【超强转帖】编曲中的纵向:音区
【超强转帖】编曲中的纵向:音区编曲中的纵向:音区（原作者：batboss）
我也说说我的方法！！！
我喜欢把复杂的事情逻辑化，力求立体的同时规则化。
编曲本身就是非常规则的事，曾经以为它可以超越更多。
因为最终它得成音频的结论，我们不得不把自己变成一个
做事有规则的人！！！
一般情况下，我自己发明了一套概念性强的东西，
就是高，中，低“音区”的概念。然后把所有可能出现的常规乐器尽可能的分层。可以按乐器音响效果，音程跨度合理的安排它们。。。。
实际运用中，举个很简单的例子，譬如你的钢琴在编曲中胜任中低音区工作，BASS为准低音区。那么钢琴低音最好不要超过BASS以下音程的音，这样是错误和不协和的，导致后期混缩很多假故障！此时，PIANO可以和BASS同奏低音，PIANO根音可以跟BASS音形成上3度，5度，8度.........当然，你亦完全可以超过BASS以下的音程，这完全取决于你对“人工造错”的精辟分析力和运用能力。
再比如一首常规港台化的流行歌，在把所有打击层确定后，我在高潮用一把副吉他扫弦做增益高频处理，然后和打击层主鼓的锸顶节奏部，或者踩锸这些高音区设备相配合。此时，这轨吉他扫弦已经不单纯是乐器了，完全是为了丰富高音区，为了让打击层非乐音的节奏有音程率动。然后会再做一轨主木吉他扫弦，尽可能运用对比，规则填空等手法和先前带有高频增益的副扫弦做配合。好，此时的主扫弦我安排它为准中音区。
PIANO，EPIANO也好。熟悉钢琴演奏的人都知道，在编曲中最不和Xie和流畅的就是低音键区和高音键区的配合。流行乐中，要么低中配合，中高配合。。。那么可得两种音区，低中键区配合就是先前所提到的中低音区，中高键区配合就是中高音区。有点模糊吧！！！
BASS，一般情况下，为准低音区乐器，在某小节做“行走BASS”的时候会窜到整个编曲中的中低音区中，倘若BASS因为音乐的兴奋或者行走手法而到上面来了。你就要考虑和合理安排让其他乐器让位，留空让它近来或者用各手法配合。哪些手法呢！哈哈，如果你是刻意和自信的音乐人，你直接可以考虑“人为造错”。许多手法在这里简约了，抱歉.....
PAD铺垫层呢，中音区吧，那么大家肯定知道，这首歌的中音区够饱和了，是的。合唱电吉他分解以及电子音色，非常规音色的跨度分解，可以让音乐的高中低音区相得益彰。其他一些个性乐器，如酒吧RHOSE，B4管风琴的RIFF，各种非主乐器的连复句安排，也是一首流行歌中最为让人记得的重要要素。因此，编曲之前，一定要善于发现，创作，随手写RIFF（连复）的习惯。。。
怎么样，还有个流行乐中甩也甩不掉了老古董“复调弦乐组”怎么办呢！先不管哦，你认为它会在哪个音区中呢！我会把它在第一大段的高潮安排在中音区，让没有率动的PAD铺垫有一种旋律推动感。。。。当然这更多是音响意义上的。在第二大段高潮，我会在这个中音区弦乐之上，以它为中心线上下再来两轨弦乐，高的一定要激昂，当然不是一味的激动，要相对含蓄点啦！它同样会是编曲中高音区的互补手段。。。再一轨用大提琴群奏电平小点，加点限制让它平衡在中低音区中。。作用我就不在复述了！
上面所说的，是一个编曲者必须拥有的架构感，如同混音师的笼子学说。。。这还是基本！！！
乐器，和声的良好运用，音响的良好控制对一个真正的编曲人考验多多！更为复杂的却不是这些，从此，你要养成这样一种习惯，水平。。。即使有50轨乐器的编曲，此刻处在4轨道修改吉他的你，一定要清楚同时间线里第10轨DRUM，11轨BASS，或者30轨大提琴，40轨PAD加花，48轨铃铛琶音是些什么东西，相互会用冲突吗？此刻你或许必须拥有极为优秀的“人为造错”这种手段！还要拥有象小说做家一样的纵向记忆能力。
注：“人为造错”即知错就错。
我还是这么认为！当音乐编曲已经形成一种工业艺术的时代，无论如何你必须养成严谨的习惯，发觉和掌握，总结科学的手段，即兴和没有组织的自由意味着必然的死亡。
很早，有人问道“编配”和“编曲”有什么本质区别。
我个人的看法来回答吧！编配学说中，极力逃避，躲避错误。
而编曲，善于发现错误，运用错误！！这是最基本的！
好了，大家可能被我蒙蔽啦！其实我希望大家知道，编曲纵然不是很困难，但是你如果爱它，你会认为你一定是个工程师，而不是音乐人！千万记注！
-----------编曲-------立体音乐中的音区（音层）
我的处女原创啊！！！以后有时间再说各乐器在编曲中惯用的走发（横向的手段）！
------- batboss 2007年新年第一帖
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