《整理篇》与朋友们分享
亲爱的朋友们大家好，自从电工发现这个论坛后感觉没有广告、没有隐藏灌水、没有让人头晕的漂浮物，观望之后非常愉快的和朋友们在这里交流，也结识了天南地北的众多好朋友，电工本人很欣慰。
近期电工要外出一段时间，可能不会有太多时间与朋友们交流，特别整理了一篇以往的问题帖与亲爱的朋友们分享，都是过去的一些答复过的基础类型问题，电工个人觉得自己认知比较肤浅，对与不对的还是愿意与亲爱的朋友们分享！谢谢大家。
箴言：如果不会使用一台机器那样没有人笑话你，可能你本来就没有这样机器，其实那只是需要按照说明书学习操作的机器，如果没有基础就什么都是假的了！
标题: 教训：机场附近最好用有线麦！大家注意喔！！
该朋友可能受到了干扰而百思不解，这个究竟是什么原因呢？
表达日：最近的一场演出：在国际机场的跑道上做一个航空公司授牌仪式，系统各部分都没问题，但是话筒（SENNHEISER---EW500）老是跑频，而且还发出“哗哗”的声音。此问题以前从来没有出现过。我仔细的分析一下，明白了： 原来是机场的塔台在干扰。在这样的地方，是不宜用无线麦的！！后来只有回公司换了四只 SHURE-BETA58 才搞定！！！唉........脚都要跑断了！！！！！
是电磁波场强干扰，并不是频率干扰，更不是串频率。雷达、微波中继、无线通讯，电工的意思是，机场的场强还不够大，再大到一定程度，你的有线话筒器材一样也都没戏，更大强度的电磁波甚至可以一次性毁灭你的全部器材，所以电磁波攻击也是一种军事攻击手段。
肤浅的引导一下：看过007黄金眼，你就不难理解这种现象了。
标题:如何确定PA系统的用电量？
若某功放前级是100倍(20dB)，后级是20倍(13dB)，那么总功率放大倍数是100×20=2000倍，总增益为20dB＋13dB=33dB
以此为例当然是最大峰值负载为33db放大倍数，可实际测量该状态下耗电功率,直接用钳流计量电源输入端数值即可，负载端可用假负载串联法计量数值（电源输入端如果显示电流数值乘已电压数值与负载电流数值乘以电压数值平衡，就说明是该功放标实功率），再测量待机状态下其本体耗电功率+满负载电源耗电功率=该功放实际耗电功率.......
电工个人认为，该功率为满负载功率，实际峰值功率还需要另行评估，如条件许可，可做毁灭性实验。
列：设定系统无压缩限幅状态，可聘请韩红与杨洪基每人手持话筒以最大声压持续每秒两拍，八至十二拍以上........一般来说能经受他们二人考验的功放基本上算过关了。该状态下的功率电工认为可以暂时定义为峰值功率。按照此负载水平配置电力供应即可，如果条件不许可，那么你还是加上限幅为妙.........
空载不是满负荷运行，负荷和负载是一个意思，就是实际做功的意思，你可以理解空载就好比是汽车发动机空档状态下大油门运转的意思，功放这时候只会对自身的损耗加大，过去有的功放是严格禁止空载工作的，比如有输出变压器的功放........
接8欧负载和接4偶负载的状态都一样，只是输出电流不同而已，负载阻抗越小，电流通过率就越大，电压X电流=功率，V*A=W这个最简单不过了。
再说下功率W，任何功放的实际输出电力功率都不可能超过其消耗电力功率，理想化状态是平衡，但是很难做到，因为机器本身也要消耗电力功率，如果说输出电力功率超过消耗电力功率了，那就是传说的永动理念.......功放机的标称通常有：音乐功率、声功率、X功率.....很多说法，有时候厂家会写的很悬，输出功率比消耗功率大的没谱，那都是不切实际的.........
音箱的耗电量由这么几个因素决定，被动分频系统消耗量、喇叭线圈的线直径、圈直径、阻尼力（就是伸缩拉力、弹力）不同频率的线圈电感量（低通和高阻特性）反输出能量（线圈在工作时候由于动作在磁场内产生的感生电流）决定，实践上喇叭的功率也就是耗电量很难用一个确切的单位指标定论。
dB 在放大工作环境中它的定性是倍数概念，好比有个讨论关于功放悬扭的帖子，其实功放的悬扭是输入信号衰减器，其标示的dB值通常是和功放放大倍率做一个比对性质的标示，以方便使用者理解。
标题: DM1000 做现场的话，PA 和PA处理器用什么好
数字台子的延时~~~~再加上数字处理器的延时~~~~我有点晕了，您还是尽量选择反映速度快的处理器吧~~~~其他的功能性能先放一放，劝你尽量选择延时短的吧~~~~这在产品资料上应该有标出来的一个看似不起眼的数据..........或者选择一款带有数字入口的处理器，你可以直接用台子的数字出口给它送信号，这样会免去一道D-A和一道A-D的处理过程，只是我也不知道有没有这样的处理器.........哎....... 总而言之，如果乐手感觉乐器箱子出来的声音和扩声不同步、主嚎也感觉嚎出来的声和扩出来的声不同步...........他们可能会骂人的............
我的经验告诉我说，不要看它资料上怎么写 1Ms 2Ms............还是自己拿个话筒试一试，如果吃不准，心存疑惑，可以让乐手、主嚎也试一试，数据、测试、都是理论的验证..............最终应用给人的耳朵听才是这些机器它门该干的事情。
另外说一说如果不是很明显的延时，但是也能感受到，这样对于观众来说无所谓，哪怕再拖些也无所谓，但是乐手和歌手就感觉很别扭、很难受、很吃力.....
老陶你的办法不是行不通，但是阴享湿调阴湿和露阴师在职业业务上是有很大的差异的，具体工作细节太多了.....
恩，你说的办法小的活动可行，对于一般酒吧只会放音的所谓阴享湿，你这么做是不错。
比如一场正规的小演出,台上乐手们有很多台你说的调音台，但那都是用于混合乐器的，比如键盘，电子鼓...
有很多阴悦人、露阴湿，他们没做过正规的演出，但是也有很厉害的作品面世，一样不影响他们的地位，通常他们有一部分人会瞧不起现场阴享湿和调阴湿，一旦有过正规的演出经历以后，就会对现场阴享湿和调阴湿这个邻居职业有了新的认识了
通常的做法是：
先通过这样的机器，把讯号分给台上M调阴湿和台下的P调阴湿
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DN1248+b.jpg (38.81 KB)
07-8-29 22:24
M调阴湿他就在台侧，除了你说的任务，还负责为每个乐手、和阴、主嚎提供监听
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5.jpg (26.06 KB)
07-8-29 22:24
台下的P调阴湿，至于他在在干什么...........简单一点说，电工是很尊敬阴悦人的，
因为我干这个之前也应该必须学习一点点阴悦....
后来与该网友沟通后发现，他使用的是百灵达的台子，该台子在设计上有个独特的地方，就是PIN相位中心位置比单边位置偏低一些，造成的该朋友感觉失误，台子的这个设计可能有它设计之初的认知原因.....
标题: 请问各位Ｃ牌的６０低音音箱需要外加分频器吗！！
浅说喇叭：
现代扩声音箱本人认为大体可分两类，一是专业级别的外分频系统，比如用于主扩声的喇叭系统。另一类是内分频的中小型系统比如用于监听的或是用于准专业场合的扩声多用途喇叭系统。
什么事情都不是绝对的，各有各的优点和缺点，设计得当的外分喇叭系统具有声压大、频谱特性好、经过多年的实践证实4段分频的喇叭系统如果配合合适的处理控制设备，那么它的效果是目前为止公认最好的方案，主要缺点是成本高，功放用的多，所以专业外分喇叭系统一直是用在高端扩声领域，至于内分的喇叭系统通常适合用于舞台监听、小场合扩声等范围，其内部的分频器是由电感线圈和电容组成的低通、带通、高通滤波器电路构成，设计好的还有频率凹痕补偿相位教正等电路，优点是轻便，成本小，使用安全.......只要全频率的功放驱动就可以，缺点是效率损失严重，声压小，频谱特性可塑性低，以前是有过一些老的低音音箱内部是有低通滤波器，就是所谓的无源分频器了，什么东西事物都在发展，当时已经有高级的技术外分手段了，为什么还有这样的装置，就是一个解释，对于用户来说，厂家把安全性能放在了首要位置........有它在里面一是节约开支，你不必单独购买电子分频器它一样可以工作，二是为了让它在准专业场合安全的运行，（这点主要体现在高频段喇叭上）那怕你接错了，送全频信号进去，也不会把高音单元摧毁。我本人考虑当时的低音喇叭箱体里面为什么安装了你说的低通滤波器，我想当时厂家还是以简便易用性和节约用户的开支为出发点的..........你如果不加外置的电子分频器它当然一样能用，如果加了当然会更好，有人说画蛇添足也是不确切的，实际上你外分的信号通过它的低通滤波器也会有损失....正确的做法对于这个低音箱来说，应该跳过它的滤波器使用电子外分..........如果你打算买分频器的话。
近期电工要外出一段时间，可能不会有太多时间与朋友们交流，特别整理了一篇以往的问题帖与亲爱的朋友们分享，都是过去的一些答复过的基础类型问题，电工个人觉得自己认知比较肤浅，对与不对的还是愿意与亲爱的朋友们分享！谢谢大家。
箴言：如果不会使用一台机器那样没有人笑话你，可能你本来就没有这样机器，其实那只是需要按照说明书学习操作的机器，如果没有基础就什么都是假的了！
标题: 教训：机场附近最好用有线麦！大家注意喔！！
该朋友可能受到了干扰而百思不解，这个究竟是什么原因呢？
表达日：最近的一场演出：在国际机场的跑道上做一个航空公司授牌仪式，系统各部分都没问题，但是话筒（SENNHEISER---EW500）老是跑频，而且还发出“哗哗”的声音。此问题以前从来没有出现过。我仔细的分析一下，明白了： 原来是机场的塔台在干扰。在这样的地方，是不宜用无线麦的！！后来只有回公司换了四只 SHURE-BETA58 才搞定！！！唉........脚都要跑断了！！！！！
是电磁波场强干扰，并不是频率干扰，更不是串频率。雷达、微波中继、无线通讯，电工的意思是，机场的场强还不够大，再大到一定程度，你的有线话筒器材一样也都没戏，更大强度的电磁波甚至可以一次性毁灭你的全部器材，所以电磁波攻击也是一种军事攻击手段。
肤浅的引导一下：看过007黄金眼，你就不难理解这种现象了。
标题:如何确定PA系统的用电量？
若某功放前级是100倍(20dB)，后级是20倍(13dB)，那么总功率放大倍数是100×20=2000倍，总增益为20dB＋13dB=33dB
以此为例当然是最大峰值负载为33db放大倍数，可实际测量该状态下耗电功率,直接用钳流计量电源输入端数值即可，负载端可用假负载串联法计量数值（电源输入端如果显示电流数值乘已电压数值与负载电流数值乘以电压数值平衡，就说明是该功放标实功率），再测量待机状态下其本体耗电功率+满负载电源耗电功率=该功放实际耗电功率.......
电工个人认为，该功率为满负载功率，实际峰值功率还需要另行评估，如条件许可，可做毁灭性实验。
列：设定系统无压缩限幅状态，可聘请韩红与杨洪基每人手持话筒以最大声压持续每秒两拍，八至十二拍以上........一般来说能经受他们二人考验的功放基本上算过关了。该状态下的功率电工认为可以暂时定义为峰值功率。按照此负载水平配置电力供应即可，如果条件不许可，那么你还是加上限幅为妙.........
空载不是满负荷运行，负荷和负载是一个意思，就是实际做功的意思，你可以理解空载就好比是汽车发动机空档状态下大油门运转的意思，功放这时候只会对自身的损耗加大，过去有的功放是严格禁止空载工作的，比如有输出变压器的功放........
接8欧负载和接4偶负载的状态都一样，只是输出电流不同而已，负载阻抗越小，电流通过率就越大，电压X电流=功率，V*A=W这个最简单不过了。
再说下功率W，任何功放的实际输出电力功率都不可能超过其消耗电力功率，理想化状态是平衡，但是很难做到，因为机器本身也要消耗电力功率，如果说输出电力功率超过消耗电力功率了，那就是传说的永动理念.......功放机的标称通常有：音乐功率、声功率、X功率.....很多说法，有时候厂家会写的很悬，输出功率比消耗功率大的没谱，那都是不切实际的.........
音箱的耗电量由这么几个因素决定，被动分频系统消耗量、喇叭线圈的线直径、圈直径、阻尼力（就是伸缩拉力、弹力）不同频率的线圈电感量（低通和高阻特性）反输出能量（线圈在工作时候由于动作在磁场内产生的感生电流）决定，实践上喇叭的功率也就是耗电量很难用一个确切的单位指标定论。
dB 在放大工作环境中它的定性是倍数概念，好比有个讨论关于功放悬扭的帖子，其实功放的悬扭是输入信号衰减器，其标示的dB值通常是和功放放大倍率做一个比对性质的标示，以方便使用者理解。
| 标题: ～[强烈求助]～功放的输出旋钮给到最大??!!! 大部分功放的旋钮基本上设计的时候都是一个可变衰减电路吧？？似乎其工作方式是衰减输入信号的,它似乎也不会 增益输入的信号？？？.......它也并不是输出旋扭，是吗？？？？哎.........自己看着办吧...... |
标题: DM1000 做现场的话，PA 和PA处理器用什么好
数字台子的延时~~~~再加上数字处理器的延时~~~~我有点晕了，您还是尽量选择反映速度快的处理器吧~~~~其他的功能性能先放一放，劝你尽量选择延时短的吧~~~~这在产品资料上应该有标出来的一个看似不起眼的数据..........或者选择一款带有数字入口的处理器，你可以直接用台子的数字出口给它送信号，这样会免去一道D-A和一道A-D的处理过程，只是我也不知道有没有这样的处理器.........哎....... 总而言之，如果乐手感觉乐器箱子出来的声音和扩声不同步、主嚎也感觉嚎出来的声和扩出来的声不同步...........他们可能会骂人的............
我的经验告诉我说，不要看它资料上怎么写 1Ms 2Ms............还是自己拿个话筒试一试，如果吃不准，心存疑惑，可以让乐手、主嚎也试一试，数据、测试、都是理论的验证..............最终应用给人的耳朵听才是这些机器它门该干的事情。
另外说一说如果不是很明显的延时，但是也能感受到，这样对于观众来说无所谓，哪怕再拖些也无所谓，但是乐手和歌手就感觉很别扭、很难受、很吃力.....
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老陶你的办法不是行不通，但是阴享湿调阴湿和露阴师在职业业务上是有很大的差异的，具体工作细节太多了.....
恩，你说的办法小的活动可行，对于一般酒吧只会放音的所谓阴享湿，你这么做是不错。
比如一场正规的小演出,台上乐手们有很多台你说的调音台，但那都是用于混合乐器的，比如键盘，电子鼓...
有很多阴悦人、露阴湿，他们没做过正规的演出，但是也有很厉害的作品面世，一样不影响他们的地位，通常他们有一部分人会瞧不起现场阴享湿和调阴湿，一旦有过正规的演出经历以后，就会对现场阴享湿和调阴湿这个邻居职业有了新的认识了
通常的做法是：
先通过这样的机器，把讯号分给台上M调阴湿和台下的P调阴湿
07-8-29 22:24
M调阴湿他就在台侧，除了你说的任务，还负责为每个乐手、和阴、主嚎提供监听
07-8-29 22:24
台下的P调阴湿，至于他在在干什么...........简单一点说，电工是很尊敬阴悦人的，
因为我干这个之前也应该必须学习一点点阴悦....
| 标题: 单声道扩声混响怎么办? 立体声扩声混响单出双返回 在台子上用声像电位器打成立体声 这样听着非常舒服 混响扩散的非常好听 可是单声道扩声怎么办? 你可能心理作用，单出双返回跟单返回没什么明显的区别，单出,进到效果器也是一分为二处理的.......一样的处理， 除非你两个通道设置成不一样的效果，但是照你这么做法(声像电位器打成立体声)， 两边喇叭出来的效果也是不一样的.......双出双返回比较好些，常用的做法是两个通道做两个不一样的效果， 进台子还是单独进，需要哪个效果就推起哪一边了，不存在什么立体声单声道的问题.......... |
后来与该网友沟通后发现，他使用的是百灵达的台子，该台子在设计上有个独特的地方，就是PIN相位中心位置比单边位置偏低一些，造成的该朋友感觉失误，台子的这个设计可能有它设计之初的认知原因.....
标题: 请问各位Ｃ牌的６０低音音箱需要外加分频器吗！！
浅说喇叭：
现代扩声音箱本人认为大体可分两类，一是专业级别的外分频系统，比如用于主扩声的喇叭系统。另一类是内分频的中小型系统比如用于监听的或是用于准专业场合的扩声多用途喇叭系统。
什么事情都不是绝对的，各有各的优点和缺点，设计得当的外分喇叭系统具有声压大、频谱特性好、经过多年的实践证实4段分频的喇叭系统如果配合合适的处理控制设备，那么它的效果是目前为止公认最好的方案，主要缺点是成本高，功放用的多，所以专业外分喇叭系统一直是用在高端扩声领域，至于内分的喇叭系统通常适合用于舞台监听、小场合扩声等范围，其内部的分频器是由电感线圈和电容组成的低通、带通、高通滤波器电路构成，设计好的还有频率凹痕补偿相位教正等电路，优点是轻便，成本小，使用安全.......只要全频率的功放驱动就可以，缺点是效率损失严重，声压小，频谱特性可塑性低，以前是有过一些老的低音音箱内部是有低通滤波器，就是所谓的无源分频器了，什么东西事物都在发展，当时已经有高级的技术外分手段了，为什么还有这样的装置，就是一个解释，对于用户来说，厂家把安全性能放在了首要位置........有它在里面一是节约开支，你不必单独购买电子分频器它一样可以工作，二是为了让它在准专业场合安全的运行，（这点主要体现在高频段喇叭上）那怕你接错了，送全频信号进去，也不会把高音单元摧毁。我本人考虑当时的低音喇叭箱体里面为什么安装了你说的低通滤波器，我想当时厂家还是以简便易用性和节约用户的开支为出发点的..........你如果不加外置的电子分频器它当然一样能用，如果加了当然会更好，有人说画蛇添足也是不确切的，实际上你外分的信号通过它的低通滤波器也会有损失....正确的做法对于这个低音箱来说，应该跳过它的滤波器使用电子外分..........如果你打算买分频器的话。
| 标题: 小型演出时话筒进激励器再进台子这样效果好吗？ 激励器： 理论概念是大倍频程EQ说白了就是个准专业的业余三段或两段均衡， 工作原理是利用大倍频滤波，增益或是衰减相应的频段频率以及谐波泛频 的一个业余东西。 最原始的扩音机上面的音调旋扭，其实就是所谓的激励器的前身........过去在模拟录音时代， 高品质高指标的激励器也经常被录音师用在收音过程中，典型的大牌比如胆管时代的BBE激励器可能大家都知道了。 由此见来 所谓的激励器并不是什么专业的编制器材，尤其在真正的专业阔声场合，几乎没有人用它。 一点拙见，谨供参考，奉劝诸位如果有兴趣不妨学习些电子知识，起码应该了解一些模拟器材比如 某某某器， 它们究竟是个什么东西，工作原理是什么。 |
动圈式喇叭
构成部件如下：
T铁、磁钢、滑司、散热环、盆架、短路环、音圈、弹波、引线、接线端子、鼓纸、悬边、防尘帽、压边、还有胶
参数指标项目如下：
盆尺寸、重量、磁铁外径、磁铁内径、磁铁厚度、磁铁材质、磁铁磁强度、T铁导磁性、滑司聚合力、磁相位、短路环功率、圈直径、线材质、线形态、线直径、圈高度、圈数、电感量、直流阻抗、圈重量、弹波外径、弹波内径、弹波重量、弹波阻尼性、弹波水平上下拉伸度、鼓纸重量、鼓纸FO值、悬边材质、悬边阻尼性、悬边重量、胶材质、胶重量........还有一小些无关紧要的小项目
喇叭的阻抗
通常大家知道的喇叭阻抗它都是用一个直流阻抗标示，如果是交流电呢？大家都知道音频是交流信号，音圈其实本身就是一个电感线圈，电感有个特性叫做低通高阻特性，就是说频率越低阻抗越小，频率越高阻抗越大。
线圈公式
阻抗(ohm) = 2 * 3.14159 * F(工作频率) * 电感量(mH)，
设定需用 360ohm 阻抗，因此：
电感量(mH) = 阻抗 (ohm) ÷ (2*3.14159) ÷ F (工作频率) = 360 ÷ (2*3.14159) ÷ 7.06 = 8.116mH
据此可以算出绕线圈数：
圈数 = [电感量* { ( 18*圈直径(吋)) + ( 40 * 圈长(吋))}] ÷ 圈直径 (吋)
圈数 = [8.116 * {(18*2.047) + (40*3.74)}] ÷ 2.047 = 19 圈
中学时的课程，不难看出阻抗在电感上的体现是完全跟频率有关系的。
电容的特性刚好相反，所以电容叫高通特性。就是说频率越高阻抗越小。
电感刚好叫做低通特性。就是说频率越低阻抗越小。
友人提醒说，此理论只适用固定线圈，音圈是动的这个理论不适用，
确实如此但有前提是频率的高低问题，音频的位置还远远没有无线电波的频率高，在那样高的频率下，轻微碰触线圈都会影响它的滤波稳定性，所以比如在电视机的高频头里面，无线MIC的接收机里，线圈都要用胶固定，为了避免其他干扰还要封在一个铁壳里面，在音频范围内线圈的动作，其对音频的阻抗变化是微乎其微的。
构成部件如下：
T铁、磁钢、滑司、散热环、盆架、短路环、音圈、弹波、引线、接线端子、鼓纸、悬边、防尘帽、压边、还有胶
参数指标项目如下：
盆尺寸、重量、磁铁外径、磁铁内径、磁铁厚度、磁铁材质、磁铁磁强度、T铁导磁性、滑司聚合力、磁相位、短路环功率、圈直径、线材质、线形态、线直径、圈高度、圈数、电感量、直流阻抗、圈重量、弹波外径、弹波内径、弹波重量、弹波阻尼性、弹波水平上下拉伸度、鼓纸重量、鼓纸FO值、悬边材质、悬边阻尼性、悬边重量、胶材质、胶重量........还有一小些无关紧要的小项目
喇叭的阻抗
通常大家知道的喇叭阻抗它都是用一个直流阻抗标示，如果是交流电呢？大家都知道音频是交流信号，音圈其实本身就是一个电感线圈，电感有个特性叫做低通高阻特性，就是说频率越低阻抗越小，频率越高阻抗越大。
线圈公式
阻抗(ohm) = 2 * 3.14159 * F(工作频率) * 电感量(mH)，
设定需用 360ohm 阻抗，因此：
电感量(mH) = 阻抗 (ohm) ÷ (2*3.14159) ÷ F (工作频率) = 360 ÷ (2*3.14159) ÷ 7.06 = 8.116mH
据此可以算出绕线圈数：
圈数 = [电感量* { ( 18*圈直径(吋)) + ( 40 * 圈长(吋))}] ÷ 圈直径 (吋)
圈数 = [8.116 * {(18*2.047) + (40*3.74)}] ÷ 2.047 = 19 圈
中学时的课程，不难看出阻抗在电感上的体现是完全跟频率有关系的。
电容的特性刚好相反，所以电容叫高通特性。就是说频率越高阻抗越小。
电感刚好叫做低通特性。就是说频率越低阻抗越小。
友人提醒说，此理论只适用固定线圈，音圈是动的这个理论不适用，
确实如此但有前提是频率的高低问题，音频的位置还远远没有无线电波的频率高，在那样高的频率下，轻微碰触线圈都会影响它的滤波稳定性，所以比如在电视机的高频头里面，无线MIC的接收机里，线圈都要用胶固定，为了避免其他干扰还要封在一个铁壳里面，在音频范围内线圈的动作，其对音频的阻抗变化是微乎其微的。
