从英文咨讯里看到了这个文章的地址，详细阐述了EQ技术以及调制法，有针对各种声音的处理意见，内容全面。一共20多张网页。试着把它译出来。由于我是新手，也没有实战经验，实是纸上谈兵。
译错有很多东西，大家给挑挑毛病。另外我正等着进兵器库，这能不能一篇算两篇帖子？^_^
精通EQ
——Jezar Wakefield 01/01（原载于http:\\
www.intermusic.com）
——译：lawlu
eq即能让你有高质量的录音也能把你的一切都搞砸……
在studio中有许多关于eq的用法和弊端的内部的神话般的说法。而这种疯狂的神话可能是一场狡猾的
商业骗局。时常，当询问的时候，著名的录/混音师将会说:“我不会真的使用eq”。然而，如果你有机会和这些人们一起工作, 你将会发现eq时常在用。他们真正想说的是无论何时只要有可能，他们试着在初期
音频处理中避免使用均衡器。事实上，在大部份的情形下，他们仍然像其他任何人一样，是为了作出高质量的录音同时不变更声音的基本个性而使用均衡器——这是一个很好的录音习惯。
不幸地，许多音频处理的专业人士不喜欢详细讨论他们由均衡器得到的东西,害怕这可能泄露他们个人的秘密。所以这就是为什么我们决定告诉你EQ的真相——没有废话, 没有宣传，平实和简单的事实使你对何时使用EQ更有信心。
为什么用EQ？
equalisation这个词来自发明者的最初意图——弥补仪器和记录环境本身的失真让最终记录的声音等于原始的声音。这是一种艺术，很不幸，被丢失了。在这个文章的第一个部份中，我们将会探究在录音过程中第一步的时候被用的一些不同的均衡器技术:tracklaying。一些是老的，而且一些是新的——但是所有的都是你应该知道的技术。全部是和许多人缩混时采取的录音方法不同的。我们将会在下个月文章中看到这些。
降噪
录音的基础部分是得到最好的信号记录到tape上，外来的噪音很可能是一个讨厌的东西。这可能用EQ解决 ，但是当它用来除掉噪音时候,比较好正确的修正音源,才能彻底解决问题。举例来说，你电吉他上的一段嗡嗡声，最好是找到且去掉那声音的来源，而不是每一次录音时想去降低低频。如果你不在任何可能的时候用这种方法，它将会极大的限制你更极端的, 有创造性的调整的能力。不幸的是，许多音源录音的时候是有背景噪音的，例如隆隆声，撞击和砰声,嗡嗡声（交流声），hiss声和乐器的溢出。让我们看一看我们所能对他们做的处理……
隆隆声
背景隆隆声可能有许多的来源。在一间录音棚中空调系统是一个主要的嫌疑犯。靠近大街（和特殊的区域，例如伦敦市中心的地铁）的地方，能产生频率非常低的隆隆声。站在房间中他们是不引人注目的，但是在一个有高增益设定的高质量麦克风上,可能是无法接受的。因为这些噪声源在自然中是非常低的频率，当用近场的监听,例如 用大多数的棚中的Yamaha NS10s监听的时候,他们时常是不引人注目的。因此监听一个适当夸大的麦克风信号是明智的。一经你确定没有撞击或隆隆声发生，那你就可以轻松返回使用 近场监听（减少疲劳）继续工作。
为了要处理正在使用均衡器的超低频率噪音,大部分时髦的混频器用一个滤除低频的滤波——这是一个好的主意。如果你的手头没有适当的过滤器，那就确定你的高质量话筒里有内建的滤波器。这将不会有害的影响你的录灌，因为超低频噪音都在乐器、人声和有效的乐声的频谱范围之外。有个明显的例外：当你正在使用话筒录一种非常超低频的声音的时候,例如低音吉他、大提琴或其他的超低频乐器, 哪么保正超低的频率是极为重要的。
To be continued~~~