作曲和编曲

不管什么和声进行最后两个和弦连接四部同向完全可以

1   是使用副属和弦进行的近关系转调C-em
2   低声部减音程进行完全允许，主要还造成了新调中导音对主音的支持，加强并巩固了新调。这是我想为什么要用减音程的理由
3   终止是很自由，并可以采用非常规手段，四部同向在音响上没有太大问题，主要基于和声在键盘上的实际演奏经验

MF的第四和第五个谱例:
隐伏8度或5度是指上声部跳动比下声部大，而且是仅指两个外声部，而谱例里面下声部跳动比上声部大，完全合法。

第五个谱例你说的那个完美的改动完全不必要，本来和声限制已经很多了，没必要的规则更减少了和声写作的灵活性。

[ 本帖最后由 Daniel 于 08-2-20 05:23 编辑 ]

会听，不会看

哈哈，挺逗的。

第二小节第一个和弦，我认为是留音，解决到C大调的七级也是e小调属七。

完全看不懂~完全看不进去~~~

学到了不少。

你们都是很专业，，，，强人啊，，，，，，，，，，，，发首你们的歌曲来听听吧

直接传到附件上来吧

别争拉，现在真的觉得抱着经典和声学的死框框对写音乐也没啥好处。流行写法里面12个调的写法和经典和声学24个调的写法一直是所谓“野路子”和“严肃”音乐家的对立点。其实也没啥，都是说得通的，会用，用好和声连接和你用什么算法去算是没有关系的。
   这个和声题按经典的算应该是： C大调开始，I-VI7,然后VI7作为e小调iv7的共同和弦，转入e小调，第三个和弦是V56,第四个是i,第五个是ii6,最后是i
  按流行的写法算就是： C大调开始  一级(C)，六级七(Am7), 然后六级七作为G大调2级，转入G大调,第三个是三大转位(B7/d#),第四个是六级(Em)，第五个是七级转位（F#dim/A)，最后是6级(Em)
  不过，K46确实是没有的，没看明白为什么会有k46.