杨亚洲《泥鳅也是鱼》2006
杨亚洲《泥鳅也是鱼》2006
平民导演杨亚洲的这部作品是这几年看过的揭示边缘人生活最完美的一部内地影片。
虽然在视觉效果上美术根本无法达到近年韩国影片（无论题材）的普遍高质量。但也不妨碍这部作品太多优秀之处。
我从未看过倪萍出演的影视剧，《泥》是第一部看她主演的作品，里面的表现可以用满分来评价，在扮演民工的全篇表现来看，让人很难联想到她曾是亿万观众心中的偶像。操着胶东方言，完全本色出演。
《泥》里最喜欢的镜头有1。民工出站的大潮涌动正面全镜。
2。民工开饭的俯拍人潮聚拢。
3。修缮故宫里倪萍奔跑的侧面移动特写。
4。一组镜头：结尾矿井塌方烟气缭绕后，男泥鳅抱着伤者断腿医院狂奔（至此，观众都松了口气，出事的不是男一号），马上就是男一号的卧椅不起，最后散落一手的红霉素药片儿。这个前后转换不过几分钟，导演刚把人心托起来后然后一刀砍下去，不留喘息。
《泥》里我最感动的镜头是倪在潘虹家对着她瘫痪的父亲说：（大致发音）“大絮，恁今儿不儿笑了姨天了，咋镜儿就不小了呢”，在转身老头儿乐之前的这一幕。
《泥》里印象最深的两句话是“呸，不要个脸”和花姐的那句“命儿八尺，难Q一丈”。
前者也是一个主线。
不管是开篇对倪大红还是中间对性骚扰她的小民工还是最后瘫痪老头儿的摸奶（这幕是全篇我觉得最搞的一幕，并且不懂加这个有什么含义，倒特讽刺，因为下个镜头老头儿就挂了）和结尾所有民工喊出的这句。
一个可以宽容所有人的善良妇女，最终也没有得到“上半夜睡这间，下半夜睡那间”的汤耗子，也没有得到“闯了红灯闯绿灯，闯了绿灯闯红灯，闯了红灯闯警察”的汽车，更没有得到那刚刚建立的爱情，最终拖扯着两个孩子，在大雪的背影下离去，最终最终观众看到的还是这宿命的结尾，让人不禁感叹万分--人命八尺，难求一丈。
配乐很讲究，只有一条钢琴主线，淡淡的，并且在大部分镜头切换时用最后一小节一个独立的低音键来承前转后，这一点是《泥》里我最喜欢的特色吧算是。
另外很有意思的是男女一号都姓倪，剧中也同为“泥鳅”，不晓得是改编安排还是巧合。
平民导演杨亚洲的这部作品是这几年看过的揭示边缘人生活最完美的一部内地影片。
虽然在视觉效果上美术根本无法达到近年韩国影片（无论题材）的普遍高质量。但也不妨碍这部作品太多优秀之处。
我从未看过倪萍出演的影视剧，《泥》是第一部看她主演的作品，里面的表现可以用满分来评价，在扮演民工的全篇表现来看，让人很难联想到她曾是亿万观众心中的偶像。操着胶东方言，完全本色出演。
《泥》里最喜欢的镜头有1。民工出站的大潮涌动正面全镜。
2。民工开饭的俯拍人潮聚拢。
3。修缮故宫里倪萍奔跑的侧面移动特写。
4。一组镜头：结尾矿井塌方烟气缭绕后，男泥鳅抱着伤者断腿医院狂奔（至此，观众都松了口气，出事的不是男一号），马上就是男一号的卧椅不起，最后散落一手的红霉素药片儿。这个前后转换不过几分钟，导演刚把人心托起来后然后一刀砍下去，不留喘息。
《泥》里我最感动的镜头是倪在潘虹家对着她瘫痪的父亲说：（大致发音）“大絮，恁今儿不儿笑了姨天了，咋镜儿就不小了呢”，在转身老头儿乐之前的这一幕。
《泥》里印象最深的两句话是“呸，不要个脸”和花姐的那句“命儿八尺，难Q一丈”。
前者也是一个主线。
不管是开篇对倪大红还是中间对性骚扰她的小民工还是最后瘫痪老头儿的摸奶（这幕是全篇我觉得最搞的一幕，并且不懂加这个有什么含义，倒特讽刺，因为下个镜头老头儿就挂了）和结尾所有民工喊出的这句。
一个可以宽容所有人的善良妇女，最终也没有得到“上半夜睡这间，下半夜睡那间”的汤耗子，也没有得到“闯了红灯闯绿灯，闯了绿灯闯红灯，闯了红灯闯警察”的汽车，更没有得到那刚刚建立的爱情，最终拖扯着两个孩子，在大雪的背影下离去，最终最终观众看到的还是这宿命的结尾，让人不禁感叹万分--人命八尺，难求一丈。
配乐很讲究，只有一条钢琴主线，淡淡的，并且在大部分镜头切换时用最后一小节一个独立的低音键来承前转后，这一点是《泥》里我最喜欢的特色吧算是。
另外很有意思的是男女一号都姓倪，剧中也同为“泥鳅”，不晓得是改编安排还是巧合。
