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以前看到的有关傅聪的文字，往往出自傅雷家书、傅聪访谈或者旁人的
回忆，印象中谈艺术、谈亲情、谈出走的多，回顾生平的少，即便有似乎也
以童年、少年为主，近如２０世纪７０年代之后傅聪的艺术成就，远如１９
５５年肖邦比赛，大多没有更详尽的论述，这不能不说是一种遗憾。
　　近日，读到前苏联钢琴家帕佩诺撰写的回忆录《一个莫斯科钢琴家的笔
记》英文版。帕佩诺是第５届肖邦国际钢琴比赛第６名，恰巧是傅聪得奖的
那一届，文中详细回忆了比赛的全过程，其中有些涉及傅聪的段落（帕氏似
乎对傅聪印象很深），正好弥补了我们对那次比赛中傅聪的了解。以前，我
们知道的第５届肖邦国际钢琴比赛的情形主要来自马思聪的回忆（他是那届
比赛的评委之一）和傅雷１９５７年在《新观察》上一篇名为《傅聪的成长
》的文章。
　　当年，苏联派出参赛的选手包括阿什肯纳齐、帕佩诺和萨哈洛夫，评委
是以前肖邦国际钢琴比赛的获奖者奥柏林（１９２７年第１名）和扎克（１
９２７年第３名）。刚刚到华沙，帕佩诺就见到了傅聪。
　　１９５５年２月１７日晚，我们抵达华沙。一下飞机大家就住进了老波
兰饭店，以前拉赫玛尼诺夫只要到华沙演出就会住在这里，在这家舒适的饭
店里住了近１５０位参赛选手、评委和被邀请的贵宾。饭店一楼有一间很大
的房间，里面放着许多钢琴供我们使用。
　　没等进客房，阿什肯纳齐就急不可待地走到钢琴前，也没有坐下就在钢
琴上弹了一段肖邦练习曲（作品２５之６），这时，一个在钢琴旁的中国人
站起来大声说：“太妙了！”他就是傅聪，后来很出名，在１９５５年的比
赛里他不仅获得了第３名，还得了马祖卡最佳演奏奖，当时他在科拉科夫跟
随杰维斯基教授学习。扎克曾经说过，如果波兰语中没有“完美”这个词的
话，那么傅聪可以为波兰语增添这个词汇。傅聪有一种中国人特有的纯粹的
坚韧性格，他非常刻苦，每天练习超过８小时，每次别人同他打招呼“你好
吗？”的时候，他总是回答：“累死了！”
　　马思聪说，傅聪“在波兰期间有时一天弹上十一二个小时”。
　　帕佩诺提到了比赛用的钢琴，以前，俄国钢琴家都喜欢用贝彻斯坦牌钢
琴，可是，战后贝彻斯坦在柏林的车间被炸毁了，于是这一届肖邦国际钢琴
比赛使用的全部是俄国钢琴家不熟悉的斯坦威２型钢琴，帕佩诺认为那些在
波兰留学的人在用琴上占了便宜，其中当然包括傅聪，１９５３年夏天，傅
聪在罗马尼亚参加“第４届国际青年与学生和平友好联欢节”钢琴比赛之后
便被邀请到波兰留学，具有天时地利的优势。然而，帕佩诺也不得不承认，
傅聪在参赛选手中国际大赛的经验是最少的，资历最弱，真正要取得好成绩
谈何容易。
　　参加初赛第一轮的大约有１００名选手。
　　参赛顺序是按照姓名字母为序的，因此，阿什肯纳齐被排到了第一位，
他选择了两首难度惊人的练习曲（作品１０之１和作品２５之６）……来自
中国、日本、印度、爱尔兰以及其他国家的１００多位选手在第一轮展开了
激烈的较量，尤其在第一天，阿什肯纳齐完美的演奏之后，比赛的气氛陡然
紧张起来。
　　第一轮，傅聪的表现并不算太好，排在他前面的选手突然退场，组委会
给每位选手２０分钟的准备时间，由于这位选手的退场，傅聪的准备时间被
缩短了。同时，帕佩诺和马思聪都回忆说因为练习太多，傅聪的手指受了伤
，只能排到最后一个比赛，结果影响了他的正常发挥。帕佩诺说：
　　第一轮结束后，给我留下深刻印象的是阿什肯纳齐和哈拉谢维茨，其次
就是傅聪，他演奏得实在是抒情，法国人莱金森技术很好，但显得有些过分
夸张。
　　被淘汰的选手马上就要离开华沙，这是非常残酷的事实，帕佩诺回忆说
当时保加利亚选手巴洛瓦对着他低声说：“米亚，抓紧我，我要晕了！”结
果，４０人进入第二轮，６０人遭淘汰。当时公布的分数是阿什肯纳齐第１
，哈拉谢维茨第２，萨哈洛夫第３，傅聪、莱金森第４、第５，第６名是帕
佩诺，前三名之间差距不到１·５分（马思聪文章里说傅聪是第６名，估计
帕佩诺不会把自己的名次记错）。
　　第二轮比赛依然是独奏曲，练习时间放宽到４５分钟……比赛的气氛越
来越紧张，许多选手由于压力过大而导致失误，结果，第一轮中成绩优秀的
萨哈洛夫和田中清子跌出前１０名。
　　傅聪在第二轮的表现非常突出，尤其是他演奏的马祖卡，得到了在场评
委的盛赞。评委中最富光彩的人物还有巴西的玛格达·塔利费洛夫人，从１
９３２年第２届肖邦国际钢琴比赛以来，她就一直是评委。当时，这位巴西
著名女钢琴家已经７０高龄，在听了傅聪的演奏之后，她特意跑来对傅聪说
：“你很有才华，真正的音乐才华。除了非常敏感以外，你还有热烈的、慷
慨激昂的气质，悲壮的情感，异乎寻常的精致、微妙的色觉，还有最难得的
一点，就是少有的细腻与高雅的意境，特别像在你的《马祖卡》中表现的。
我历任第２、３、４届评委，从未听见过这样天才式的马祖卡，这是有历史
意义的，一个中国人创造了真正的马祖卡的表达风格。”英国评委路易斯·
坎特纳对自己的学生说：“傅聪演奏的马祖卡真是奇妙，对我来说简直是一
个梦，不能相信真有其事。我无法想象那么多的层次，那么典雅，又有那么
好的节奏，典型的波兰马祖卡节奏。”
　　第二轮傅聪以第３名成绩胜出，然而，下一轮情况发生了一些变化，玛
格丽特·隆和米凯兰杰利来当这一轮的评委，在关键的协奏曲比赛中，评委
之间发生了激烈的争论。
　　哈拉谢维茨、阿什肯纳齐和傅聪的分数很接近，考虑到官方意见和政治
因素，评委会中波兰派和法国派都投属于自己那一派的人的票，结果，波兰
人胜利了，哈拉谢维茨获得了第１名。
　　据说米凯兰杰利不同意评委会的结论，最后拒绝签字，还缺席庆功酒会
一个人半夜里到华沙的小酒馆里借酒浇愁。傅聪获得了第３名，并且独得最
佳马祖卡演奏奖，帕佩诺认为考虑到这个奖是只授予一个人的，因此，从某
种程度上表现出评委会对傅聪的厚爱。那一年，波兰和苏联都可以感到满意
，苏联人虽然丢了第１名，但前１０名中他们占了４个，波兰是３个，但许
多评论都认为中国才是真正的赢家，因为，首次参赛的中国能够获得这样的
好名次，尤其是那个来之不易的马祖卡奖，而傅聪也成为了西方音乐家眼中
最能表现肖邦诗情的艺术家。

傅聪的很多书,他的才华源于家教,它小学3年级傅雷就不让它
上学,因为他发现那个时候的教育制度是毁人的,傅聪在家向
傅雷学习文学艺术.

至于那次大赛,我想争议是有的,但是并不很矛盾,
阿肯那什毕竟在以后的世界上远远把傅聪甩到了
后面,也让那次大赛的争论在多年后停止.

说到这里,我不得不说说李云笛,中国在世界上获奖的人有很多,
有才华的人也有很多,但是成为大师的却是0.孔祥东,许钟,
薛伟............最后不了了之,没有赢得观众.原因很多,希望云笛
和朗朗*不是我,哈哈*好好修文化.成为大师.

修文化？
是不是也要拿个什么文凭？获个什么学位？