
那么，拉提琴的人到底为什么不坐着，有时要踱来踱去？
诸如此类问题，谭盾当时并没有回答，而是一走了之。我们可以尝试回答一下这个问题。
其实，“有时要踱来踱去”这并不单是卞老所理解的“视觉表演”。而是为了完成音乐音响上的“音相变化”。
立体声音箱分左右声道，音色的空间位置叫相位。音色的空间位置即相位，也是音乐的要素、参数之一。传统音乐，各乐器的空间位置比较固定，一个曲子录音中相位一般不变。
而谭盾让演奏者在空间里左右踱来踱去，显然是为了完成音色相位的连续变化。做MIDI的人都知道，给参数Pan画曲线，可以完成MIDI里的相位连续变化。
(在张艺谋导演的电影〈有话好好说〉里，有一个这样的场面：
被砸的音箱在空中由电线悬着，音箱还继续播放着那首歌，但音箱在画面里左右晃荡，影院的立体声音响，就显示那首歌左右音相的明显变化----明确显示影院的环绕立体声效果。 )
最简单的，一辆汽车在你面前从左到右急驶过去，汽车声音就完成了一个相位相位变化（当然，车开得够快的话还有音响的多普勒效应）。
当时我在北京音乐厅看了，这个我的第一反应就是“音响相位变化”，觉得不错啊。
游戏规则变了
比如艺术体操，在地上画了个一定直径的圆圈，你必须在圆圈内表现体操，还可能有规定时间。
好了，现在有个BACH ，玩这个到极点了，别人没法玩了。只好，改变规则，比如，把圆圈的直径扩大。或者，把圆圈改为长方形，等等。
又如，足球，不能用手，现在，却不让用脚只能用手，就改变了游戏规则。
艺术都有一些成文或不成文的规则。有创造力的人是发明新游戏规则的人，有创作力的人是坚持在某游戏规则下玩到极致的人。在艺术上，以往通常后一种人更被尊崇为顶级大师，前一种人是开拓者，后一种人也就是集大成者。
abada (2005-04-07 14:58:44) No.7
谭盾《鬼戏》里另一个最明显的声相变化
《鬼戏》里有个长长的纸，从舞台上空右上角，拉到舞台地板左侧。
有一个按某种节奏抖动那个纸的乐段，纸声从舞台舞台地板左侧，逐渐波动到舞台上空右上角，也完成了显著的音相变化。
但一般音箱只有左右或环绕声道，没有空间高低上下声道，所以，难以完全再现这个音色节奏的空间变化。
当时我在北京音乐厅看了，这个我的第一反应就是“音响相位变化”，觉得不错啊。
游戏规则变了
比如艺术体操，在地上画了个一定直径的圆圈，你必须在圆圈内表现体操，还可能有规定时间。
好了，现在有个BACH ，玩这个到极点了，别人没法玩了。只好，改变规则，比如，把圆圈的直径扩大。或者，把圆圈改为长方形，等等。
又如，足球，不能用手，现在，却不让用脚只能用手，就改变了游戏规则。
艺术都有一些成文或不成文的规则。有创造力的人是发明新游戏规则的人，有创作力的人是坚持在某游戏规则下玩到极致的人。在艺术上，以往通常后一种人更被尊崇为顶级大师，前一种人是开拓者，后一种人也就是集大成者。
abada (2005-04-07 14:58:44) No.7
谭盾《鬼戏》里另一个最明显的声相变化
《鬼戏》里有个长长的纸，从舞台上空右上角，拉到舞台地板左侧。
有一个按某种节奏抖动那个纸的乐段，纸声从舞台舞台地板左侧，逐渐波动到舞台上空右上角，也完成了显著的音相变化。
但一般音箱只有左右或环绕声道，没有空间高低上下声道，所以，难以完全再现这个音色节奏的空间变化。
