传声器的指向角度与声源
传声器的指向角度与声源
在距离与高度确定之后，传声器的指向角度的正确与否也是一个重要因素。
角度就是传声器振膜的零轴线与地面夹角的度数，它是以振膜与声源的垂直角度为标准的。如果在二者高度一致的情 况下，传声器方向与地面平行，我们将它称之为平角；如果角度高于地面，我们称之为仰角，如仰角30°，仰角45°等，这种情况在用超指向传声器对戏剧的舞台录音时最能说明问题，它是以中等身材的演员的口型为参考点而设置角度的。一般情况下，请中等身材的同志在舞台中央站一下，将传声器的前端瞄准口型，就是比较理想的角度了，大约有45°的仰角。但如果是为小提琴演奏录音时，因为小提琴的发声体—泛音板朝向右上方，这时的传声器方向要垂直于泛音板f孔时，则必须采用俯角。如果为钢琴录音，也必须采用俯角。传声器的角度，有时也以立架与传声器之间夹角来测算的。
若将超指向传声器用于远距离、大场面的拾音，其角度的准确性更要精确，如足球比赛，运动场上的田径比赛和大型集会的现场同期声，这种场面的传声器高度不能太高，低的只有0.5 m，距离则将几十米内外的声音纳入该传声器的有效指向之内，因为场面大，用于录同期声的传声器数量又有限，所以这种场面传声器的高度和距离并不十分重要，但若角度偏离了，其声音就会大受影响。足球场上的同期声必须使用超指向型传声器，而且至少有三只，在教练席一侧分左中右朝向对面看台等距离地摆开，因为它们要担负拾取球场上球员与皮球碰撞的声音和对面看台上球迷的喧嚣声。如果角度高了，看台上的球迷声就大了，而球场上的声音就会相对小了，如果角度低了，远处的声音则被挡在传声器的有效指向之外了，所以足球场边的超指向传声器的角度应与地面平行。大型集会用来收录群众的欢呼声和掌声的传声器，其角度与球场上的情况大致相同。仅以上面的例子就可以说明传声器角度定位的重要性了。
传声器的距离、高度与角度是传传声器使用的三要素，其关系是三位一体，相辅相成的，使用时必须统筹考虑，还要做到既准又快。因为现场的情况往往是复杂多变的，传声器的定位也是随时变化的，如文艺演出的实况录音，由于节目形式丰富多彩，传声器的调度也很频繁，节目之间的转换很快，上场时间又紧，慢了就会跟不上演出的节奏，而传声器定位如果不准确又会造成拾音的缺陷，所以，对传声器准确定位这一功夫必须过硬，才能胜任任何场合的录音。