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古典里面的平行八五度是指任何情况下都不行。比如上次说的双三度进行，这在古典里面就是犯规了。因为古典音乐受早期复调音乐影响特重，特别重视声部的独立性，现代人们不太注意这个，把主要精力放在纵的关系而不是横的关系上。如果是双三度的平行，把中间那个音转位一下，翻到上面去，不就变成了低下空五度，上面一个六度吗？我的原来的意思是说这种情况和双三度是一样的。如果没有这个平行六度的陪伴就比较别扭。我现在想想好象不太对，你把那条忘了吧，当我没说好了。
Jazz的东西其实教材不是很多。大多数大师是自己摸索出来的，我现在还没看到有什么人特别系统的把所有规律都总结下来。一般的教材都是给你简单讲一下和弦怎么组成，各种调式音阶，粗粗的过一下各种变和弦，然后你就即兴去吧。
Jazz大乐队的编配倒是有一些书。我这就有一些，但我还没时间仔细看呢，随便翻翻，发现和古典乐队的配器法大同小易，原则都是一样的。要学配器法最重要的是实践。因为和声你在琴上一弹就知道了。乐队这东西，原来没有电脑，全都是纸上谈兵。现在有了g igastudio就好了，全能模拟出来。我建议你去找中央音乐学院教授戴洪威编的配器法来看。不过不知道有没有正式出版，原来是中央音乐学院的内部材料。我还强烈推荐一本施永康编的“管弦乐队乐器法”。注意“乐器法”和“配器法”不是一种东西，两个都对于配器很重要。施永康的那本书里面有很多好的乐队片段。学配器最好就是用g igastudio来模仿着学，不然你永远只能停留在纸上。
关于Jazz，等我有了深一点的研究咱们再来坎吧。
Jazz的东西其实教材不是很多。大多数大师是自己摸索出来的，我现在还没看到有什么人特别系统的把所有规律都总结下来。一般的教材都是给你简单讲一下和弦怎么组成，各种调式音阶，粗粗的过一下各种变和弦，然后你就即兴去吧。
Jazz大乐队的编配倒是有一些书。我这就有一些，但我还没时间仔细看呢，随便翻翻，发现和古典乐队的配器法大同小易，原则都是一样的。要学配器法最重要的是实践。因为和声你在琴上一弹就知道了。乐队这东西，原来没有电脑，全都是纸上谈兵。现在有了g igastudio就好了，全能模拟出来。我建议你去找中央音乐学院教授戴洪威编的配器法来看。不过不知道有没有正式出版，原来是中央音乐学院的内部材料。我还强烈推荐一本施永康编的“管弦乐队乐器法”。注意“乐器法”和“配器法”不是一种东西，两个都对于配器很重要。施永康的那本书里面有很多好的乐队片段。学配器最好就是用g igastudio来模仿着学，不然你永远只能停留在纸上。
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