会员作品

那么你是用音乐表现手法，还是用手法表现音乐？我的写作理念是：准确的描写灵感，加以巧妙的发展。如果作品脱离灵感，我认为就没必要写

我个人认为，对于副调本身从古典开始，更多只是一种手法而已。

有时候活太多，那有那么多灵感呢，就当做游戏了，多一些手法也很唬人的。我没做过楼主这么复杂的东西（也不会），但是客户喜欢“复杂”用多多的乐器，多多转调。他们认为你多花了工夫，就不错，钱没白花。

此曲啊，在节奏方面有技法，在和声方面是完全凭“灵感”的，和声上没有事先的理论安排。作曲要在某音乐要素方面用技法安排，另外在其他方面就要留大量的灵感的余地；除非是”整体序列主义“作品，在音乐要素的各方面都是严格的数学安排。

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此曲节奏上，比如第三小节就有花样：把第二小节“蹦嚓-嚓蹦.嚓.”一小节的节奏型，减掉最后的半拍，成为第三小节，即““蹦.嚓-嚓蹦.”，准确的记谱应当是----缺半拍的2/4拍。

这个节奏型的倒影是：嚓蹦-蹦嚓.蹦.


后面有一些节奏对位，各节奏声部单独看是非常整齐的，可对在一起是不整齐的非古典效果。如15-16小节，和47-48-49小节等。

12-13-14小节是动机和其倒影的卡农式对位。

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一首乐曲要风格统一，在各片段要信息量均衡。难懂就要整曲一直难懂，通俗就要整曲一直通俗，不俗就要整曲一直不俗。

[ Last edited by abada on 2005-5-16 at 19:42 ]

我最早的浪漫派的吉他独奏曲《小夜曲“怀念肖邦”No.2》

下载后可改为吉他谱

我脑子一团混乱。

.....................认真地说，希望我不是唯一一个喜欢你作品的人。
.....................坦白地讲，你的作品动机和流程不太适合拿出来讲解。
.....................听你的作品有种听ACID JAZZ的轻松感，但见不得你说话，完全破坏气质。