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今天无意中听她的路边野花不要采（应该是70年代的录音吧），我惊讶地发现她的音准不对。仔细的再听，我忽然明白了：她的音律不是十二平均律，而应该是五度相生律，而迷人的韵味恰恰就出在这里。所有别的歌手演唱的都是十二平均律，音准了，味道差远了。
为什么会这样？我想可能是：那时候纯律的电子乐器很少，伴奏基本上还是以民乐为主真电声为辐，邓丽君早期从事歌舞厅演唱，长期的民乐队磨合产生的音律概念。
后期大量的电子乐器使用会不会让她的音律概念改变？或者是仅仅这一首她特殊处理采用了五声音律？这些问题我就不得知了，喜欢收集她的同仁们可以考证一下。

能否解释一下“五毒箱声率”，我只是大致了解但不能完全了解其含义。

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<FONT COLOR="red">我是马户战争中的唯一幸存者</FONT c>

根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一个纯五度，产生次一律，再由次一律推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生出的音律叫做五度相生律。
五度相生律的半音比十二平均律的要小，全音比十二平均律的要大。

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在摩登世界我还是爱古典的......

<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体,Courier New">引用:</font><HR>引用rock_dms发表的贴子:
根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一个纯五度，产生次一律，再由次一律推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生出的音律叫做五度相生律。
五度相生律的半音比十二平均律的要小，全音比十二平均律的要大。

[/quote]

准确地说，五毒相声率是这样的：
采用三分法的原则（不管是“管率”还是“弦率”），确定长度以后，三分，每次截掉三分之一，就是生成的上方五毒音，一直往上……

然后我们知道的，无论什么率，震动体的一半，总是高八度，多加一倍，总是低八度。

所有音都可以出来了。

这样出来的音，也不一定半音就非得比12平均率小，五毒相声率的半音有大半音和小半音的区别，小半音比12平均率的半音小，而大半音比1 2平均率的半音大。

上面说的这些我没有把握，毕竟出学校这么多年了，而且原来也不是学这个专业。
白勺出来总结总结吧……



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小的我不才，
做了Vegas板的板猪，
肚子里面的东东少啊……
心里面那个慌啊……
还请大家多多光临！！
多多指点！！！

To: htmusic:
如果不出意外的话，也就是说如果我原来学的东西还没有全部还给老师的话，邓丽君的歌假如不是12平均率，也应该是纯率，五毒相声率（中国叫三分损益率）主要是弦乐独奏的时候自觉不自觉地用得多。

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哈哈!!你们的话题说到我的心坎上来,五毒是自然的音律,平均是物理分割的产物,就象电子管和晶体管的概念,五毒好听,我情愿喝五毒,因为听上去舒服, 平均主义虽然很科学,但有些生硬.

<BLOCKQUOTE><font size="1" face="宋体,Courier New">引用:</font><HR>引用baddog发表的贴子:
哈哈!!你们的话题说到我的心坎上来,五毒是自然的音律,平均是物理分割的产物,就象电子管和晶体管的概念,五毒好听,我情愿喝五毒, 因为听上去舒服, 平均主义虽然很科学,但有些生硬.[/quote]

没有人说过平均率就是绝对的科学，五毒就是反科学。
它们都是科学，适用于不同的场合。

平均率的出现，和文艺复兴以后，音乐织体的日益复杂，调性调式的复杂有直接的关系，试想，如果用现在的话来讲，三个升降号以后的音阶的音都面目全非，如果一个乐队里面大家各用各的率制，可就糟糕了……
这怪不了谁，如果非得要谁对这个负责任的话，只能怪音乐本身。

ps：您老人家听过无伴奏合唱吧？纯率也很好听的啊……



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