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Direct out是gain后的，没有一个工程师是愿意把gain这个工作交给别人做的，尤其是做现场录音的，决不能忍受pa给的gain量，因为工作习惯和思路都不一样，pa的做法是用gain调节大小，推子基本摆平，然后master和bus推子基本也是摆平，这样的好处是安全方便，在现场易于操控。而录音的则要求每轨音量在不爆的前提下尽量大，宁可大了在软件里拉下来，这样的思路是获得更好的信噪比。所以从directout拉出来的信号直接做录音，大部分都是做后期混音不能接受的。
小型演出可拉y线，因为小演出基本foh和monitor是不分的，只要拉出一路给录音就好，但缺点是两套系统之间没有隔离，设备间会严重干扰。y线的损失不是音量小一半，因为mic信号的输入输出阻抗相差甚大，所以y线上造成的损失完全是可以忽略不记的。如果pa 和monitor是一家的，为了节约成本（音分这jb东西太贵了）他们经常会用y线分开两套。因为系统都是他们做的，对设备的安全和连接都比较有把握，但如果一个录音的跑去要根他们再分一根y线，基本都是不会答应的。不是因为信号的损失，而是担心录音这边的机器出深们状况会直接干扰到他们，这也是可以理解的。
好的音分基本和好的话放差不多贵，一个12分48的klark价格在5w左右，做个现场起码弄4台就是20w。
小型演出可拉y线，因为小演出基本foh和monitor是不分的，只要拉出一路给录音就好，但缺点是两套系统之间没有隔离，设备间会严重干扰。y线的损失不是音量小一半，因为mic信号的输入输出阻抗相差甚大，所以y线上造成的损失完全是可以忽略不记的。如果pa 和monitor是一家的，为了节约成本（音分这jb东西太贵了）他们经常会用y线分开两套。因为系统都是他们做的，对设备的安全和连接都比较有把握，但如果一个录音的跑去要根他们再分一根y线，基本都是不会答应的。不是因为信号的损失，而是担心录音这边的机器出深们状况会直接干扰到他们，这也是可以理解的。
好的音分基本和好的话放差不多贵，一个12分48的klark价格在5w左右，做个现场起码弄4台就是20w。
观众反应
大头的话是对的，我以前做扩声，现在做录音，这个根本不是技术问题，而是心理问题。
以前除非是自己公司做录音，一般绝对不用Y分信号给他们，为了解决这个问题，除了专门买了好几台ADM的话分和线分，还配备了许多1：2的分配变压器；现在，也只有自己公司做扩声才敢用Y来分配信号。
实际上，从理论上来说，线路和动圈话筒的都是电压输出，除非其中有一台调音台是变压器输入的，使用Y线除了电平有损失，音质是完全可以接受的。但是电容话筒由于存在幻像供电问题，就稍微麻烦些，为了保证话筒的正常工作，最好使用外接供电盒。
当然，有条件的话使用分配变压器或话分、线分还是最好的选择。
另外，DRIECT录音一般是用来直接录分轨的；而扩音用得比较少，偶尔在一些“闪避”等特别效果功能或乐器特殊处理中有使用。很少用来在扩声和录音中间分配信号（二者要求完全不同）。
[ 本帖最后由 豁达客 于 09-5-17 01:07 编辑 ]
以前除非是自己公司做录音，一般绝对不用Y分信号给他们，为了解决这个问题，除了专门买了好几台ADM的话分和线分，还配备了许多1：2的分配变压器；现在，也只有自己公司做扩声才敢用Y来分配信号。
实际上，从理论上来说，线路和动圈话筒的都是电压输出，除非其中有一台调音台是变压器输入的，使用Y线除了电平有损失，音质是完全可以接受的。但是电容话筒由于存在幻像供电问题，就稍微麻烦些，为了保证话筒的正常工作，最好使用外接供电盒。
当然，有条件的话使用分配变压器或话分、线分还是最好的选择。
另外，DRIECT录音一般是用来直接录分轨的；而扩音用得比较少，偶尔在一些“闪避”等特别效果功能或乐器特殊处理中有使用。很少用来在扩声和录音中间分配信号（二者要求完全不同）。
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