网络上关于《无极》的评价~
看完《无极》，原谅了张艺谋
记得看张艺谋的《十面埋伏》时，出了戏院曾与朋友们历数张艺谋的“十宗罪”。看完《无极》，我顿时原谅了张艺谋———与《无极》相比，《十面埋伏》的“罪状”既然能数得出，便已经不能算罪过了。
也许迫于“大片”的压力，电影院里的观众看得都很认真，唯恐自己错过了什么精彩；看完电影亮了灯，大家还默默无语，唯恐是自己没看懂，不敢随便指责备受推崇的大制作。直到有一个人恨恨地长叹了口气，这才爆发了一场关于“超无聊”的热烈讨论。
讨论中自然而然怀念起张艺谋。如果《无极》是讲爱情故事的，我宁愿赞赏《十面埋伏》中情节简单的三角恋，起码每个人爱恨分明，表达清晰。就算章子怡一而再 “起死复生”也无所谓，电影嘛，都有些虚构，好过《无极》中的张柏芝混沌错爱，最后要靠张东健背着她飞上天去逆转时空才可能“重新选择”。
如果撇开这些人生、爱情理念不论，我更怀念张艺谋。起码他的《英雄》、《十面埋伏》曾真切地带给我视觉美感，《英雄》的沙漠、《十面埋伏》的竹林，无不色彩鲜明，经久难忘。回想《无极》，却只记得起那一小片人为污染过后的蕉林地和那块所谓“世外桃源”边上十分委屈的小水塘，那棵一看就知道是假的海棠花树周围围着一堆破稻草。人物造型同样失败，可怜精瘦的张柏芝就算全裸出镜，也毫无性感可言，如何谈得上倾国倾城？还是章子怡的水袖舞经典耐看。谢霆锋一亮相一开口也成败笔，只会让我想起《十面埋伏》里的宋丹丹，只是为了噱头特意安排他出来搞搞气氛，圆圆场罢了。
我最后还给了自己一个原谅张艺谋的理由———感谢他曾对《十面埋伏》许多不足之处的坦白。这总比昏天黑地的虚假广告要好，不会让我在诱惑之下进了戏院，最后迎来一个措手不及的晕！所以，如果奸商可以原谅，我才可以原谅《无极》。（那拉）
三亿多元制造的“无稽世界”
按常规来说，要评论一部电影，总该说到它的好和坏，可是《无极》的确是一部“超乎常规”的电影———思前想后，我居然找不出一个可以说“好”的地方来。唯一的收获，就是它“纠正”了我的两个“误会”：
第一，剧情介绍所谓“三个男人为争夺王妃倾城展开爱情角力”纯属一个“美丽的误会”。真正的剧情其实是这样的：“北公爵无欢”谢霆锋小时候被当时还是小女孩的“王妃倾城”张柏芝骗走了一个馒头，他从此心理变态了，长大之后人也变得阴阳怪气。为了报这“一馒之仇”，他出动了大队兵马，费尽心思做出了很多观众不大明白、可能他自己也不明白的事情，撩起了一片腥风血雨，最后自己还枉送了性命……这真是一个“史无前例”的悲剧人物，一生竟然断送在一个馒头上。
第二，由于“千羽之衣”、“鲜花盔甲”等华丽的名字，令我对戏中的服饰充满华丽的幻想。却原来，“千羽之衣”只是一件像巨大鹅毛扇一样的白色蓑衣，张柏芝穿着它飞的时候，像一只大笨鸟，还扑啦啦地不断掉羽毛；更不用说张东健那身“彩羽之衣”了，原来就是在身上插满了鸡毛。
只能说，陈凯歌花了3亿多元，制造了一个空前的“无稽世界”。他误会了，以为一部商业片就可以天马行空甚至不合情理；他误会了，以为观众爱看的就是这些乱七八糟拼拼贴贴的粗糙特技；他误会了，以为“东方式《指环王》”就是片中的人飞来飞去，自言自语着一些让人听不懂的话。
想起香港导演陈可辛曾经说过：“有时我发现自己很喜欢的艺术片导演，拍的商业片让你很难相信作品出自他之手。只能从一个角度去解释：本来喜欢艺术电影的人，根本不会去看商业片，甚至会很鄙视商业片，他们觉得商业片很容易拍，理所当然认为商业片就是不合理。”
还是要老套地说一句：很多事情，不是有钱就行的。花费了巨资的《无极》再一次证明了：中国导演离市场还有很远。 （玲珑）
“你就是个骗子”
《无极》里，无欢对光明说：“你就是个骗子。”
看完《无极》，假如有机会，我也想跟陈凯歌说同样的话：“嘿，你就是个骗子。”
不过，第一个受骗的，还轮不到我。他们是真田广之、张东健、谢霆锋、张柏芝。香港、日本、韩国的演员们，被中国内地的大导演看中，心情会是何等雀跃与希冀 ———外埠的想着开拓中国大市场，偶像们想着摇身变成实力派。所以，当陈凯歌对张东健说：“你多跑跑吧。”张东健立即就跑了。多好看的男人，宁愿脸上涂满灰，用最没有自尊的姿势跟在真田广之的马儿屁股后头跑啊跑。所以，当陈凯歌对真田广之说：“你的角色寓意是虚荣。”真田广之立即放下身段，用最最卑劣的样子来表现一个大将军的内心挣扎。所以，除了张东健四脚着地奔跑后手心生出的血泡、真田广之为求逼真坚持将自己吊在大树上后的浑身酸痛、张柏芝穿着羽衣一次次飞翔时强忍的腰间旧伤、谢霆锋在说着连他都不一定真的明白的台词时强迫自己流下的眼泪，他们还为《无极》付出了作为一个演员最最难得的真心。
可惜，这样的真心却错付了人。自由、爱情、纯真……看了《无极》，我真的很怀疑陈凯歌是否真的懂得这些东西。
陈凯歌是真心地觉得自己的作品前无古人后无来者吗？当他对着记者有关票房预测的正常问题“勃然大怒”，当他“不小心”地透露谢霆锋和张柏芝住在同一家酒店，当他默默地看着陈红跳着脚跟吴君如对骂，我敢断定他一定很清楚自己在做什么。他必须虚张声势，因为他心虚，因为《无极》不是一个童话而是一个大骗局。
所以，倾城不美，无欢不哀，光明简直惹人生厌。只有昆仑，因了演员张东健那双善良的眼睛，成了《无极》中一群变态人中最正常的一个。
“或许是影片太文艺，太深奥，所以我看不懂。”有的观众散场时这么说。陈凯歌很清楚这种心理，在铺天盖地的宣传之下，人们宁愿怀疑自己的审美能力也不愿意去怀疑陈凯歌。
那么，请你不要相信我在这篇文章里说的每一句话。最终检验艺术真假的，无他，只有人心。（李丽）
没有最傻，只有更傻
冲着《无极》的名头，前天首映日连夜去看了，之后一口气群发了数条短信：“《无极》真是一部年度傻片。”
片名是《无极》，“满神”陈红玄而又玄地说：“这是一个无极的世界”、“带你去无极”，可谓全片最“无厘头”的对白，看完全片都让人理解不了“无极”到底指的是什么。
全部角色都冒着傻气，最典型的例子是“大将军光明”。铺天盖地的宣传里，“光明”是勇猛的战神，缺点是“虚荣”，可是片里的“光明”却被彻底地猥琐化和低能化了。面对倾城的那副样子，让人感觉他就快流出口水了———好一个“中年猥琐男”！真不知道他这个大将军是怎么当上的，还说“只要有光明在，无欢永远只能是二流货色”。就这么一个武功低（鬼狼手底下走不过两招）、智谋差（轻而易举被骗回王城受擒）的猥琐男人，无欢还真情流露地对他说：“你是我的偶像！” ———不得不佩服编剧的“想像力”。“光明”最后“小宇宙”爆发，和“无欢”来回打了几个回合，但最后还是死于“无欢”的刀下———我终于舒了一口气，猥琐男的一生终于画上了一个比较“男人”的句号。
特技本是卖点，看了却只觉得粗糙。开头的大场面，昆仑疾步如飞，背后万牛奔腾，事前宣传得很有气势，真的看上去，人和牛画面之间拼凑的痕迹太重，衔接生硬，总之就一个字———“假”。回过头来，佩服起张艺谋，他聪明地只是玩玩吊钢丝，配上点枫叶、雪花、竹子什么的，什么熟玩什么，不像老陈，霸王硬上弓地玩电脑特效。现在的观众已经不是以前的观众了，看了《指环王》，看了《哈利·波特》，就别把这些二三流的画面拿来充“特技大片”了。
如果《无极》“申奥”成功，那只能对老外评委说一句：“没有最傻，只有更傻。”（小福）
记得看张艺谋的《十面埋伏》时，出了戏院曾与朋友们历数张艺谋的“十宗罪”。看完《无极》，我顿时原谅了张艺谋———与《无极》相比，《十面埋伏》的“罪状”既然能数得出，便已经不能算罪过了。
也许迫于“大片”的压力，电影院里的观众看得都很认真，唯恐自己错过了什么精彩；看完电影亮了灯，大家还默默无语，唯恐是自己没看懂，不敢随便指责备受推崇的大制作。直到有一个人恨恨地长叹了口气，这才爆发了一场关于“超无聊”的热烈讨论。
讨论中自然而然怀念起张艺谋。如果《无极》是讲爱情故事的，我宁愿赞赏《十面埋伏》中情节简单的三角恋，起码每个人爱恨分明，表达清晰。就算章子怡一而再 “起死复生”也无所谓，电影嘛，都有些虚构，好过《无极》中的张柏芝混沌错爱，最后要靠张东健背着她飞上天去逆转时空才可能“重新选择”。
如果撇开这些人生、爱情理念不论，我更怀念张艺谋。起码他的《英雄》、《十面埋伏》曾真切地带给我视觉美感，《英雄》的沙漠、《十面埋伏》的竹林，无不色彩鲜明，经久难忘。回想《无极》，却只记得起那一小片人为污染过后的蕉林地和那块所谓“世外桃源”边上十分委屈的小水塘，那棵一看就知道是假的海棠花树周围围着一堆破稻草。人物造型同样失败，可怜精瘦的张柏芝就算全裸出镜，也毫无性感可言，如何谈得上倾国倾城？还是章子怡的水袖舞经典耐看。谢霆锋一亮相一开口也成败笔，只会让我想起《十面埋伏》里的宋丹丹，只是为了噱头特意安排他出来搞搞气氛，圆圆场罢了。
我最后还给了自己一个原谅张艺谋的理由———感谢他曾对《十面埋伏》许多不足之处的坦白。这总比昏天黑地的虚假广告要好，不会让我在诱惑之下进了戏院，最后迎来一个措手不及的晕！所以，如果奸商可以原谅，我才可以原谅《无极》。（那拉）
三亿多元制造的“无稽世界”
按常规来说，要评论一部电影，总该说到它的好和坏，可是《无极》的确是一部“超乎常规”的电影———思前想后，我居然找不出一个可以说“好”的地方来。唯一的收获，就是它“纠正”了我的两个“误会”：
第一，剧情介绍所谓“三个男人为争夺王妃倾城展开爱情角力”纯属一个“美丽的误会”。真正的剧情其实是这样的：“北公爵无欢”谢霆锋小时候被当时还是小女孩的“王妃倾城”张柏芝骗走了一个馒头，他从此心理变态了，长大之后人也变得阴阳怪气。为了报这“一馒之仇”，他出动了大队兵马，费尽心思做出了很多观众不大明白、可能他自己也不明白的事情，撩起了一片腥风血雨，最后自己还枉送了性命……这真是一个“史无前例”的悲剧人物，一生竟然断送在一个馒头上。
第二，由于“千羽之衣”、“鲜花盔甲”等华丽的名字，令我对戏中的服饰充满华丽的幻想。却原来，“千羽之衣”只是一件像巨大鹅毛扇一样的白色蓑衣，张柏芝穿着它飞的时候，像一只大笨鸟，还扑啦啦地不断掉羽毛；更不用说张东健那身“彩羽之衣”了，原来就是在身上插满了鸡毛。
只能说，陈凯歌花了3亿多元，制造了一个空前的“无稽世界”。他误会了，以为一部商业片就可以天马行空甚至不合情理；他误会了，以为观众爱看的就是这些乱七八糟拼拼贴贴的粗糙特技；他误会了，以为“东方式《指环王》”就是片中的人飞来飞去，自言自语着一些让人听不懂的话。
想起香港导演陈可辛曾经说过：“有时我发现自己很喜欢的艺术片导演，拍的商业片让你很难相信作品出自他之手。只能从一个角度去解释：本来喜欢艺术电影的人，根本不会去看商业片，甚至会很鄙视商业片，他们觉得商业片很容易拍，理所当然认为商业片就是不合理。”
还是要老套地说一句：很多事情，不是有钱就行的。花费了巨资的《无极》再一次证明了：中国导演离市场还有很远。 （玲珑）
“你就是个骗子”
《无极》里，无欢对光明说：“你就是个骗子。”
看完《无极》，假如有机会，我也想跟陈凯歌说同样的话：“嘿，你就是个骗子。”
不过，第一个受骗的，还轮不到我。他们是真田广之、张东健、谢霆锋、张柏芝。香港、日本、韩国的演员们，被中国内地的大导演看中，心情会是何等雀跃与希冀 ———外埠的想着开拓中国大市场，偶像们想着摇身变成实力派。所以，当陈凯歌对张东健说：“你多跑跑吧。”张东健立即就跑了。多好看的男人，宁愿脸上涂满灰，用最没有自尊的姿势跟在真田广之的马儿屁股后头跑啊跑。所以，当陈凯歌对真田广之说：“你的角色寓意是虚荣。”真田广之立即放下身段，用最最卑劣的样子来表现一个大将军的内心挣扎。所以，除了张东健四脚着地奔跑后手心生出的血泡、真田广之为求逼真坚持将自己吊在大树上后的浑身酸痛、张柏芝穿着羽衣一次次飞翔时强忍的腰间旧伤、谢霆锋在说着连他都不一定真的明白的台词时强迫自己流下的眼泪，他们还为《无极》付出了作为一个演员最最难得的真心。
可惜，这样的真心却错付了人。自由、爱情、纯真……看了《无极》，我真的很怀疑陈凯歌是否真的懂得这些东西。
陈凯歌是真心地觉得自己的作品前无古人后无来者吗？当他对着记者有关票房预测的正常问题“勃然大怒”，当他“不小心”地透露谢霆锋和张柏芝住在同一家酒店，当他默默地看着陈红跳着脚跟吴君如对骂，我敢断定他一定很清楚自己在做什么。他必须虚张声势，因为他心虚，因为《无极》不是一个童话而是一个大骗局。
所以，倾城不美，无欢不哀，光明简直惹人生厌。只有昆仑，因了演员张东健那双善良的眼睛，成了《无极》中一群变态人中最正常的一个。
“或许是影片太文艺，太深奥，所以我看不懂。”有的观众散场时这么说。陈凯歌很清楚这种心理，在铺天盖地的宣传之下，人们宁愿怀疑自己的审美能力也不愿意去怀疑陈凯歌。
那么，请你不要相信我在这篇文章里说的每一句话。最终检验艺术真假的，无他，只有人心。（李丽）
没有最傻，只有更傻
冲着《无极》的名头，前天首映日连夜去看了，之后一口气群发了数条短信：“《无极》真是一部年度傻片。”
片名是《无极》，“满神”陈红玄而又玄地说：“这是一个无极的世界”、“带你去无极”，可谓全片最“无厘头”的对白，看完全片都让人理解不了“无极”到底指的是什么。
全部角色都冒着傻气，最典型的例子是“大将军光明”。铺天盖地的宣传里，“光明”是勇猛的战神，缺点是“虚荣”，可是片里的“光明”却被彻底地猥琐化和低能化了。面对倾城的那副样子，让人感觉他就快流出口水了———好一个“中年猥琐男”！真不知道他这个大将军是怎么当上的，还说“只要有光明在，无欢永远只能是二流货色”。就这么一个武功低（鬼狼手底下走不过两招）、智谋差（轻而易举被骗回王城受擒）的猥琐男人，无欢还真情流露地对他说：“你是我的偶像！” ———不得不佩服编剧的“想像力”。“光明”最后“小宇宙”爆发，和“无欢”来回打了几个回合，但最后还是死于“无欢”的刀下———我终于舒了一口气，猥琐男的一生终于画上了一个比较“男人”的句号。
特技本是卖点，看了却只觉得粗糙。开头的大场面，昆仑疾步如飞，背后万牛奔腾，事前宣传得很有气势，真的看上去，人和牛画面之间拼凑的痕迹太重，衔接生硬，总之就一个字———“假”。回过头来，佩服起张艺谋，他聪明地只是玩玩吊钢丝，配上点枫叶、雪花、竹子什么的，什么熟玩什么，不像老陈，霸王硬上弓地玩电脑特效。现在的观众已经不是以前的观众了，看了《指环王》，看了《哈利·波特》，就别把这些二三流的画面拿来充“特技大片”了。
如果《无极》“申奥”成功，那只能对老外评委说一句：“没有最傻，只有更傻。”（小福）
无极观感
今天跟同学去看无极。感慨，算是挺多的。
男主角无欢（谢霆锋饰，笑得真阴险，长得真困难）有句话，印象最深。
记得无欢对倾城说：“是你让我失去了当好人的机会，你让我不再相信任何人，都是你的错！”
所以，不要怪我现在这样对你是吗？是的是的。。就是这样，是你的错，所以请不要怪我。
觉得无极里总体讲的还有深刻的地方，比如人的一生得到的和失去的总是相当。就像倾城。她得到了很多，却永远碰触不到爱。
还有一个孩子被扭曲心理后的种种后果，像无欢。
又如光明将军。。那种无缘无故的高傲。。可悲啊。
然而昆仑是干吗的？虽然是男主角中的男主角，却老给我一种他是跑龙套的感觉。其他主角身上都有点可挖掘的东西，比如命运悲苦之类的。然而这位，不管我怎么看都看不出来他有什么可让人感叹地？同族被灭，成为雪国的最后一人（有点像阿修罗……），还是通过时光倒流，亲眼看到两岁时亲族被灭的情景的悲哀？还是“最远的距离不是生离死别，而是我站在你面前，你却不知道我爱你”？俗不俗啊……
对了，除了女主角和满神，就是那谢霆锋演的……实在是。。很强悍阿。。笑得那个阴险那个恶毒那个娘娘腔那个女人那个柔那个XX那个YY那个ZZ....
突然发现张柏芝真好看。。。化妆的关系吗？特别是白鸟千羽衣的造型~~太美丽了~
满神狂笑的那段似乎被CUT了。。可是标准的激情四级那段却保留了……这什么世道？！
一个有创造性的网友重新解构和重建了《无极》的经典场景，极其搞笑：“当小倾城和小无欢在一片华丽的尸体中眉来眼去青梅竹马的时候，俺被感动了；当满神拯救了那个代表着宿命的馒头的时候，俺被感动了。陈红陈大美女妖娆无比，头顶飘忽不定的铁圈，让俺第一时间想到了磁悬浮；当昆仑张开双臂支撑着城门的时候，俺被感动了。您跟超人唯一的区别在于，他穿了条红裤衩，您套了件红马甲……”
P.S：和同学去的那两张票，是QQ中奖中来的~~哈哈哈，免费的免费的~~~省了80块呢！哦呵呵呵呵呵~~~也许也许~18岁以后，雪可以转运了！真的真的~能够转运的话……一切都会好的。我不想像无欢那样，真的不想……
今天跟同学去看无极。感慨，算是挺多的。
男主角无欢（谢霆锋饰，笑得真阴险，长得真困难）有句话，印象最深。
记得无欢对倾城说：“是你让我失去了当好人的机会，你让我不再相信任何人，都是你的错！”
所以，不要怪我现在这样对你是吗？是的是的。。就是这样，是你的错，所以请不要怪我。
觉得无极里总体讲的还有深刻的地方，比如人的一生得到的和失去的总是相当。就像倾城。她得到了很多，却永远碰触不到爱。
还有一个孩子被扭曲心理后的种种后果，像无欢。
又如光明将军。。那种无缘无故的高傲。。可悲啊。
然而昆仑是干吗的？虽然是男主角中的男主角，却老给我一种他是跑龙套的感觉。其他主角身上都有点可挖掘的东西，比如命运悲苦之类的。然而这位，不管我怎么看都看不出来他有什么可让人感叹地？同族被灭，成为雪国的最后一人（有点像阿修罗……），还是通过时光倒流，亲眼看到两岁时亲族被灭的情景的悲哀？还是“最远的距离不是生离死别，而是我站在你面前，你却不知道我爱你”？俗不俗啊……
对了，除了女主角和满神，就是那谢霆锋演的……实在是。。很强悍阿。。笑得那个阴险那个恶毒那个娘娘腔那个女人那个柔那个XX那个YY那个ZZ....
突然发现张柏芝真好看。。。化妆的关系吗？特别是白鸟千羽衣的造型~~太美丽了~
满神狂笑的那段似乎被CUT了。。可是标准的激情四级那段却保留了……这什么世道？！
一个有创造性的网友重新解构和重建了《无极》的经典场景，极其搞笑：“当小倾城和小无欢在一片华丽的尸体中眉来眼去青梅竹马的时候，俺被感动了；当满神拯救了那个代表着宿命的馒头的时候，俺被感动了。陈红陈大美女妖娆无比，头顶飘忽不定的铁圈，让俺第一时间想到了磁悬浮；当昆仑张开双臂支撑着城门的时候，俺被感动了。您跟超人唯一的区别在于，他穿了条红裤衩，您套了件红马甲……”
P.S：和同学去的那两张票，是QQ中奖中来的~~哈哈哈，免费的免费的~~~省了80块呢！哦呵呵呵呵呵~~~也许也许~18岁以后，雪可以转运了！真的真的~能够转运的话……一切都会好的。我不想像无欢那样，真的不想……
《无极》一个馒头引发的“喜剧”
从类型划分《无极》真的很难，你说是爱情片？动作片？古装片？这些元素《无极》里都有，不过从观影的效果来说，《无极》确实是部喜剧片，因为影院里笑声不断，那笑声有时甚至压过了电影的音效。陈凯歌用一种前所未有的手法导演了一部非常具有癫狂色彩的超级大片。这是在中国电影史上继张艺谋《英雄》、《十面埋伏》之后又一部穿着华丽外衣的癫狂喜剧。
总体来说故事还没有白痴到像《英雄》和《十面埋伏》那么肤浅，还算流畅，只是缺少气质，就像女主角张柏芝扮演的倾城一样，漂亮是真漂亮，但除了漂亮，就一无所有，如果你还对陈凯歌前期作品《霸王别姬》、《荆轲刺秦》那种厚重、大气、感人、丰满难以释怀的话，那么在《无极》中你这些都荡然无存，留下的只是空洞的漂亮躯壳。
陈红的满神刚一出场还算合格，可在芭蕉林里光明大将军迷路那段中，满神出来了，那样子怎么看也不像一个举高望众的神仙，却像个幽灵女鬼，那段戏确实像极了鬼片。
张东健沾了角色的光，他扮演的是个奴隶，几乎没有几句对白，把一个朴实的奴隶塑造得还算有立体感。这就是成龙在好莱坞拍电影为什么那么受欢迎？因为大哥对白也少，而且角色设计滑稽，弥补了他英文发音的缺点。
张柏芝在《无极》中是她演过所有电影中最漂亮的一次扮相，可是即使全裸出演，以及和光明大将军的激情戏也没给她加分多少，除了香艳的玉腿，美丽的胸脯，我们还能记住什么？
真田广之饰演的光明大将军总体感觉还不错，那种傲慢、狂妄诠释得还算是到位，只是对白朗诵有些生硬。
谢霆锋在《无极》中的表演让我眼睛一亮，电影的几大笑料都是他制造出来的，让观众几乎崩溃的是在结尾处，那段突如其来的对白完全把看电影的观众打败了———最后他充满怨气地对倾城说：“是你让我不再相信任何人，让我失去了做一个好人的机会。”一句话让观众恍然大悟，原来北公爵就是影片开头的那个小男孩，被倾城为了一个馒头欺骗和戏弄，结果造成他一生的心理创伤，这也是为什么他对倾城最没有色心还要得到她的真正原因。报复，都是为报当年的一个馒头的仇？谢霆锋是让《无极》成为喜剧的最大功臣。
纵观整个影片情节安排还算清晰，明白了各人物的来龙去脉，只是最后部分的情节有些让人摸不着头脑，故事进展到把杀王的光明大将军抓了起来审判，我不知道那是哪个审判单位，那个法官和众议员，还有北公爵以及被杀死的王是什么关系，可不可理解成是现在的联合国，那个法官是现在联合国的法官？就像现在审判萨达姆一样呢？北公爵带领的一方阵营就是美国，到王他们国家多管闲事呢？想来想去没搞明白，如果真像是我推理的那样的话，那《无极》拿到美国放映肯定大受欢迎，那是他们喜欢的方式。
有人说我的观点太刻薄，难道就没有值得称赞的地方吗？当然有，不知道《无极》的自然景观都是在哪拍的，真美，又为中国的旅游事业作出了贡献，为此给《无极》鼓鼓掌。
从类型划分《无极》真的很难，你说是爱情片？动作片？古装片？这些元素《无极》里都有，不过从观影的效果来说，《无极》确实是部喜剧片，因为影院里笑声不断，那笑声有时甚至压过了电影的音效。陈凯歌用一种前所未有的手法导演了一部非常具有癫狂色彩的超级大片。这是在中国电影史上继张艺谋《英雄》、《十面埋伏》之后又一部穿着华丽外衣的癫狂喜剧。
总体来说故事还没有白痴到像《英雄》和《十面埋伏》那么肤浅，还算流畅，只是缺少气质，就像女主角张柏芝扮演的倾城一样，漂亮是真漂亮，但除了漂亮，就一无所有，如果你还对陈凯歌前期作品《霸王别姬》、《荆轲刺秦》那种厚重、大气、感人、丰满难以释怀的话，那么在《无极》中你这些都荡然无存，留下的只是空洞的漂亮躯壳。
陈红的满神刚一出场还算合格，可在芭蕉林里光明大将军迷路那段中，满神出来了，那样子怎么看也不像一个举高望众的神仙，却像个幽灵女鬼，那段戏确实像极了鬼片。
张东健沾了角色的光，他扮演的是个奴隶，几乎没有几句对白，把一个朴实的奴隶塑造得还算有立体感。这就是成龙在好莱坞拍电影为什么那么受欢迎？因为大哥对白也少，而且角色设计滑稽，弥补了他英文发音的缺点。
张柏芝在《无极》中是她演过所有电影中最漂亮的一次扮相，可是即使全裸出演，以及和光明大将军的激情戏也没给她加分多少，除了香艳的玉腿，美丽的胸脯，我们还能记住什么？
真田广之饰演的光明大将军总体感觉还不错，那种傲慢、狂妄诠释得还算是到位，只是对白朗诵有些生硬。
谢霆锋在《无极》中的表演让我眼睛一亮，电影的几大笑料都是他制造出来的，让观众几乎崩溃的是在结尾处，那段突如其来的对白完全把看电影的观众打败了———最后他充满怨气地对倾城说：“是你让我不再相信任何人，让我失去了做一个好人的机会。”一句话让观众恍然大悟，原来北公爵就是影片开头的那个小男孩，被倾城为了一个馒头欺骗和戏弄，结果造成他一生的心理创伤，这也是为什么他对倾城最没有色心还要得到她的真正原因。报复，都是为报当年的一个馒头的仇？谢霆锋是让《无极》成为喜剧的最大功臣。
纵观整个影片情节安排还算清晰，明白了各人物的来龙去脉，只是最后部分的情节有些让人摸不着头脑，故事进展到把杀王的光明大将军抓了起来审判，我不知道那是哪个审判单位，那个法官和众议员，还有北公爵以及被杀死的王是什么关系，可不可理解成是现在的联合国，那个法官是现在联合国的法官？就像现在审判萨达姆一样呢？北公爵带领的一方阵营就是美国，到王他们国家多管闲事呢？想来想去没搞明白，如果真像是我推理的那样的话，那《无极》拿到美国放映肯定大受欢迎，那是他们喜欢的方式。
有人说我的观点太刻薄，难道就没有值得称赞的地方吗？当然有，不知道《无极》的自然景观都是在哪拍的，真美，又为中国的旅游事业作出了贡献，为此给《无极》鼓鼓掌。
韩寒：我们一直错怪张艺谋了----[无极]观后
今天去看了无极，80一张票子。人不算少。
无极开始了。
后来无极就结束了。
看完以后我很茫然。有那么几条感受
1：中国的所谓大导演是不是都有点用力过猛了。感觉上，这样用台词和眼泪拼命渲染气氛应该不是所谓大师的行为。看来最近陈憋坏了。我想，我爱你三个字如果要用我爱你来说出来，那是最低等的表达方式，如果在电影里要用台词说出来，那是低等中的低等。
2：陈导演显然没弄明白电脑特技和网友FLASH是有区别的。其中一幕张东键从花草中走来就感觉是后面扯了一个挂历拍的。
3：我不明白为什么最近的导演都那么爱用电脑特技。难道是要表达的东西已经不能用真实的镜头表达出来了？尤其是老导演们，都很赶流行，看国际上都用这玩意儿，我也用，但没找对人做，没花够钱，结果拍出来成这样。这就好比看到最近流行CK内裤，马上去襄阳路买一条，远看还挺像，仔细一看，原来是OK。
4：多么大的投资啊，我们的投资人为什么不给年轻人一点机会。虽然很多时候他们挺不争气。
5：电影里说，我再也不相信任何人了。我想，投资方看了肯定会赞同这话。
6：整个电影真是又散又长又教条。好不容易有点想法了，马上借演员的嘴说出来。演员在哭，台下都在笑。一个商业的片子，肤浅点可以，但连样子都没有，就太不像样子了。
7：其实这可以和成龙的《神话》组成一个系列，叫《我飞，我飞，我飞飞》。
8：事实告诉我们，老婆做制片人会影响作品的质量的，尤其在老公还参与剧本创作的时候。
9：听说张东健拍完片子看了小样以后哭了。我们一直以为是感动的，原来是。。。。。。
10：中国的导演就是不会点到即止，一定要点死为止。
11：陈的电影还是太做作。台词和剧本还是太装了。演员不脸红也是本事。估计陈年轻的时候也爱四十五度仰望天空泪流满面。无极。。。无聊至极算了，还很扭捏不自然。我最讨厌长相平常的姑娘发嗲。
12：电影票太贵。
13:电影让我想起我童年，昆仑那个不是动画片里“豹的速度”吗？
14：昆仑牵着张败芝用豹的速度在跑，张在空中飞，穿了白羽毛衣。无欢像个观众一样在旁边看着。这个场景蕴涵的意思是，当着观众的面放鸽子。
15：朋友的经典一句，我们都错怪了张艺谋。其实本人一直觉得张拍的还是不错的。但还是用力过猛。难道他们平时不运动吗。
16:还是少认识人比较好。看徐静蕾那边的欲说还休样，真是替她急死了。好在我多年刻意保持谁都不认识，这样说谁都不愧疚。希望心直口快的人向我学习。
感受完了。希望中国电影可以繁荣，投资方可以给更多的机会给年轻人。中国人其实是很有想象力的。我们怎能输给韩国。也希望广电局拓宽思路，神六都上天了，我们的电影为什么还一直地下。你们应该促进中国电影的发展而不是限制电影的发展。同时，我们的年轻导演也不要那么反动，至少你们还白白胖胖活到现在，别装愤青，一个自嘲都不会的人怎能去嘲自己的国家呢。像吕克贝松，拍TAXI的时候把德国车和日本车嘲的多有意思。虽然法国车事实上是没那么好的。要有想象力。要给中国电影争气。
还有，弄不好发完这文章我的博客又要从新浪的人气榜上和推荐榜上神秘消失了。消失消失。哈哈哈哈。
今天去看了无极，80一张票子。人不算少。
无极开始了。
后来无极就结束了。
看完以后我很茫然。有那么几条感受
1：中国的所谓大导演是不是都有点用力过猛了。感觉上，这样用台词和眼泪拼命渲染气氛应该不是所谓大师的行为。看来最近陈憋坏了。我想，我爱你三个字如果要用我爱你来说出来，那是最低等的表达方式，如果在电影里要用台词说出来，那是低等中的低等。
2：陈导演显然没弄明白电脑特技和网友FLASH是有区别的。其中一幕张东键从花草中走来就感觉是后面扯了一个挂历拍的。
3：我不明白为什么最近的导演都那么爱用电脑特技。难道是要表达的东西已经不能用真实的镜头表达出来了？尤其是老导演们，都很赶流行，看国际上都用这玩意儿，我也用，但没找对人做，没花够钱，结果拍出来成这样。这就好比看到最近流行CK内裤，马上去襄阳路买一条，远看还挺像，仔细一看，原来是OK。
4：多么大的投资啊，我们的投资人为什么不给年轻人一点机会。虽然很多时候他们挺不争气。
5：电影里说，我再也不相信任何人了。我想，投资方看了肯定会赞同这话。
6：整个电影真是又散又长又教条。好不容易有点想法了，马上借演员的嘴说出来。演员在哭，台下都在笑。一个商业的片子，肤浅点可以，但连样子都没有，就太不像样子了。
7：其实这可以和成龙的《神话》组成一个系列，叫《我飞，我飞，我飞飞》。
8：事实告诉我们，老婆做制片人会影响作品的质量的，尤其在老公还参与剧本创作的时候。
9：听说张东健拍完片子看了小样以后哭了。我们一直以为是感动的，原来是。。。。。。
10：中国的导演就是不会点到即止，一定要点死为止。
11：陈的电影还是太做作。台词和剧本还是太装了。演员不脸红也是本事。估计陈年轻的时候也爱四十五度仰望天空泪流满面。无极。。。无聊至极算了，还很扭捏不自然。我最讨厌长相平常的姑娘发嗲。
12：电影票太贵。
13:电影让我想起我童年，昆仑那个不是动画片里“豹的速度”吗？
14：昆仑牵着张败芝用豹的速度在跑，张在空中飞，穿了白羽毛衣。无欢像个观众一样在旁边看着。这个场景蕴涵的意思是，当着观众的面放鸽子。
15：朋友的经典一句，我们都错怪了张艺谋。其实本人一直觉得张拍的还是不错的。但还是用力过猛。难道他们平时不运动吗。
16:还是少认识人比较好。看徐静蕾那边的欲说还休样，真是替她急死了。好在我多年刻意保持谁都不认识，这样说谁都不愧疚。希望心直口快的人向我学习。
感受完了。希望中国电影可以繁荣，投资方可以给更多的机会给年轻人。中国人其实是很有想象力的。我们怎能输给韩国。也希望广电局拓宽思路，神六都上天了，我们的电影为什么还一直地下。你们应该促进中国电影的发展而不是限制电影的发展。同时，我们的年轻导演也不要那么反动，至少你们还白白胖胖活到现在，别装愤青，一个自嘲都不会的人怎能去嘲自己的国家呢。像吕克贝松，拍TAXI的时候把德国车和日本车嘲的多有意思。虽然法国车事实上是没那么好的。要有想象力。要给中国电影争气。
还有，弄不好发完这文章我的博客又要从新浪的人气榜上和推荐榜上神秘消失了。消失消失。哈哈哈哈。
南方都市报酷评《无极》：把自己吊起来卖
昨天本报的《无极》评论版里说过：相比好话，坏话总是脱口而出。今天的这些评论也绝非好话，但也并非简单的“烂”或“好”的定性。我们试图：看得更多更透，看得够狠，也够有趣一些。——编者
电影视点解读之陈凯歌一个人在天上
本报影评人：虞晓毅
这个世界还年轻的时候，人和神住在一起。
《无极》有太多明显的缺点，与好莱坞大片不在同一级别的特效画面，个别演员没有找对路向的表演，会令观众笑场的台词——这些，对于一部制作班底与宣传攻势如此强大的重量级华语电影来说，都令不少观众有欺场之感，这也是影片公映后网络与媒体上恶评众多的主要原因。
这些批评当然都有道理，然而这些表面上的原因应该并非重点。
《无极》的问题，大概还是一个世界观的问题，它高高在上的视点决定了它不是一部会讨大众欢心的电影；甚至，注定会是一部挨骂的电影。
为什么那么多人没有被这部电影感动、不知这电影所谓何来？因为无法产生代入感。上帝早就死了，在这个普罗狂欢的时代，个体价值是最政治正确的归途。
而陈凯歌却站在云端，说:来，让我们一起看看命运的样子。
所以《无极》里导演的视点是高于角色的，我们只看见倾城、无欢、光明、鬼郎一干人等身不由己，被命运的洪流一路裹挟，却看不到他们内心的痛苦，看不到大写的“人”字，看不到他们如何与命运抗争。即使昆仑最后能令时光倒流，他还是要穿上那件再不能脱下的枷锁之袍；就算倾城能回到幼年重新面对满神的约定，可她选择真爱就能得到更好的运命？
很多人说《无极》题旨复杂不明，可“无极”是什么——无极就是命运吧？“无极里有人的生老病死悲欢离合”，命运本来不就是这样么——有爱情有恩怨，有信任有背叛，有骄傲有失败。一切，不过是命运的一局棋；所有人，不过是陈凯歌镜头下，怎么走也逃不开命运的棋子。
简单点说，《无极》是一部与这时代格格不入的、反普罗的电影；它本来就不是拍给“人”看的，它是拍给神(或者自以为是神的人)看的。从这个意义上来说，《无极》也算是一部旷世奇片了。当《角斗士》、《魔戒》、《天国王朝》这样的巨片都在讲述个体的抗争和苏醒时，只有《无极》，敢于逆潮流而动，不把精神落点放在人间。
问题是，银幕下有多少观众，会明白又会愿意跳上云端，跟陈凯歌一起看这趟风景？何况，还并非那么绝美的风景。所以《无极》很难被多数观众接受，因为我们都是人，骨子里，我们才刚是“翻身农奴做主人”的人吧。
我被你感动了，因为你很执着。
其实《无极》要拍得平易近人非常容易，抓紧张东健扮演的昆仑，把视点摆在他身上，天赋异禀(跑得比风更快)的奴隶为爱(与倾城的一场悲欢)抗争而成为人，超越种姓阶级获得自由，活脱脱是一曲悲壮的普罗史诗。
然而这是一部陈凯歌的电影，一部陈凯歌式的精英电影；有他的坚持，有他的贵族气。他要给我们看命运的舞台，所以他要那么戏剧化的表演——程前对“王”的演绎大概是陈凯歌对已往表演风格最任性的继承，所以他要那些莎士比亚式的对白——长老审判一幕，难道不是《刺秦》里多么熟悉的面目？
陈凯歌用这部电影证明，他是放不低身段的。也许，从奴隶到王再到神，也是陈凯歌的心路历程？陈红扮演的满神让许多人讨厌，因为她就是造化弄人——玩弄人；但别以为她是最大的神，陈凯歌，才是她背后更大的神。所以陈凯歌会在《无极》公映前说:“我比较有把握的是，这是能够在情感上提供给观众幸福感的电影”——这话的荒谬性在于，幸福本来就是参差百态，有什么东西能提供一致的幸福感？——现在看来也绝非偶然。
说回电影，我自己并不喜欢《无极》这种高高在上的贵族气——虽然“高高在上”在这里也并非贬义。只是，在眼下这个剧变的中国(“一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人只需四十年就经历了。”——余华，《兄弟》后记)，任何以知识分子自诩的人躺在云端都是一件可耻的事。我们的主流电影大概会在对大时代的记录中，一直缺席下去；而唯一能为这些岁月留下一些模糊背影的，大概只有冯小刚的都市喜剧了吧？这又何尝不是一种可悲。
然而我尊重《无极》这样的电影，我尊重陈凯歌的坚持与执着。即使谢霆锋、真田广之决战之前的对白会让九成以上的观众笑场，但电影落幕之际，回想起来，它仍有明确的诉求。和同为内地重量级导演的张艺谋的两部商业巨制(《英雄》、《十面埋伏》)相比，对《无极》只做“烂”或者“好”的简单判断多少会有些粗暴，它的价值观要复杂得多——虽然这有些士大夫气的价值观并非正确。然而，当多年后回望中国电影的时候，《无极》必将是我们目光无法回避的所在。它将如一块恒久的硬块，永远地隆起，见证我们曾有的荒谬。
导演心路解剖之想飞哪有那么容易
杜庆春
光明大将军赢了，众将士把这位鲜花盔甲的主人抛上了天；但在《无极》的结尾，这身鲜花铠甲却没有人穿得上了。带着倾城飞上天的昆仑，这位希望人生能有机会重新选择的人，穿的却是那身叛徒才穿的黑衣——这就是陈凯歌《无极》的妙处！
陈凯歌一辈子都在说人的背叛。人挣扎着做胜利者——鲜花盔甲的主人，但也只是命运的奴隶。他对背叛的刻骨铭心，起源于自己青春时候那次对父亲的背叛；这一叛，一辈子不得安生。他拍了《霸王别姬》，说了背叛的苦，而且写到了自己背叛的那个浩劫。这次在号称奇幻世界里，还是背叛的话题。真是一苦到底，愁煞人也！
这次有了不同，因为《霸王别姬》里有的是一个假女人，这个假女人死了，殉情了。这是虞姬的爱情。陈凯歌说男人是不懂爱情的，这次《无极》里来了一个真女人，可真女人的命运是不能得到真爱。《无极》里来了一个要了解自己渴望、学会奔跑的昆仑，一个莫名其妙一见钟情的主。陈凯歌好像要写男人懂得爱情了，可是我分明看出这个真女人只是一个摆设，否则男人没有自我证明的契机。
陈凯歌真不懂风情，如同鲜花铠甲的主人。被无极操控的是纯粹男人的世界，在背叛和承诺中煎熬的男人世界。于是，陈凯歌写鬼狼的忏悔和光明的自我感动都要真切，他写一个男人如何不做奴隶、如何挣脱束缚、学会奔跑是真情流露的，这些远比昆仑对倾城的爱拿得住人；也就是陈凯歌永恒主题的妙处射出的光芒，把爱情搞得花谢了。其实也对，他自己在电影里借命运女神之口说，要海棠花谢，有情人才能再会。这位现实中的鲜花盔甲的主人，提起自己特满足的瞬间，也不是百花深处，而是给陈红一次买三十身衣服，然后要她当着他的面一件件地试穿。太恐怖，如此不解风情，仿佛是无欢扔了一件百羽衣到大鸟笼里。
2005年，看陈凯歌在无极世界里求生觅活，求爱觅情，让人或有一喜，或有一忧。喜是这次《无极》若成了翻身战，或许以后可以松弛创作者的心境，再说点亲切有趣的话出来；忧是这位内心有无数纠缠的人，还是高高地坐在云端上面，忏悔的声音也要做得像天堂的布道一般，让听到的人浑身紧张。所以，我是愿意在胜一战之后，鲜花盔甲主人便好自己把鲜花铠甲抛到天边外去，把主人的“主”字也忘到脑外，只能得一个“人”字，好让我们和你在一起！
一个人如此一辈子的折磨，想起来不禁感佩鬼狼的勇气，蜕掉那身黑衣，化作烟去。鬼狼说死也许没有那么可怕，或许是真决意让自己死去，也就摆脱了历史的人质的身份，真可以好好活了下去！看这对夫妇到处上通告，陈凯歌在一时尚杂志还做飘浮空中的轻松状，眼睛蒙着红布，身子却沉重得厉害。想飞哪有那么容易，带笑说出的话，或许内心确实是无欢的世界。
昨天本报的《无极》评论版里说过：相比好话，坏话总是脱口而出。今天的这些评论也绝非好话，但也并非简单的“烂”或“好”的定性。我们试图：看得更多更透，看得够狠，也够有趣一些。——编者
电影视点解读之陈凯歌一个人在天上
本报影评人：虞晓毅
这个世界还年轻的时候，人和神住在一起。
《无极》有太多明显的缺点，与好莱坞大片不在同一级别的特效画面，个别演员没有找对路向的表演，会令观众笑场的台词——这些，对于一部制作班底与宣传攻势如此强大的重量级华语电影来说，都令不少观众有欺场之感，这也是影片公映后网络与媒体上恶评众多的主要原因。
这些批评当然都有道理，然而这些表面上的原因应该并非重点。
《无极》的问题，大概还是一个世界观的问题，它高高在上的视点决定了它不是一部会讨大众欢心的电影；甚至，注定会是一部挨骂的电影。
为什么那么多人没有被这部电影感动、不知这电影所谓何来？因为无法产生代入感。上帝早就死了，在这个普罗狂欢的时代，个体价值是最政治正确的归途。
而陈凯歌却站在云端，说:来，让我们一起看看命运的样子。
所以《无极》里导演的视点是高于角色的，我们只看见倾城、无欢、光明、鬼郎一干人等身不由己，被命运的洪流一路裹挟，却看不到他们内心的痛苦，看不到大写的“人”字，看不到他们如何与命运抗争。即使昆仑最后能令时光倒流，他还是要穿上那件再不能脱下的枷锁之袍；就算倾城能回到幼年重新面对满神的约定，可她选择真爱就能得到更好的运命？
很多人说《无极》题旨复杂不明，可“无极”是什么——无极就是命运吧？“无极里有人的生老病死悲欢离合”，命运本来不就是这样么——有爱情有恩怨，有信任有背叛，有骄傲有失败。一切，不过是命运的一局棋；所有人，不过是陈凯歌镜头下，怎么走也逃不开命运的棋子。
简单点说，《无极》是一部与这时代格格不入的、反普罗的电影；它本来就不是拍给“人”看的，它是拍给神(或者自以为是神的人)看的。从这个意义上来说，《无极》也算是一部旷世奇片了。当《角斗士》、《魔戒》、《天国王朝》这样的巨片都在讲述个体的抗争和苏醒时，只有《无极》，敢于逆潮流而动，不把精神落点放在人间。
问题是，银幕下有多少观众，会明白又会愿意跳上云端，跟陈凯歌一起看这趟风景？何况，还并非那么绝美的风景。所以《无极》很难被多数观众接受，因为我们都是人，骨子里，我们才刚是“翻身农奴做主人”的人吧。
我被你感动了，因为你很执着。
其实《无极》要拍得平易近人非常容易，抓紧张东健扮演的昆仑，把视点摆在他身上，天赋异禀(跑得比风更快)的奴隶为爱(与倾城的一场悲欢)抗争而成为人，超越种姓阶级获得自由，活脱脱是一曲悲壮的普罗史诗。
然而这是一部陈凯歌的电影，一部陈凯歌式的精英电影；有他的坚持，有他的贵族气。他要给我们看命运的舞台，所以他要那么戏剧化的表演——程前对“王”的演绎大概是陈凯歌对已往表演风格最任性的继承，所以他要那些莎士比亚式的对白——长老审判一幕，难道不是《刺秦》里多么熟悉的面目？
陈凯歌用这部电影证明，他是放不低身段的。也许，从奴隶到王再到神，也是陈凯歌的心路历程？陈红扮演的满神让许多人讨厌，因为她就是造化弄人——玩弄人；但别以为她是最大的神，陈凯歌，才是她背后更大的神。所以陈凯歌会在《无极》公映前说:“我比较有把握的是，这是能够在情感上提供给观众幸福感的电影”——这话的荒谬性在于，幸福本来就是参差百态，有什么东西能提供一致的幸福感？——现在看来也绝非偶然。
说回电影，我自己并不喜欢《无极》这种高高在上的贵族气——虽然“高高在上”在这里也并非贬义。只是，在眼下这个剧变的中国(“一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人只需四十年就经历了。”——余华，《兄弟》后记)，任何以知识分子自诩的人躺在云端都是一件可耻的事。我们的主流电影大概会在对大时代的记录中，一直缺席下去；而唯一能为这些岁月留下一些模糊背影的，大概只有冯小刚的都市喜剧了吧？这又何尝不是一种可悲。
然而我尊重《无极》这样的电影，我尊重陈凯歌的坚持与执着。即使谢霆锋、真田广之决战之前的对白会让九成以上的观众笑场，但电影落幕之际，回想起来，它仍有明确的诉求。和同为内地重量级导演的张艺谋的两部商业巨制(《英雄》、《十面埋伏》)相比，对《无极》只做“烂”或者“好”的简单判断多少会有些粗暴，它的价值观要复杂得多——虽然这有些士大夫气的价值观并非正确。然而，当多年后回望中国电影的时候，《无极》必将是我们目光无法回避的所在。它将如一块恒久的硬块，永远地隆起，见证我们曾有的荒谬。
导演心路解剖之想飞哪有那么容易
杜庆春
光明大将军赢了，众将士把这位鲜花盔甲的主人抛上了天；但在《无极》的结尾，这身鲜花铠甲却没有人穿得上了。带着倾城飞上天的昆仑，这位希望人生能有机会重新选择的人，穿的却是那身叛徒才穿的黑衣——这就是陈凯歌《无极》的妙处！
陈凯歌一辈子都在说人的背叛。人挣扎着做胜利者——鲜花盔甲的主人，但也只是命运的奴隶。他对背叛的刻骨铭心，起源于自己青春时候那次对父亲的背叛；这一叛，一辈子不得安生。他拍了《霸王别姬》，说了背叛的苦，而且写到了自己背叛的那个浩劫。这次在号称奇幻世界里，还是背叛的话题。真是一苦到底，愁煞人也！
这次有了不同，因为《霸王别姬》里有的是一个假女人，这个假女人死了，殉情了。这是虞姬的爱情。陈凯歌说男人是不懂爱情的，这次《无极》里来了一个真女人，可真女人的命运是不能得到真爱。《无极》里来了一个要了解自己渴望、学会奔跑的昆仑，一个莫名其妙一见钟情的主。陈凯歌好像要写男人懂得爱情了，可是我分明看出这个真女人只是一个摆设，否则男人没有自我证明的契机。
陈凯歌真不懂风情，如同鲜花铠甲的主人。被无极操控的是纯粹男人的世界，在背叛和承诺中煎熬的男人世界。于是，陈凯歌写鬼狼的忏悔和光明的自我感动都要真切，他写一个男人如何不做奴隶、如何挣脱束缚、学会奔跑是真情流露的，这些远比昆仑对倾城的爱拿得住人；也就是陈凯歌永恒主题的妙处射出的光芒，把爱情搞得花谢了。其实也对，他自己在电影里借命运女神之口说，要海棠花谢，有情人才能再会。这位现实中的鲜花盔甲的主人，提起自己特满足的瞬间，也不是百花深处，而是给陈红一次买三十身衣服，然后要她当着他的面一件件地试穿。太恐怖，如此不解风情，仿佛是无欢扔了一件百羽衣到大鸟笼里。
2005年，看陈凯歌在无极世界里求生觅活，求爱觅情，让人或有一喜，或有一忧。喜是这次《无极》若成了翻身战，或许以后可以松弛创作者的心境，再说点亲切有趣的话出来；忧是这位内心有无数纠缠的人，还是高高地坐在云端上面，忏悔的声音也要做得像天堂的布道一般，让听到的人浑身紧张。所以，我是愿意在胜一战之后，鲜花盔甲主人便好自己把鲜花铠甲抛到天边外去，把主人的“主”字也忘到脑外，只能得一个“人”字，好让我们和你在一起！
一个人如此一辈子的折磨，想起来不禁感佩鬼狼的勇气，蜕掉那身黑衣，化作烟去。鬼狼说死也许没有那么可怕，或许是真决意让自己死去，也就摆脱了历史的人质的身份，真可以好好活了下去！看这对夫妇到处上通告，陈凯歌在一时尚杂志还做飘浮空中的轻松状，眼睛蒙着红布，身子却沉重得厉害。想飞哪有那么容易，带笑说出的话，或许内心确实是无欢的世界。
消费形式分析之开始与结束都是娱乐
郭江涛
在静谧的树林、安静的湖泊、白雪的群山以及荒凉的戈壁……成为中国新武侠电影的基本场景设置以后，从《英雄》、《十面埋伏》再到《无极》，中国电影只用了很短的时间，就将看似宏大的画卷变成了通俗剧小品，这是事先谁都无法预料的。
这类大型电影最终并非放大观众与电影的世界观，而是在缩短观众与银幕的距离，在瞬息间见证世界的春夏秋冬，并最终变成一种购票观看电影的消费形式，在出品人(投资人＋导演＋演员等构成的整个电影)、传播途径(电影院＋家庭影院)、消费人群(观众＋另一个观众)共同的谋划中，形式感成为最重要的选择方式。惯性观众(影迷)与非惯性观众彼此间已经形成一种默契——不良口碑与高票房。
与其反省近几年以《英雄》为开始的中国大片模式，在现有且仅有的三部电影里提取DNA，还不如去正视二十几年来每个除夕之夜里谋杀时间的晚会——我们如何越过物质与资讯的贫乏，开始选择具有品牌附加值的奢华。
电影由电影院变成豪华包厢的那一刻起，吸引观众就变成最大的需求。一部表现自由、展示欲望、景色真实、情节合理、呼唤人性、升华情感的电影很可能将电影院舒服的座椅变成温床，导致睡着；相反一部包装精美的“垃圾片”，在高速运行的节奏里，将人留在了舒服的座椅上，观众最大的疑问是——下一次我能看见什么？而我又将错过什么？
贪婪的视觉促使眼球在银幕上打转，从幕布的边缘走进镜头的焦点，然后再向边缘滑落。在不真实的亢奋里，在收获一无所有之后，《无极》的附加值仅是——你讨论的是陈凯歌的电影，而不是某个晚会的导演；正如你在讨论LV的皮包，而不是东莞某小厂的皮具。
电影正在陷入一种特定的形式感里，它让你忘记电影的一切，包括导演、演员、剧本、美术、服装、摄影，正如此刻观众获得一个“无极”的名词(或者说是品牌)，并以此作为个人的联想基础，去反对、去否定、去还击……
只因为，《无极》并非一部纯粹而典型的电影，它提供的并非个人的反思，而是集体的狂想。真实的电影提供共通的经验，然后才抵达个人的内心；而《无极》的反电影形式决定了——人人更乐意成为一个导演，以自己的经验去挑战别人的经验——人人都是电影里的倾城，既爱每一个人又恨每一个人；人人都是电影里的昆仑，既屈服于每一个人又最终要征服别人——这一看似不可能、但确凿的真实成为每个人的梦魇，导致《无极》所带来的决非观看的幸福，而是纠缠不清的悲伤。
观众越来越不追求电影的本质，反电影也可以成为电影，就像反潮流也一样可以成为潮流一样。《无极》所展示的是——受伤害的文化自豪感与哲学和思想的幻象结合，但最终屈服于大众消费，由反抗变成反刍。在电影里，昆仑从一个只能趴着的奴隶变成一个会飞的奴隶(最后他还是穿上了代表被奴役的黑衣)，命运并没有任何的改变，他留给观众的最大希望仅仅是——有可能结婚生子——这是通俗想像力的终极体现，就像电影《魔戒》一样，结尾依然是结婚生子的田园生活。
形式感制约了想像力，同时想像力又屈服于精英式的反思，这才是《英雄》、《十面埋伏》以及《无极》共通的电影基调。只是，《英雄》说这就是历史，可笑；而《无极》说这就是娱乐，看似有些勉强，但这是大片的开始也是结束。
蒋郎碟报 你是御宅族吗？
要数今年日本影坛的话题之作，当然非《电车男》莫属。《电车男》根据真人真事改编，故事发生在日本最大的BBS上。一个从没女人看得上的“御宅族”(指热衷于动画、漫画及游戏等次文化的人)，在论坛上写下电车里勇救佳人并欲展开追求情事，众多网友给他打气为他出谋划策，最终令他抱得美人归。这个网络事件被敏锐的商家改编为漫画、电视剧、舞台剧，电影版本由山田孝之、中谷美纪主演，从筹拍到上演都引起热烈讨论，也卖出了票房纪录，本周这部电影已出碟。
法国老牌电影杂志《电影手册》近年对于DVD媒介的推广不遗余力，本周一套两碟的戈达尔作品《情欲/新浪潮》就是来自《电影手册》DVD系列。其他值得留意的影片有:《寻找幸福的起点》(TheItalian，2004)，柏林影展儿童电影水晶熊奖特别表扬，并代表俄罗斯竞逐明年奥斯卡最佳外语片；《男人的毁灭》(TheRuinationOfMen，2000)，墨西哥导演奥图罗·利普斯坦(《深深的腥红》)的黑色电影；《轮舞》(LaRonde，1952)，德国著名导演马克斯·欧弗斯(MaxOphuls)作品，改编自奥地利著名的同名话剧，以5男5女在华尔兹舞中交换舞伴比喻爱情，伊朗电影《生命的圆圈》、焦媛的话剧《赤之禁室》等意念都来自于此。
歪评《无极》howie
花絮篇——
陈凯歌是陶晶莹的Fans？
在《无极》里，暗恋着张柏芝的张东健高速奔跑，于是出现了上图所示的一幕。莫非，陈凯歌也很喜欢听《太委屈》？——“你说恋爱就像放风筝，破碎的天空挂满伤痕。”
穿帮篇——
谢霆锋被虫虫特工队抓获！
在《无极》里接近结尾时，谢霆锋向张柏芝交代身份的一幕，是电影里最多人笑场的段落。本报虫虫特工队的队员，这时没有因为笑得开心而忘了找电影的Bug。
在谢霆锋流眼泪的时候，请注意他脸上的泪痕。他一路走一路说，脸上的泪痕一回头就消失，再一回头又出现，如此反复了两次，是《无极》中最明显的不连戏镜头。
郭江涛
在静谧的树林、安静的湖泊、白雪的群山以及荒凉的戈壁……成为中国新武侠电影的基本场景设置以后，从《英雄》、《十面埋伏》再到《无极》，中国电影只用了很短的时间，就将看似宏大的画卷变成了通俗剧小品，这是事先谁都无法预料的。
这类大型电影最终并非放大观众与电影的世界观，而是在缩短观众与银幕的距离，在瞬息间见证世界的春夏秋冬，并最终变成一种购票观看电影的消费形式，在出品人(投资人＋导演＋演员等构成的整个电影)、传播途径(电影院＋家庭影院)、消费人群(观众＋另一个观众)共同的谋划中，形式感成为最重要的选择方式。惯性观众(影迷)与非惯性观众彼此间已经形成一种默契——不良口碑与高票房。
与其反省近几年以《英雄》为开始的中国大片模式，在现有且仅有的三部电影里提取DNA，还不如去正视二十几年来每个除夕之夜里谋杀时间的晚会——我们如何越过物质与资讯的贫乏，开始选择具有品牌附加值的奢华。
电影由电影院变成豪华包厢的那一刻起，吸引观众就变成最大的需求。一部表现自由、展示欲望、景色真实、情节合理、呼唤人性、升华情感的电影很可能将电影院舒服的座椅变成温床，导致睡着；相反一部包装精美的“垃圾片”，在高速运行的节奏里，将人留在了舒服的座椅上，观众最大的疑问是——下一次我能看见什么？而我又将错过什么？
贪婪的视觉促使眼球在银幕上打转，从幕布的边缘走进镜头的焦点，然后再向边缘滑落。在不真实的亢奋里，在收获一无所有之后，《无极》的附加值仅是——你讨论的是陈凯歌的电影，而不是某个晚会的导演；正如你在讨论LV的皮包，而不是东莞某小厂的皮具。
电影正在陷入一种特定的形式感里，它让你忘记电影的一切，包括导演、演员、剧本、美术、服装、摄影，正如此刻观众获得一个“无极”的名词(或者说是品牌)，并以此作为个人的联想基础，去反对、去否定、去还击……
只因为，《无极》并非一部纯粹而典型的电影，它提供的并非个人的反思，而是集体的狂想。真实的电影提供共通的经验，然后才抵达个人的内心；而《无极》的反电影形式决定了——人人更乐意成为一个导演，以自己的经验去挑战别人的经验——人人都是电影里的倾城，既爱每一个人又恨每一个人；人人都是电影里的昆仑，既屈服于每一个人又最终要征服别人——这一看似不可能、但确凿的真实成为每个人的梦魇，导致《无极》所带来的决非观看的幸福，而是纠缠不清的悲伤。
观众越来越不追求电影的本质，反电影也可以成为电影，就像反潮流也一样可以成为潮流一样。《无极》所展示的是——受伤害的文化自豪感与哲学和思想的幻象结合，但最终屈服于大众消费，由反抗变成反刍。在电影里，昆仑从一个只能趴着的奴隶变成一个会飞的奴隶(最后他还是穿上了代表被奴役的黑衣)，命运并没有任何的改变，他留给观众的最大希望仅仅是——有可能结婚生子——这是通俗想像力的终极体现，就像电影《魔戒》一样，结尾依然是结婚生子的田园生活。
形式感制约了想像力，同时想像力又屈服于精英式的反思，这才是《英雄》、《十面埋伏》以及《无极》共通的电影基调。只是，《英雄》说这就是历史，可笑；而《无极》说这就是娱乐，看似有些勉强，但这是大片的开始也是结束。
蒋郎碟报 你是御宅族吗？
要数今年日本影坛的话题之作，当然非《电车男》莫属。《电车男》根据真人真事改编，故事发生在日本最大的BBS上。一个从没女人看得上的“御宅族”(指热衷于动画、漫画及游戏等次文化的人)，在论坛上写下电车里勇救佳人并欲展开追求情事，众多网友给他打气为他出谋划策，最终令他抱得美人归。这个网络事件被敏锐的商家改编为漫画、电视剧、舞台剧，电影版本由山田孝之、中谷美纪主演，从筹拍到上演都引起热烈讨论，也卖出了票房纪录，本周这部电影已出碟。
法国老牌电影杂志《电影手册》近年对于DVD媒介的推广不遗余力，本周一套两碟的戈达尔作品《情欲/新浪潮》就是来自《电影手册》DVD系列。其他值得留意的影片有:《寻找幸福的起点》(TheItalian，2004)，柏林影展儿童电影水晶熊奖特别表扬，并代表俄罗斯竞逐明年奥斯卡最佳外语片；《男人的毁灭》(TheRuinationOfMen，2000)，墨西哥导演奥图罗·利普斯坦(《深深的腥红》)的黑色电影；《轮舞》(LaRonde，1952)，德国著名导演马克斯·欧弗斯(MaxOphuls)作品，改编自奥地利著名的同名话剧，以5男5女在华尔兹舞中交换舞伴比喻爱情，伊朗电影《生命的圆圈》、焦媛的话剧《赤之禁室》等意念都来自于此。
歪评《无极》howie
花絮篇——
陈凯歌是陶晶莹的Fans？
在《无极》里，暗恋着张柏芝的张东健高速奔跑，于是出现了上图所示的一幕。莫非，陈凯歌也很喜欢听《太委屈》？——“你说恋爱就像放风筝，破碎的天空挂满伤痕。”
穿帮篇——
谢霆锋被虫虫特工队抓获！
在《无极》里接近结尾时，谢霆锋向张柏芝交代身份的一幕，是电影里最多人笑场的段落。本报虫虫特工队的队员，这时没有因为笑得开心而忘了找电影的Bug。
在谢霆锋流眼泪的时候，请注意他脸上的泪痕。他一路走一路说，脸上的泪痕一回头就消失，再一回头又出现，如此反复了两次，是《无极》中最明显的不连戏镜头。
前两天在论坛上看到了各位对《无极》深切的评价，心想：大家都说成这样，就别看了！可是还是禁不住内心的诱惑，于昨晚买了一张DVD（还好是DVD），把小家庭影院调整到最佳状态，于是，无极开始了……无稽结束了！（引用）