艺伎回忆录——夹着中国花生米的美制寿司
记得在以前的中国电影里，一旦出现欧美人士，大多就是找些新疆少数民族演员来冒充。虽然在真正西方人眼中，这些新疆的中亚白种人和他们根本就不是一回事，但在中国人眼里，这就是“老外”了。
这种马虎眼，还不单是中国人的特色，西方人也是如此，
从最近的奥斯卡电影《撞车》到热门电视连续剧《LOST》，粗枝大叶的美国人，一样把日本人，韩国人，中国人，柬埔寨人都一律蔑称为china man。
虽然这些东亚民族连使用的筷子长度都不一样，文化，形象也是各不相同，但在老外眼里，他们都是一样的。
这恐怕也是《艺伎回忆录》，要找3个中国女人来演3个最日本化的角色的原因之一吧。
《艺伎回忆录》虽然是拍东亚人的戏，但监制斯皮儿波格，导演罗布•马歇尔似乎就没有打算拍给东亚人看。因为使用3个中国女人来演日本艺伎，对于日本人，中国人来说，都有些费力不讨好：日本粪青怪这电影主角不用日本人，是瞧不起日本人，中国粪青恨这电影找中国明星演日本妓女，是侮辱中国人——实在有些割了几巴敬神的感觉——神得罪了，人也疼死了。
所以这电影其实是个西方人看的。
我猜想，用这三人的一个最重要的原因是：她们的英语比很多日本人好，用着方便。
然而，一看到日本人满口跑英语的神态与感觉，实在别扭。
日本人的性格里有一种认真偏执，一惊一乍的特色，这种性格也只有他们那楞生生的语言能表现出来，转换成英语，不但这种感觉消失了，而且有种说不出来的奇怪感。
也许西方人也会觉得别扭，就向我们听着张东健在《无极》一板一眼地说：“跟着你有又七！（肉吃）”一样。
当然，这种别扭还没有让人反感到对电影的抗拒。但当章子怡出场以后，终于，在离电影结束还有一半时间的时候，我忍受不住，结束了观看。
章子怡是个没有灵魂的演员。
她的状况，其实也代表了新一代年轻演员的状况。
他们，一群经过应试教育考入表演专业院校的学生，在匆匆学习了一些简单的表演技术以后，在大二大三的时候就开始四处找各种烂戏去上，找各种业务去挣钱了。急功近利的生活与商业现实的环境，使得他们缺乏严格的艺术训练与更深刻的艺术领悟，他们只有做明星的欲望而无做艺术者的梦想。他们的演技单薄而乏善可陈。
由于在学校教育中的不合格，这使得章子怡们在毕业过后，还在继续她们的基础练习。看章拍每部戏，都感觉她还象在上表演课，一板一眼，生硬做作。
章演出的任何电影，其实都可以不用给角色起名字，起了也记不住，因为她留给人们的印象，没有角色，只有她自己——那种恶狠狠，楞生生，动不动就咬牙切齿，龇牙咧嘴的形象——如同某种偏执的犬类。
尽管这回在《艺伎回忆录》里，章一路一颠一颠地跑着小碎步，露着大白牙，挤出些许生硬的微笑，努力地学习日本女人温柔缱绻，但在演到小百合治疗腿伤的时候，她的一声嚎叫，就将自己的本色全露馅了。
曾经大陆的演员比起港台艺人的优势在于，他们大多有着科班基础，有过真正的表演艺术训练，能塑造角色。而现在，在章子怡，极其后续者的不断努力下，这种优势也就快不复存在了。
相对来说，巩俐的演出，还算有不错，至少人物是塑造起来了，但总的感觉，这不是日本的艺伎，而是北京的青楼女。
美国人找了日本菜谱，找了几颗中国花生米，加点黄油，做成了寿司。他们觉得这很对美国人胃口，也很东方了。
但对于东方人来说，这实在是个怪味的东西。
不过，保不齐，这怪味的寿司马上真成了东方人也接受和认同的口味了。
好莱坞有这个能力。
这种马虎眼，还不单是中国人的特色，西方人也是如此，
从最近的奥斯卡电影《撞车》到热门电视连续剧《LOST》，粗枝大叶的美国人，一样把日本人，韩国人，中国人，柬埔寨人都一律蔑称为china man。
虽然这些东亚民族连使用的筷子长度都不一样，文化，形象也是各不相同，但在老外眼里，他们都是一样的。
这恐怕也是《艺伎回忆录》，要找3个中国女人来演3个最日本化的角色的原因之一吧。
《艺伎回忆录》虽然是拍东亚人的戏，但监制斯皮儿波格，导演罗布•马歇尔似乎就没有打算拍给东亚人看。因为使用3个中国女人来演日本艺伎，对于日本人，中国人来说，都有些费力不讨好：日本粪青怪这电影主角不用日本人，是瞧不起日本人，中国粪青恨这电影找中国明星演日本妓女，是侮辱中国人——实在有些割了几巴敬神的感觉——神得罪了，人也疼死了。
所以这电影其实是个西方人看的。
我猜想，用这三人的一个最重要的原因是：她们的英语比很多日本人好，用着方便。
然而，一看到日本人满口跑英语的神态与感觉，实在别扭。
日本人的性格里有一种认真偏执，一惊一乍的特色，这种性格也只有他们那楞生生的语言能表现出来，转换成英语，不但这种感觉消失了，而且有种说不出来的奇怪感。
也许西方人也会觉得别扭，就向我们听着张东健在《无极》一板一眼地说：“跟着你有又七！（肉吃）”一样。
当然，这种别扭还没有让人反感到对电影的抗拒。但当章子怡出场以后，终于，在离电影结束还有一半时间的时候，我忍受不住，结束了观看。
章子怡是个没有灵魂的演员。
她的状况，其实也代表了新一代年轻演员的状况。
他们，一群经过应试教育考入表演专业院校的学生，在匆匆学习了一些简单的表演技术以后，在大二大三的时候就开始四处找各种烂戏去上，找各种业务去挣钱了。急功近利的生活与商业现实的环境，使得他们缺乏严格的艺术训练与更深刻的艺术领悟，他们只有做明星的欲望而无做艺术者的梦想。他们的演技单薄而乏善可陈。
由于在学校教育中的不合格，这使得章子怡们在毕业过后，还在继续她们的基础练习。看章拍每部戏，都感觉她还象在上表演课，一板一眼，生硬做作。
章演出的任何电影，其实都可以不用给角色起名字，起了也记不住，因为她留给人们的印象，没有角色，只有她自己——那种恶狠狠，楞生生，动不动就咬牙切齿，龇牙咧嘴的形象——如同某种偏执的犬类。
尽管这回在《艺伎回忆录》里，章一路一颠一颠地跑着小碎步，露着大白牙，挤出些许生硬的微笑，努力地学习日本女人温柔缱绻，但在演到小百合治疗腿伤的时候，她的一声嚎叫，就将自己的本色全露馅了。
曾经大陆的演员比起港台艺人的优势在于，他们大多有着科班基础，有过真正的表演艺术训练，能塑造角色。而现在，在章子怡，极其后续者的不断努力下，这种优势也就快不复存在了。
相对来说，巩俐的演出，还算有不错，至少人物是塑造起来了，但总的感觉，这不是日本的艺伎，而是北京的青楼女。
美国人找了日本菜谱，找了几颗中国花生米，加点黄油，做成了寿司。他们觉得这很对美国人胃口，也很东方了。
但对于东方人来说，这实在是个怪味的东西。
不过，保不齐，这怪味的寿司马上真成了东方人也接受和认同的口味了。
好莱坞有这个能力。
