【编译】独奏选择调式一例以及所谓"目标音"
【这是我编译的教程，最初贴在GuitarChina上，现在贴过来，看能不能换金币。
原文来自一个教学网站上。原帖地址：
http://www.guitarnoise.com/lesson/turning-scales-into-solos-part-8/
这是一个系列教程中的第八课。这个系列叫Turning Scales into Solos[可以译作“把音阶变成独奏”]。我没有逐字逐句对译。实心方括号里都是我的话；有些话很菜，是从自己的程度出发的。至于七个调式的基本结构，可以自己搜索查看。】
在上一课里，我们谈了摇滚的常用行进、音阶的选择；我们也研究了Mixolydian调式音阶和Dorian调式音阶。今天，我们要试试用些比较复杂的方式，来选择调式音阶以用于独奏。
我们用一个典型的摇滚和声行进，C-bB-F-C，你可以先听一下最后一条MP3。你能听出来，C是调中心。这个行进是，
[根音/一级]—[降七音/七级降]—[四音/四级/]—[根音/一级]，
最普通的摇滚音乐。甚至在1800年的乡村音乐里就用了。
一看到这个行进，你可能马上就会从自己的工具箱里拿出C大调五声音阶：
C，D，E，G，A 【Do，Re，Me，Sol，La】。
再看一下这个行进，我们发现，
C大和弦含有C、E、G，
bB大和弦含有bB、D、F，
F大和弦含有F、A、C。
大调五声音阶确实比较容易弹，但用在这里，我觉得它没有足够的、好的目标音[targetnote]。所谓“好的”目标音，我是指这几个和弦里的根音。C有了，但bB呢？F呢？C大调五声音阶里没有bB和F。当然，可以用这个五声音阶，但最终的结果不会让你非常满意。别光听我说，你可以在最后一条MP3上用C大调五声音阶弹一下试试。
那么，如果放弃C大调五声音阶，我们就来看看C小调五声音阶。
由于这是一个非常典型的摇滚行进，所以用布鲁斯“在大调上用小调五声音阶独奏”的思路来弹，效果应该不错。听一下：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/2005/MIXOLID1.mp3
两个布鲁斯音bE和bB在C大和弦上弹，bB大和弦也有了根音bB和五音F，而F大和弦也有了根音F和五音C，以及降七音bE【构成和弦F7】。一切都不错。
还能有其他选择吗？有。现在我们把行进里所有和弦的所有音写下来：
C，D，E，F，G，A，bB。
眼熟吗？除了那个bB，其他的音都是C大调音阶里的。而在所有的大调里，有一个调的音阶只含有一个降音，这就是F大调。【五线谱有印象吗？F大调的调号就是一个降号；或者，在吉他上弹C大调音阶的七个音，把Si换成降Si，反复弹，是不是觉得把Fa唱成Do更舒服些？这就证明，弹C大调的时候，把Si一降，实际就是在弹F大调了】。那么，这样排列就看着更顺了：
F，G，A，bB，C，D，E
怎么样？如果对常用的七个调式音阶稍有了解的话，你就会理解，从弹奏角度来说，如果使用F大调音阶，但是是从C音奏起的话【或者说乐句以C音为主音的话】，我们实际上就是在弹C Mixolydian调式音阶。【高手别喊“误导”啊。人家说话很周全的：“从弹奏角度”、“从C音奏起”……】
这种混合非常有趣，它给了我们更多的目标音；同时，因为用了E音而不是bE，布鲁斯的味道减淡了。用C Mixolydian音阶后，我们得到了明显不同的感觉，听一下：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/2005/MIXOLID2.mp3
是不是很有意思？用的是同一个行进，我的独奏也是同样的风格，味道却变成了流行而不是布鲁斯。确实有很多吉他手觉得，Mixolydian音阶很适合他们的摇滚风格。
当然，怎么混用、怎么算恰到好处，判断权在你；你也可以先来一段C小调五声音阶，然后转到C Mixolydian音阶。对于喜欢只使用一条音阶的朋友，我提议你考虑一下CDorian音阶（可以当它是个C大调音阶，只是到bB调上去弹；两个降音，bB和bE。[I would ask you to... consider the C Dorian scale, which would be a C scale, only in the key of Bb (which has two flats, Bb and Eb).]）——【如果你处于七个调式的构成和关系的犯晕期，忽略这句话吧。我琢磨了半天想该怎么译，越想越觉得他随口一句，滴水不漏；除非我理解错了。】
再看看，用C小调五声音阶，会得到两个布鲁斯音bB和bE，而且bE也给F大和弦加上一个布鲁斯音，不过，用C Mixolydian的话，你可以得到bB大和弦和F大和弦的全部音。这是我用C Mixolydian的独奏：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/2005/MIXOLID3.mp3
你也许注意到了，我在上面的独奏里“走了出去”，用了D音作为目标音，想让句子更加有点味道。D音放到C大和弦上，就是Cadd9，放到F大和弦上，就是F6，同时，它还是bB大和弦的三音。
反正再强调也不为过：上面说的，只是众多可能选择中很少的几种；还没算上把音阶混着用呢。
关键是得花时间去试验去弹，去听发出来的声音，你才能知道要的是什么、什么时候要。下面就是背景伴奏，你可以在它上面练习，发现其他有趣的弹法。当回答“我该用什么调式什么音阶”的时候，希望你能发现有无数的选择和混合。
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/2005/MIXOLID4.mp3
【点一下“申请加分”的按钮就行了吗？没什么反应啊。】
[ 本帖最后由 zeye 于 09-6-17 12:33 编辑 ]
原文来自一个教学网站上。原帖地址：
http://www.guitarnoise.com/lesson/turning-scales-into-solos-part-8/
这是一个系列教程中的第八课。这个系列叫Turning Scales into Solos[可以译作“把音阶变成独奏”]。我没有逐字逐句对译。实心方括号里都是我的话；有些话很菜，是从自己的程度出发的。至于七个调式的基本结构，可以自己搜索查看。】
在上一课里，我们谈了摇滚的常用行进、音阶的选择；我们也研究了Mixolydian调式音阶和Dorian调式音阶。今天，我们要试试用些比较复杂的方式，来选择调式音阶以用于独奏。
我们用一个典型的摇滚和声行进，C-bB-F-C，你可以先听一下最后一条MP3。你能听出来，C是调中心。这个行进是，
[根音/一级]—[降七音/七级降]—[四音/四级/]—[根音/一级]，
最普通的摇滚音乐。甚至在1800年的乡村音乐里就用了。
一看到这个行进，你可能马上就会从自己的工具箱里拿出C大调五声音阶：
C，D，E，G，A 【Do，Re，Me，Sol，La】。
再看一下这个行进，我们发现，
C大和弦含有C、E、G，
bB大和弦含有bB、D、F，
F大和弦含有F、A、C。
大调五声音阶确实比较容易弹，但用在这里，我觉得它没有足够的、好的目标音[targetnote]。所谓“好的”目标音，我是指这几个和弦里的根音。C有了，但bB呢？F呢？C大调五声音阶里没有bB和F。当然，可以用这个五声音阶，但最终的结果不会让你非常满意。别光听我说，你可以在最后一条MP3上用C大调五声音阶弹一下试试。
那么，如果放弃C大调五声音阶，我们就来看看C小调五声音阶。
由于这是一个非常典型的摇滚行进，所以用布鲁斯“在大调上用小调五声音阶独奏”的思路来弹，效果应该不错。听一下：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/2005/MIXOLID1.mp3
两个布鲁斯音bE和bB在C大和弦上弹，bB大和弦也有了根音bB和五音F，而F大和弦也有了根音F和五音C，以及降七音bE【构成和弦F7】。一切都不错。
还能有其他选择吗？有。现在我们把行进里所有和弦的所有音写下来：
C，D，E，F，G，A，bB。
眼熟吗？除了那个bB，其他的音都是C大调音阶里的。而在所有的大调里，有一个调的音阶只含有一个降音，这就是F大调。【五线谱有印象吗？F大调的调号就是一个降号；或者，在吉他上弹C大调音阶的七个音，把Si换成降Si，反复弹，是不是觉得把Fa唱成Do更舒服些？这就证明，弹C大调的时候，把Si一降，实际就是在弹F大调了】。那么，这样排列就看着更顺了：
F，G，A，bB，C，D，E
怎么样？如果对常用的七个调式音阶稍有了解的话，你就会理解，从弹奏角度来说，如果使用F大调音阶，但是是从C音奏起的话【或者说乐句以C音为主音的话】，我们实际上就是在弹C Mixolydian调式音阶。【高手别喊“误导”啊。人家说话很周全的：“从弹奏角度”、“从C音奏起”……】
这种混合非常有趣，它给了我们更多的目标音；同时，因为用了E音而不是bE，布鲁斯的味道减淡了。用C Mixolydian音阶后，我们得到了明显不同的感觉，听一下：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/2005/MIXOLID2.mp3
是不是很有意思？用的是同一个行进，我的独奏也是同样的风格，味道却变成了流行而不是布鲁斯。确实有很多吉他手觉得，Mixolydian音阶很适合他们的摇滚风格。
当然，怎么混用、怎么算恰到好处，判断权在你；你也可以先来一段C小调五声音阶，然后转到C Mixolydian音阶。对于喜欢只使用一条音阶的朋友，我提议你考虑一下CDorian音阶（可以当它是个C大调音阶，只是到bB调上去弹；两个降音，bB和bE。[I would ask you to... consider the C Dorian scale, which would be a C scale, only in the key of Bb (which has two flats, Bb and Eb).]）——【如果你处于七个调式的构成和关系的犯晕期，忽略这句话吧。我琢磨了半天想该怎么译，越想越觉得他随口一句，滴水不漏；除非我理解错了。】
再看看，用C小调五声音阶，会得到两个布鲁斯音bB和bE，而且bE也给F大和弦加上一个布鲁斯音，不过，用C Mixolydian的话，你可以得到bB大和弦和F大和弦的全部音。这是我用C Mixolydian的独奏：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/2005/MIXOLID3.mp3
你也许注意到了，我在上面的独奏里“走了出去”，用了D音作为目标音，想让句子更加有点味道。D音放到C大和弦上，就是Cadd9，放到F大和弦上，就是F6，同时，它还是bB大和弦的三音。
反正再强调也不为过：上面说的，只是众多可能选择中很少的几种；还没算上把音阶混着用呢。
关键是得花时间去试验去弹，去听发出来的声音，你才能知道要的是什么、什么时候要。下面就是背景伴奏，你可以在它上面练习，发现其他有趣的弹法。当回答“我该用什么调式什么音阶”的时候，希望你能发现有无数的选择和混合。
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/2005/MIXOLID4.mp3
【点一下“申请加分”的按钮就行了吗？没什么反应啊。】
[ 本帖最后由 zeye 于 09-6-17 12:33 编辑 ]
观众反应
【这是上面那个系列教程里的前一课。我没有精力把全部教程翻译出来。之所以追加这一篇，是因为主贴里的那个提到了“目标音”这个词。这个词，普通词典里没有，Wiki里也没有，但老外的吉他讨论里经常提到。找到几个用定义口气说这个词的，听着像是什么都没说。那么只能用另一种方法来心领了：看看他们是在什么情况下使用这个词的。老规矩，实心方括号里是我的话。原帖地址：
让我们在看一下C大调五声音阶的组成音，看它们和那些没有包含它们的和弦有什么关系。比如，C音，它是C和弦的根音，是Am和弦的三音，是F和弦的五音。G和弦里没有它。它和G和弦的关系是，C是G和弦的十一音。对独奏者来说比较重要的一点是，如果在伴奏是G和弦的时候弹C音，会给人Gsus4和弦的印象，特别是伴奏在弹G5【所谓的强力和弦power chord】的时候。听一下我做了什么：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/1820/SOLOING1.mp3
这里，我反复用了C音，但我特别强调地在G和弦上使用这个目标音，不停地弹着它，一直进入C和弦。这就是所谓的“持续”一个音。我们以前谈过挂留和弦[sustained chord]，不过现在是通过主音吉他用单个的音来创造挂留和弦。怎么样？
当然，你还可以从C大调五声音阶里挑选其他音。它们与尚未包含它们的和弦是这样的关系：
E音，是F和弦的大七音，G和弦的六音，
A音，C和弦的六音，G和弦的九音。
F音，是C和弦的四音，Am和弦的六音，G和弦的七音，
有C大调音阶这么多音给我们用，在刚才同样的行进上弹，就可以确定更有趣的目标音。C大调音阶是这样的：
下面是使用这些音的小小示例：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/1820/SOLOING3.mp3
这条独奏，至少对我来说，肯定比前一条好。我只是在用最基本的音阶指型，却能产生更多有意思的东西。这绝对不是随手甩一条音阶来充独奏。
[ 本帖最后由 zeye 于 09-6-17 12:29 编辑 ]
●你可能觉得主奏吉他不用去想太多的节奏。大错。节奏是乐句构筑的关键，而正是构筑了乐句，才使独奏成为独奏，而不是音阶练习。
●让我们考虑一下，是什么让音乐变得趣味盎然。本质上，音乐就是持续地在和Xie与不和Xie——通常称为“紧张和解决”——之间摆动。好的乐句，并不是简单地从行进的和弦中拿几个音出来。是作用和反作用，是旋律音与和弦行进之间的、在“紧张与解决”上的互动。独奏就是干这个的，否则，只不过是在做和弦琶音而已。
好了，我们可以来谈谈目标音了。不过我又要引用一位朋友在我论坛的话：
“我是一个目标音的信徒。针对一条具体的和弦行进，去挑选具体的音符。我不想‘理所当然’地、‘无可奈何’[nilly willy]地弹着音符。我要让独奏引领听众的耳朵。这种方法，总能让你搞出一条好的独奏，不过也不是说，每条独奏都得这么做。不能让人感觉到你在使用某种方法。只是把它当做工具，熟悉它，等你即兴弹的时候，就会想起它了。”
现在我们使用这样一个行进：C-Am-F-C【应该就是最后那条MP3】，然后用C大调五声音阶在上面独奏。下面是这个音阶：
弹的时候，估计你不会碰上什么紧张或不和Xie的地方。这也就是为什么五声音阶在主音吉他中这么流行。看看这些和弦的组成音：
C大调五声音阶的组成音C、D、E、G、A，有着C和弦和Am和弦的全部音，有F和弦的两个音（A和C），有G和弦的两个音（G和D）。这些音，在它们所在的和弦上弹，就是所谓的安全音。
现在，一点点和声理论或者一定的听觉经验开始派上用场了。你应该已经知道，可以把几乎任何音，加进一个大和弦或者小和弦，制造出一个装饰过的和弦，比如六和弦、七和弦或者大七和弦。
让我们在看一下C大调五声音阶的组成音，看它们和那些没有包含它们的和弦有什么关系。比如，C音，它是C和弦的根音，是Am和弦的三音，是F和弦的五音。G和弦里没有它。它和G和弦的关系是，C是G和弦的十一音。对独奏者来说比较重要的一点是，如果在伴奏是G和弦的时候弹C音，会给人Gsus4和弦的印象，特别是伴奏在弹G5【所谓的强力和弦power chord】的时候。听一下我做了什么：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/1820/SOLOING1.mp3
这里，我反复用了C音，但我特别强调地在G和弦上使用这个目标音，不停地弹着它，一直进入C和弦。这就是所谓的“持续”一个音。我们以前谈过挂留和弦[sustained chord]，不过现在是通过主音吉他用单个的音来创造挂留和弦。怎么样？
当然，你还可以从C大调五声音阶里挑选其他音。它们与尚未包含它们的和弦是这样的关系：
D音，是C和弦的九音，Am和弦的四音，F和弦的六音，
E音，是F和弦的大七音，G和弦的六音，
G音，Am和弦的七音，F和弦的九音，
A音，C和弦的六音，G和弦的九音。
我现在在同样的行进上试试另一段独奏，而且故意挑选那些不属于伴奏和弦的音做目标音，然后保持这些音，让它们跨过一个甚至两个和弦变换：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/1820/SOLOING2.mp3
不知道你有什么感觉，我是觉得，到这会儿，整个曲调开始有点意思了。不把目标音局限在安全音之内，就会有意思。更进一步，如果把C大调五声音阶换成C大调音阶，肯定会更加有意思。用C大调音阶，就是加进了F和B两个音：
F音，是C和弦的四音，Am和弦的六音，G和弦的七音，
B音，是C和弦的大七音，Am的九音，F和弦的降五音（布鲁斯音之一），G和弦的三音。
有C大调音阶这么多音给我们用，在刚才同样的行进上弹，就可以确定更有趣的目标音。C大调音阶是这样的：
下面是使用这些音的小小示例：
http://www.guitarnoise.us/onstage/audio/1820/SOLOING3.mp3
这条独奏，至少对我来说，肯定比前一条好。我只是在用最基本的音阶指型，却能产生更多有意思的东西。这绝对不是随手甩一条音阶来充独奏。
在独奏中使用挂留音，有一个很重要的好处，它逼你保持着某个音，像呼吸般地停顿或继续，去制造出乐句，而不是用所有的音去填满由你负责的小节。唯此，独奏才能像本文开头引用的，“引导听众的耳朵”。有一种艺术，音乐理论上称之为“voice leading”，优秀的吉他手都会重视它。它也是创作出漂亮独奏的因素之一。【Google “voice leading 音乐”：http://www.guitarchina.com/old/htm/lesson/room3.htm 留心最后一大段】
好了，这里就是那条伴奏，用它来制作你自己的魔术吧：
[ 本帖最后由 zeye 于 09-6-17 12:29 编辑 ]
观众反应
拿到金币啦。谢谢管理员，这么快。
其实我是想吸引人来帮我解决难题的>>>。
关于七个调式的运用，还编译过完整的八课教程，如果这里真有人感兴趣，再贴过来。
[ 本帖最后由 zeye 于 09-6-17 23:43 编辑 ]
其实我是想吸引人来帮我解决难题的>>>。
关于七个调式的运用，还编译过完整的八课教程，如果这里真有人感兴趣，再贴过来。
[ 本帖最后由 zeye 于 09-6-17 23:43 编辑 ]