1UP专访《合金装备》系列作曲日野比则彦(转)
以下访谈日比野则彦简称NH
![]()
很多METAL GEAR的粉丝听到那激动人心的过场动画的旋律时，都会想起 Harry Gregson-Williams 。事实上日比野则彦也应该得到相同的掌声：无论是触发警报后那一连串数字的倒数，还是遇到棘手的BOSS战，抑或只是斯内克潜入的时候的紧张的背景音都有他参与其中。事实上日比野则彦的工作地点恰巧也是MG系列之所以受到欢迎的一大原因——对于一些人来说还算不错的工作——堪萨斯城一座电影院的经理。我们最近在日比野东京工作室采访了他，GEM Impact，来探讨一下战术谍报类游戏的旋律。
1UP：大多数人之所以熟知你的名字当然是在MS系列中，但是当然，你也参加了一些其它游戏的作曲工作，比如最近我们在PSN/XBLN下载游戏1942：Joint Strike和Wolf of the Battlefield:Commando3中也看到了你的名字。
NH：其实，有些作曲家从中帮了我不少忙，当然，最后字幕是我的名字（笑）
1UP：那么，你现在已经有了自己的工作室？
NH：是的，GEM Impact
1UP：好吧，也许我们该开始谈谈你的职业了。我知道你在波斯顿的伯克利音乐学院进修，你那个时候意识到了以后会进入游戏产业吗？
NH：事实上，没有。当我从伯克利音乐学院毕业后，为了我的理想，去了堪萨斯城的一家电影院里当了个经理。你知道，我想以一个萨克斯手为职业，但是我想你可以想象以一个音乐家的身份去办一场LIVE有多困难。所以我必须要从音乐的别的管道来实现。我选择了乐曲改编，这也正是为什么我去倍克利。但是那时我没有钱，所以我必须尽可能快的毕业然后找到一份工作来实现我的梦想。
![]()
1UP：所以你是怎么去的堪萨斯城？
NH：事实上，有很多细节，我记不太清了。在波斯顿有个招聘会。一堆公司一起来的，过来找毕业生。我在那里遇到了AMC，正好他们需要能说日文和英文的人，打算在日本开分店，所以他们想找这样的人训练成经理后回到日本。
1UP：所以他们把你带去了堪萨斯栽培你。你那段时间是怎么度过的？
NH：那是一段非常好的经验，在堪萨斯基本看不到日本人。
1UP：是啊，我在德克萨斯，那里也差不多。
NH:对，所以基本上是白人顾客，黑人顾客，他们整天都在为紧张的种族问题吵闹，那时我是经理，所以我得学会应对这些，我学到了很多。
1UP：我很确定在东京你不会学到这种经验。
NH：（笑）是的。
1UP：之后你就和AMC来到了日本？
NH：是的，当他们在福冈开了电影院，我也来到了福冈。在堪萨斯的经验对我有很大帮助，因为作为一名经理，你要处理各种各样的生意。门票，人事管理，各种事情。真的，杂七杂八。
1UP：你有和好莱坞方面联系过吗？
NH：没有，那时只忙于影院方面的生意。
1UP：所以在MGS2之前你从来没见过MGS2的过场动画作曲 Harry Gregson-Williams ？NH：是的，直到我去了Konami。
1UP：那么你为什么放着好好的影院经理不做，到Konami去为MG系列作曲？
NH：当我回到日本后——你知道，我是以萨克斯手起家的，也做过一些曲子，只是些小企划，但我做了些DEMO，在电脑上把一些音乐混在一起。过了几年后，我希望换个工作成为音乐家或者制作人，我不得不盘算一下我的口袋······在一家视频游戏厂商工作事实上很棒，他们可以提供所有我需要的设备！（笑）。那时专业工具和录音设备非常昂贵，不是每个人都买的起简易版本。所以我认为在视频游戏公司工作很适合我。
1UP：你进入游戏产业是因为你是个游戏fan还是仅仅对制作方面感兴趣？
NH：只是制作方面，我不是游戏fan.
![]()
1UP：你之前玩过MGS吗？
NH：没有（笑）。事实上当我决定去Konami的时候，他们问我玩过MGS吗，我当然不会说“没有”，——我回答：“当然，我知道那游戏。”我在Konami的第一个任务就是用最低难度玩通MGS，但我不行。（笑）
1UP：是啊，MGS1对于一个新手来说很困难。我总是在巡逻兵的地方发生很多麻烦，你不是一个人在战斗。那么，在你进入Konami之前有做过自由作曲吗？
NH：有过一些，不是为视频游戏，而是为唱片公司和电脑业务。
1UP：在进入游戏业后，你的创作过程和平常有什么不同吗？
NH：许多方面。一开始我没有意识到有什么不同，因为做音乐就是做音乐。但是过一段时间后，我就为GBC作曲了。
1UP:你第一个参与的游戏是什么？
NH:GBC的MGS。那是我第一个工作，对于作曲的挑战就是你只能根据一些笔记来描绘，只有3张笔记加讨论。同时，我发觉了作曲的挑战。动作场面音乐总是高度紧张。配乐不能快慢相间，你必须要保持节奏。那是其它企划中没有的。
1UP：你作曲的时候会不会因为机种的不同而改变作曲习惯？我确信为GBC作曲和为PS2作曲有很大不同。
NH：当然，完全不同的习惯。我知道有些作曲家对所有机种都采取相同的制作方法，底下有一群助手帮着为不同的硬件“转换”音乐。但在Konami我的工作包括创造波形，输入到音响系统中，进行整理工作。
1UP：所以你做了许多程序？只是对于PS2吗？
NH：不，所有机种，甚至GB。我需要调整它们独有的声音，为了这点，你必须要有不同的制作习惯。就像比如你想用弦，你不能用真正的弦音，你要考虑到内存的限制，使用短小的短音音符和单八度音。如果你想调高音，你不得不制作许多样本。所以我决定为歌曲开发最小波形。
![]()
很多METAL GEAR的粉丝听到那激动人心的过场动画的旋律时，都会想起 Harry Gregson-Williams 。事实上日比野则彦也应该得到相同的掌声：无论是触发警报后那一连串数字的倒数，还是遇到棘手的BOSS战，抑或只是斯内克潜入的时候的紧张的背景音都有他参与其中。事实上日比野则彦的工作地点恰巧也是MG系列之所以受到欢迎的一大原因——对于一些人来说还算不错的工作——堪萨斯城一座电影院的经理。我们最近在日比野东京工作室采访了他，GEM Impact，来探讨一下战术谍报类游戏的旋律。
1UP：大多数人之所以熟知你的名字当然是在MS系列中，但是当然，你也参加了一些其它游戏的作曲工作，比如最近我们在PSN/XBLN下载游戏1942：Joint Strike和Wolf of the Battlefield:Commando3中也看到了你的名字。
NH：其实，有些作曲家从中帮了我不少忙，当然，最后字幕是我的名字（笑）
1UP：那么，你现在已经有了自己的工作室？
NH：是的，GEM Impact
1UP：好吧，也许我们该开始谈谈你的职业了。我知道你在波斯顿的伯克利音乐学院进修，你那个时候意识到了以后会进入游戏产业吗？
NH：事实上，没有。当我从伯克利音乐学院毕业后，为了我的理想，去了堪萨斯城的一家电影院里当了个经理。你知道，我想以一个萨克斯手为职业，但是我想你可以想象以一个音乐家的身份去办一场LIVE有多困难。所以我必须要从音乐的别的管道来实现。我选择了乐曲改编，这也正是为什么我去倍克利。但是那时我没有钱，所以我必须尽可能快的毕业然后找到一份工作来实现我的梦想。
1UP：所以你是怎么去的堪萨斯城？
NH：事实上，有很多细节，我记不太清了。在波斯顿有个招聘会。一堆公司一起来的，过来找毕业生。我在那里遇到了AMC，正好他们需要能说日文和英文的人，打算在日本开分店，所以他们想找这样的人训练成经理后回到日本。
1UP：所以他们把你带去了堪萨斯栽培你。你那段时间是怎么度过的？
NH：那是一段非常好的经验，在堪萨斯基本看不到日本人。
1UP：是啊，我在德克萨斯，那里也差不多。
NH:对，所以基本上是白人顾客，黑人顾客，他们整天都在为紧张的种族问题吵闹，那时我是经理，所以我得学会应对这些，我学到了很多。
1UP：我很确定在东京你不会学到这种经验。
NH：（笑）是的。
1UP：之后你就和AMC来到了日本？
NH：是的，当他们在福冈开了电影院，我也来到了福冈。在堪萨斯的经验对我有很大帮助，因为作为一名经理，你要处理各种各样的生意。门票，人事管理，各种事情。真的，杂七杂八。
1UP：你有和好莱坞方面联系过吗？
NH：没有，那时只忙于影院方面的生意。
1UP：所以在MGS2之前你从来没见过MGS2的过场动画作曲 Harry Gregson-Williams ？NH：是的，直到我去了Konami。
1UP：那么你为什么放着好好的影院经理不做，到Konami去为MG系列作曲？
NH：当我回到日本后——你知道，我是以萨克斯手起家的，也做过一些曲子，只是些小企划，但我做了些DEMO，在电脑上把一些音乐混在一起。过了几年后，我希望换个工作成为音乐家或者制作人，我不得不盘算一下我的口袋······在一家视频游戏厂商工作事实上很棒，他们可以提供所有我需要的设备！（笑）。那时专业工具和录音设备非常昂贵，不是每个人都买的起简易版本。所以我认为在视频游戏公司工作很适合我。
1UP：你进入游戏产业是因为你是个游戏fan还是仅仅对制作方面感兴趣？
NH：只是制作方面，我不是游戏fan.
1UP：你之前玩过MGS吗？
NH：没有（笑）。事实上当我决定去Konami的时候，他们问我玩过MGS吗，我当然不会说“没有”，——我回答：“当然，我知道那游戏。”我在Konami的第一个任务就是用最低难度玩通MGS，但我不行。（笑）
1UP：是啊，MGS1对于一个新手来说很困难。我总是在巡逻兵的地方发生很多麻烦，你不是一个人在战斗。那么，在你进入Konami之前有做过自由作曲吗？
NH：有过一些，不是为视频游戏，而是为唱片公司和电脑业务。
1UP：在进入游戏业后，你的创作过程和平常有什么不同吗？
NH：许多方面。一开始我没有意识到有什么不同，因为做音乐就是做音乐。但是过一段时间后，我就为GBC作曲了。
1UP:你第一个参与的游戏是什么？
NH:GBC的MGS。那是我第一个工作，对于作曲的挑战就是你只能根据一些笔记来描绘，只有3张笔记加讨论。同时，我发觉了作曲的挑战。动作场面音乐总是高度紧张。配乐不能快慢相间，你必须要保持节奏。那是其它企划中没有的。
1UP：你作曲的时候会不会因为机种的不同而改变作曲习惯？我确信为GBC作曲和为PS2作曲有很大不同。
NH：当然，完全不同的习惯。我知道有些作曲家对所有机种都采取相同的制作方法，底下有一群助手帮着为不同的硬件“转换”音乐。但在Konami我的工作包括创造波形，输入到音响系统中，进行整理工作。
1UP：所以你做了许多程序？只是对于PS2吗？
NH：不，所有机种，甚至GB。我需要调整它们独有的声音，为了这点，你必须要有不同的制作习惯。就像比如你想用弦，你不能用真正的弦音，你要考虑到内存的限制，使用短小的短音音符和单八度音。如果你想调高音，你不得不制作许多样本。所以我决定为歌曲开发最小波形。